嘉寶莉睡衣

1. 瑞典女王的幕後製作

嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來。
只要她一出現，別的角色便黯然失色。但誰都解不開這個謎，究竟為什麼會這樣呢？別的演員以及與她配戲的對手都極難與她媲美。即使故事內容平淡，只要有她出演，就能使索然無味的情節豐富充實，平添光彩。她宛如一座峰頂插入雲海的高山，有朝一日雲開霧散，人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。
年青時的嘉寶有著一副溫柔、秀美的面容，她的面龐和濟慈在詩的幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜。由於光和影的妙用，她的體態更是變得超凡脫俗，美輪美奐。
影片中的克里斯蒂娜具有青年人獨有的粗野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄咄逼人的氣勢、她的魅力和膽大妄為，都描寫得很成功。嘉寶對這個題材很感興趣，與女友薩爾卡·菲爾特爾密切合作寫出了劇本，並親自過問服裝。她扮演了瑞典歷史上至高無上的權威，達到了預期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜歡的就是《瑞典女王》。她認為這個角色演得恰到好處，沒有一部影片像這部這樣得心應手。
《瑞典女王 》和三年之後拍攝的《茶花女》是她的高峰。在這兩部影片中，她從未有過心中無數的時候。即使有時她沒有在銀幕上出現，觀眾仍感到她無形的存在。
影片的高潮是在一次暴風雪中，她與唐·安東尼奧在一家鄉間小客棧里首次相遇。克里斯蒂娜是在身著男裝騎馬穿過白雪皚皚的森林時認識西班牙國王的使者、年輕英俊的唐·安東尼奧的。她無可奈何地不得不與安東尼奧在客棧的同一個房間里過夜。她對安東尼奧已經有意。她心慌意亂，激動不已，甚至有點弄巧成拙到無法證明自己是個小夥子。她本來願意圍著火坐著過夜，唐·安東尼奧卻情願與她一起躺在床上過夜。至於這一夜究竟如何過的，並沒有細說。暴風雪刮個不停，使他們無法上路，他們得一直等到暴風雪過去，通往斯德哥爾摩的道路再次暢通。
影片著力描寫了籠罩在小客棧中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，在吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格酒，人們看著下流舞女登台表演，眼看要招來禍水。低矮、煙霧騰騰的房梁下回盪著，曹雜的呼喊聲和粗野的歡笑聲。顯然還有許多歹徒也在這家客棧里躲風避雪。觀眾感到喧鬧，混亂和緊張。刀光創影，一場惡斗即將爆發。之後便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧完全出人意料地在一間寬敞的陳設雅緻的房間里相遇了。他們之間是一陣長時間的欣喜的靜默，這是柔情蜜意的傾慕的最初徵兆。唐·安東尼奧並不知道他就站在瑞典女王的面前。雖然有人認為唐·安東尼奧是為瑞典王室效勞的西班牙貴人，她並未料想到他是個使者。
早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂娜醒來。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她撫摸和親吻每件物品、窗簾、傢具和綉有彷彿汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在無限幸福之中。她在房間里感到飄飄欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上掛著智慧的微笑。她想了解關於她的幸福的每一個細節。當唐·安東尼奧問她在做什麼時，她回答說：「我在仔細玩味房間里的一切！」她坦率地表示要把與安東尼奧離別前的一切銘記心中。她不停地起舞。這種緩慢的舞蹈要算是好萊塢拍攝過的最迷人的鏡頭之一了，舞蹈抒發了愛的感情，好像是嘉寶自發思想的表露，實質上卻是導演羅本·馬摩里安精心設計的。馬摩里安解釋說，「舞蹈是配著節拍器眺的，這種舞蹈表達了純真的感情和詩意。」嘉寶用這種舞蹈消除了她和觀眾間的距離。她用舞蹈熱烈地表達了她對於愛情和世界的歡愉心情。
嘉寶的沉默往往比她的話語能夠表達更多的感情。一個細微的頭部動作、丟一個眼色都會使話語顯得多餘。有時卻硬要塞給她一些破壞環境或氣氛的話，這些話往往是劇作者專為她設計的，與她的角色關系甚微，但卻與嘉寶本人大有關系。例如她說過：「我認為，結婚是相當討慶的事情．我無法想像和一個男人同屋睡覺。」劇作者顯然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所共知的否定態度寫進劇本中去。「我將獨身死去」，瑞典女王這樣說，但這話卻源出於嘉寶自己。
嘉寶和瑞典女王的性格融為一體，這倒是理所當然的，因為嘉寶自己也是個統治者。她很有尊嚴；善千克制，同樣生活得很寂寞。顯然，有人禁不住要借嘉寶來解釋瑞典女王，貝爾曼採取一種逆來頗受的態度。文學的准確性在影片里被拋棄了，人們看到的是一個想像中的瑞典女王。米高梅公司要求至少寫三場愛情戲，其中一場必須是驚心動魄的，貝爾曼就這樣寫了。他解釋了他的方法，強調了他對待歷史的冷漠態度，「我們尋找到一個歷史背景，根據這個背景，我們設計了所有的人物，構思了情節。我認為，如果允許有這種所謂的戲劇自由的話，這樣做就是理所當然和不可避免的了。處在克里斯蒂娜女王的情況下，她的私生活和個人愛好很少為人所知，也許影片已經做到與實際情況非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一個熱情、活潑和富有人情味的人物了嗎？如果確實塑造出來了，那麼這出歷史劇就是成功的。」
嘉寶像一貫的那樣，對她自己在影片中的角色表示不滿。她說自己的確想表現得有點瑞典味兒……但是沒有講求藝術的餘地，因為最重要的是他們所謂的票房價值。但是，如果票房收入的確是最重要的，那麼，製片公司一定很感失望，因為《瑞典女王》是嘉寶第一部票房收入大減的影片，尤其在美國。
《瑞典女王 》與其說是瑞典電影史上的一個章節，不如說是嘉寶神話的註解。這部影片的編劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶的摯友，把嘉寶所特有的內在情緒堂而皇之地公然加諸於瑞典女王的身上，這使人難免不認真地表示懷疑，是不是這部影片已把遜位的思想注入她的頭腦之中。
只有女人的思維方法才能使這個具有歷史性的軼事帶上智慧的因素。有些場景使當時只有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多，而且表現出無窮的智慧。例如，片中有這樣一個場景:當一群烏合之眾沖上皇宮樓梯指責女王不該有一個西班牙情夫時，她把他們在樓梯中途截住，讓他們平息下來，對他們訴說了帝王的種種憂慮與苦衷。而當這些人一邊喃喃表示歉意，一邊悄悄地退下去時，她又譏諷地揚起一隻眉毛，對他們居然能如此幼稚地輕信歷史教科書上簡單的事件而暗自好笑。威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展了不可思議的燈光效果,他甚至發明了一長條毛玻璃。當瑞典女王的船永遠駛離瑞典疆域時，嘉寶根據馬摩里安的什麼也別想的要求，表現出一副毫無表情的神色。鏡頭向前推移，丹尼爾斯把那條毛玻璃逐漸蓋住那黑白過於分明的廣角鏡頭，拍攝了嘉寶在該片中最後一個著名的特寫鏡頭。

2. 赫本是誰

中文名： 凱瑟琳·赫本

英文名： Katharine Hepburn

別 名： Katherine Hounghton Hepburn

性 別： 女

生 日： 1907-05-12

角 色：編劇,演員

凱瑟琳·赫本1907年5月12日出生於美國康涅狄格州的哈特福德市，父親是一名醫生，母親是一名爭取婦女參政權力運動者。赫本與同年齡的女孩相比變得非常害羞，即使在家裡也顯得非常書卷氣。赫本考入布瑞邁沃學院之後，開始立志做一名演員，在大學期間演了不少戲。

畢業後，她開始在百老匯和其它地方得到一些小角色飾演，她總能把角色演得很吸引人，特別是在《哈特和波特夫人》中的表演。後來她以舞台劇《勇士丈夫》正式步入美國演藝界。接下來她開始出演電影，在影片《離婚證書》中，由於在片中的出色表演，她拿到了自己標出的片酬並且與RKO公司簽約。1932-1934兩年間，她主演了五部電影。其中第三部影片《清晨的榮譽》榮獲了奧斯卡金像獎。第四部影片《小女人》獲得了當年最佳影片獎。這時關於她個人生活的報道和傳聞也越來越多：在生活中舉止傲慢，拒絕出演好萊塢的影片，穿著鬆鬆垮垮、而且不化妝，在照相機前不注意形象，拒絕記者采訪…。而影迷們為她這種反傳統的行為而喝彩。

因此，1934年赫本返回百老匯，出演了舞台劇《湖》，那些鼓勵她這一行動的批評家和觀眾們，第一批買了票，在看完之後又是第一批對這場戲和赫本進行攻擊。在這種情況下，赫本只得返回了好萊塢，可事情並沒有好轉。在1935年到1938年這期間，赫本只成功地主演了兩部電影，《愛麗絲與亞當》並第二次獲得了奧斯卡提名，《踏上舞台之路》；而其它影片都是失敗的作品。她的影片成了票房失敗的標志。赫本於是又回到百老匯出演了舞台戲《費城故事》，可這一舉動又宣告了破產。這時的赫本採取了切實和解救的措施，買下了她主演的舞台劇的電影製作權。這一舉動果然奏效了，1940年根據赫本的同名舞台戲改編而製作的影片《費城故事》取得了票房上的成功，赫本同時也第三次獲得了奧斯卡提名。在接下來的影片《而立之年的女人》中，她開始與男影星斯賓塞·屈賽聯手上戲，後來他倆合作了8部以上的影片，同時在戲外他倆也開始了長達25年的羅曼蒂克史。

1951年，已步入中年的赫本以影片《非洲女王》第五次獲得了奧斯卡提名。進入50年代，赫本塑造的角色多是具有顯赫地位或特殊身份，並以此多次贏得了奧斯卡提名，這些影片包括《夏季》、《喚雨巫師》、《最後的夏季》。60年代，赫本出演的影片不多，因為她把大部分精力投入到了與屈賽的戀情之中。但是，赫本並沒有放棄在演藝事業上的追求，她以影片《長夜旅行》為自己贏得了第九個奧斯卡提名。這之後赫本離開了影壇五年的時間，復出後她的第一部影片就是《猜猜誰來赴晚宴》，這也是赫本與屈賽合作的最後一部影片，屈賽在完成這部影片之後就去世了。《猜猜誰來赴晚宴》使赫本第十次獲得了奧斯卡提名，並且第二次獲得了奧斯卡金像獎。第二年赫本出演了影片《冬獅》，這使她第三次獲得了奧斯卡金像獎和第十一次獲得提名。到了70年代，赫本開始把主要精力投入到了電視電影方面，但她還繼續出演了幾部影片，包括《公雞考格本》和《金色池塘》。《金色池塘》使赫本最後一次（第十二次）獲得了奧斯卡提名，同時也第四次獲得了奧斯卡金像獎。1991年開始撰寫個人傳記《我》。

赫本最近出演的影片是《風流韻事》（1994）
12次獲奧斯卡獎提名，並四度摘取「最佳女演員」

自1932年從影至80年代，這位才華卓越的女演員縱橫影壇達半個世紀之久，出演過40餘部影片，12次獲奧斯卡獎提名，並四度摘取「最佳女演員」的桂冠（1933：牽牛花》；1967：《猜猜誰來赴晚宴》； 1968：《冬獅》； 1981： 《金色池塘》）。這超越好萊塢所有男女演員的殊榮使她被譽為「高貴、不朽的電影女神」；她的成就、她的獨立人格，以及她同斯賓塞·屈賽那纏綿26年的戀情，也使她成了極具傳奇色彩的人物。

凱·赫本出身於舞台，也有過被評得一無是處的舞台作品；她出演過許多高票房的影片，但也一度被影迷唾棄——他們甚至公開反對她出任《亂世佳人》中郝思嘉一角—…功成名就後的凱·赫本雖備受推崇，但事實上她從未與世俗好萊塢的虛榮、浮華隨波逐流。無論扮演富有、傲慢的美國少女，男子裝束的女人，離了婚的妻子，性格乖戾的老處女，抑或風燭殘年的老嫗，…… 她的銀幕形象總是強烈自信，敢講真話的率直女性。著名導演喬治·顧柯說：「她的表演無疑是奇特的：影片開始時觀眾往往對她懷有敵意；影片放映到一半，觀眾便轉而對她抱有同情和好感；而到影片結尾，他們就會為她而喝采歡呼……」

凱·赫本表演生涯中合作過的好萊塢名演員可謂璨若群星，然而在顯示出她的與眾不同：與英俊、瀟灑的加利·格蘭特共戲，她能將奇異、瘋狂的喜劇特質發揮到極致；同沉靜、泰然的斯賓塞·屈賽聯袂，她則憑過人的機智和諧謔取勝；而面對亨弗萊·鮑嘉或亨利·方達，她的卓越表現甚至掩蓋了他們那傳奇般的光輝，贏得經典性的評價。在所有的女性同僚中，琴逑·羅傑斯可稱優雅的「舞後」；葛麗泰·嘉寶堪為神秘、魅人的「妖姬」；蓓蒂·戴維絲是公認的傑出女伶…但唯有竭盡完美的凱·赫本才是縱橫於美國影壇的第一位自由女性——正如崇拜者所言：她毋需什麼優良素質，這種素質在她身上原本就渾然天成，與斯賓塞·屈賽搭檔，對凱·赫本而言是最自然不過的事情。他們九度合作，可謂珠聯壁合，在銀幕上堪稱天造地設的一對兒。盡管屈賽逝後赫本仍不願公開談論他，但那纏綿26年，亦不無痛苦的戀情早已不是秘密。屈賽因嚴重酗酒而在1938年同妻子分居，卻又因宗教信仰不願離婚；凱·赫本1934年與一位保險經紀人結合，六年後勞燕分飛。他倆於1942年在《小姑居處》中初識，屈賽的沉穩、老練緩解了赫本的局促、緊張；再度合作的赫本雖已演技純熟，但仍為屈賽的風度氣質所迷，於是他們在銀幕上下都開始了那漫長的戀情……個性倔強的赫本唯有在屈賽面前才有所收斂，「如果我們之間需要協調，我會改變自己以適應他」。這對纏綿的情侶須在公開的場合避人耳目，但凱·赫本從未流露過屈賽的不離婚帶給她的傷害和痛苦。每當屈賽去看望家人，她便只能竭盡全力去填滿空閑的時間。屈賽熱愛孩子，維系家庭，幽默而且慷慨。但他多愁善感，性格復雜，時常抑鬱寡歡。對愛情的渴求與信仰的危機煎熬著他的靈魂，精神的苦悶唯有在演戲和酗酒中解脫……1967年《猜猜誰來赴晚宴》完成的兩周後，斯賓塞·屈賽心臟病發作而溘然長逝。而在他逝前的日子裡，唯有凱·赫本時常陪伴著這位孤寂、飽受靈魂摧殘的老人。她與屈賽共享了26年的愛情，也分享了他那吞噬心靈的痛苦…

她是20世紀美國電影最有力的見證人之一。 小檔案：

星 座 ：金牛座

出 生 地 ：美國康涅狄格州

身 高 ：5英尺7英寸（ 5' 7"）

職 業 ：actress, writer

教育狀況 ：Hartford School for Girls in Hartford, Connecticut

Bryn Mawr College in Bryn Mawr, Pennsylvania (B.A., Drama, 1928)

演員作品

愛你，想你，戀你 Love Affair (1994)

金色池塘 On Golden Pond (1981)

廢墟中的愛情 Love Among the Ruins (1975)

狂人考伯恩 Rooster Cogburn (1975)

金屋春宵 Madwoman of Chaillot, The (1973)

人海萬花筒 A Delicate Balance (1973)

The Trojan Women (1971)

猜猜誰來吃晚餐 Guess Who's Coming to Dinner (1967)

長夜漫漫路迢迢 Long Day's Journey Into Night (1962)

夏日痴魂 Suddenly, Last Summer (1959)

雨緣 Rainmaker, The (1956)

艷陽天 Summertime (1955)

帕特和麥克 Pat and Mike (1952)

非洲皇後號 African Queen (1951)

亞當的肋骨 Adam's Rib (1949)

龍種 Dragon Seed (1944)

台口餐廳 Stage Door Canteen (1943)

自由之火 Keeper of the Flame (1942)

小姑獨處 Woman of the Year (1942)

費城故事 Philadelphia Story, The (1940)

育嬰奇譚 Bringing Up Baby (1938)

摘星夢難圓 Stage Door (1937)

寂寞芳心 Alice Adams (1935)

塞莉婭·斯卡利特 Sylvia Scarlett (1935)
小婦人 Little Women (1933)

3. 奧待麗·赫本的一生

人物簡介： 奧黛麗·赫本 (Audrey Hepburn)

簡 介
忌日：1993年1月20日，因乳腺癌病逝於瑞士
家庭：父親是一名富裕的英國銀行家，母親是一名荷蘭女男爵
發色: 棕色
愛好：芭蕾
最喜愛的顏色：白色
最難忘的景色：瑞士的白雪
最難忘的事情：獲得奧斯卡獎
自我表演評價: 我從來沒有什麼偉大天才或高超技藝,但無論如何,我做出了貢獻！

一個精靈誕生在比利時
1929年3月4日,奧黛麗.赫本出生於比利時首都布魯塞爾的一座豪華宅邸里,

赫本的父親是英國人,名約瑟.安東尼.赫本.拉斯東,是英格蘭銀行布魯塞爾分行的總經理,他相貌英俊,衣著考究.

母親是荷蘭人,埃拉.馮.希姆斯特拉,荷蘭駐蓋亞那總督的女兒,是荷蘭王室直系貴族血統約後裔,所以在名字後還要加上男爵夫人的稱號
正是在這種家庭和生活環境中,赫本自幼熏陶得認真嚴肅、氣質高雅、性格堅毅,同時又能出人意料地談笑風生,以無限的激情擁抱生活。

她冰清玉潔、朴實無華,就象布魯塞爾一樣,集最古老的神秘、時代的觀念和奇異的現代觀念於一身,她的舉止總帶有一種貴族氣派.

為了讓赫本自幼就受郅良好教育,她四歲就被送往英國一所私立學校.

赫本從小就非常文靜,從小就喜歡音樂,

尤其喜愛舞蹈,看芭蕾舞劇對赫本是一種極為美妙的享受.將來成為一名演員或芭蕾舞蹈家是小赫本唯一的夢想.

這個時候,她日益從芭蕾的角度來觀察自己的身體.她開始對自己的外表不滿.
她特別不喜歡自己的臉,認為她的眼睛太大,牙齒長得不整齊,而且她對自己的體形也感到絕望.從此她鬱郁寡歡,越來越孤僻、拘謹、與人疏遠
6歲時她父母的離異更使她覺得分外不幸,但舞蹈的魅力仍然強烈地吸引著她.

9歲時,她開始正規地學習芭蕾舞.她學習非常認真莊重,她下定決心總有一天要成為一名獨舞演員,並最終成為舞星.

她對電影毫無興趣,對超級巨星嘉寶或者凱瑟琳.赫本一無所知,跳舞已成為赫本生活的唯一追求.
1939年,歐戰爆發,赫本隨母親來到荷蘭,結果,這一決定使赫本戰時一直生活在法西斯的鐵蹄之下.

其間,她強烈地感受了殘忍而恐怖的戰爭和貧窮而凄苦的流浪生活.由於食品短缺,赫本一米七的個兒,僅剩一付骨頭架子.

戰爭在她身上留下了永久的創傷,造成她貧血、消瘦、肌肉單薄無力,並且她的體型後來始終清瘦修長
在殘酷的戰爭面前,她的確從未放棄對芭蕾的追求.
戰爭結束後,男爵夫人把赫本送到了一個白俄芭蕾舞教師索尼亞那裡學習.
索尼亞很器重赫本,她那微微斜睨吊眼梢的大眼睛,那高高的顴骨,秀氣的鼻子,方方的肩頭,苗條的軀乾和修長的雙腿,
這一切都預示著:這是一個舞蹈家的身材.她的舞蹈動作也不錯,有很好的基本功.
可是索尼亞對芭蕾有許多新的見解，但得不到荷蘭政府的支持，她的學校被迫停辦。
於是赫本轉到倫敦，找到了一份在教會值夜班的工作。
同時，她一邊當廣告模特，一邊進了頗負盛名的瑪麗·蘭柏女士的舞蹈學校。年已60的舞蹈家蘭柏女士對赫本很好，
但是，在這里，赫本發現，自己的舞蹈技巧不如別的同學。加之她個子太高，她看出，自己沒有擔任舞蹈主角的前途。
同時，多年的飢餓病侵蝕了她的身體，作為職業舞蹈演員體力不足。
經蘭柏推薦，赫本參加了美國音樂劇《高扣鞋》的演出，在劇中當一名群眾演員。
她舞蹈設計的動作跳得很高，轉動眼珠，向前伸出手臂，演得不壞，但赫本不喜歡這種形式，也不喜歡這種生活。
這個時候，赫本突然明白了蘭柏對她講的肺腑之言。蘭柏女士的話是：「你缺少芭蕾舞家應具備的天才。」

至此，赫本終於明白了，干芭蕾這行，她永遠當不成主角，永遠不會成功，終於，赫本徹底放棄了當舞星的願望。此時，她19歲當不成舞星，就要面對現實。

當時，倫敦要拍攝一部40分鍾的電影短片，是一部旅行風光介紹，片中需要一名會英、德兩種語言的少女，裝扮成空中小姐向觀眾講解風光景物，

經朋友介紹，赫本前往應試。十八九歲的她，長得文雅秀美、亭亭玉立。兩位導演先後接見了她。
導演林登後來回憶說：「奧黛麗·赫本小姐光彩照人，愉快、親切，很有教養。她象小鳥似地嘰嘰喳喳，講她的芭蕾舞訓練。

記得當時我對助手說「快來!你看見過一個會走路的夢嗎?我看見了。」另一位導演則極力證明，是她第一個發現了奧黛麗.赫本：「她走進我的辦公室，說她是學芭蕾的，要找個工作。
我向她解釋說，我不拍音樂舞蹈片。不過，我繼續和她談話。不知怎的，我被她那新鮮、開朗和難以置信的微笑吸引住了。
她的小圓臉上一對大而明亮的眼睛使她成了一個小太陽!最後，我恍然大悟：她就是影片中要用的人。
我就對她說，我要讓她擔任一個角色。而她卻回答說：不過，我不是演員啊!你會失望的。
我和她簽訂了合同。」
這部短片，雖然再也沒有聽人說起過，但赫本卻第一次跟演電影打上了交道。她體會到拍片的激動和樂趣。
這件事也許正是她以後輝煌從影事業的開端。

中國觀眾熟悉赫本，是從《羅馬假日》開始，
赫本輝煌事業的開端，也通常自《羅馬假日》算起，這是她的成名作，也是她的代表作，對她有著特殊的意義。
就在赫本被挑選為《吉吉》一戲的主角時，在倫敦，挑選《羅馬假日》飾公主的演員的工作正在進行。
起初，導演打算邀請名演員瓊·茜蒙絲主演該片，但瓊想換換口味拍歌舞片，因而予以婉言拒絕。
於是，導演決定採用電影《亂世佳人》公開招聘女主角郝思嘉的扮演者的辦法來挑選演員。
這部片子由美國派拉蒙公司拍攝，好萊塢的著名導演威廉·惠勒執導。
赫本本無心去參加女主角的角逐，一來她已決定演《吉吉》，二來《吉吉》一拍完她就准備結婚、成家立業過日子。
所以她對《羅馬假日》毫無興趣。後來男爵夫人一再勸說，沒辦法，她才不得不去敷衍一下，即使選不上，她也會滿不在乎。
測試選用的一組戲是：公主穿著睡衣，在一張大床上做仰卧起坐。赫本柔軟得象只小貓，將雙臂伸向裝飾美麗的天花板。
在此之後，她又極其自然地、孩子氣地完成了一系列規定情節，當她做這些動作時，一架攝影機正悄悄地對著她拍攝，而她卻全然不知。
無論從現場還是從膠片上看，效果都是理想的。她當選為公主的扮演者，和派拉蒙公司簽訂了合同。
真是有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭，赫本連做夢也沒有想到 這一結果對她的一生會產生多麼大的影響。當時演記者的男主角已定下來，是好萊塢的著名影星格里高利·派克1952年5月，《吉吉》演出剛一結束，派拉蒙公司就要求她趕到羅馬，參加拍攝。

《羅馬假日》的拍攝是一個苦難的歷程。因為一切都是實地拍攝，所以得清除人行道，把行人趕走，光這項工作就差點把副導演和製片主任累垮。
因此，工作進展很慢，難題多。有時為了重復拍一個鏡頭，一個下午要幹上60回，赫本有點承受不了，但她並不怨恨，她也力求完美 不過導演為赫本也盡力剋制自己，他用一切辦法提高她的自信心，讓她感到輕松愉快。
他告訴她說，她必須忘掉自己是在演戲，應當認為自己就是那個公主。
拍攝工作最終還是圓滿完成了。
1953年8月20日，赫本飛往倫敦參加《羅馬假日》的首映式，然後又飛往威尼斯參加威尼斯電影節。
在美國，也為《羅馬假日》的上映開了公眾招待會。
該片在全世界獲得了極大成功。
在日本，這部片子達到了家喻戶曉的程度，赫本後來成為日本人心目中的偶像。赫本片中的短發型一下子成了國際流行發式。
在斯堪的納維亞半島國家，《羅馬假日》是同期上映影片中最走紅的一部。
一時間，赫本成了國際知名人士，全世界都在播放她的新聞片，電視台用黃金時間贊美她。
大量的報紙欣喜若狂地贊美她的美貌、活力、嫵媚、典雅，人們稱贊她是繼嘉寶和褒曼之後的最佳女演員。
因主演《羅馬假日》，赫本第一次獲得奧斯卡最佳女主角獎的提名。
依照慣例，凡獲該獎提名者，全得出席該獎的終評頒獎儀式。
此屆頒獎儀式1954年3月25日在洛杉磯和紐約同時舉行。
全美廣播公司電視網將兩地聯成一個有機整體。
通用汽車公司出資27萬美元買下了在頒獎儀式過程中做電視的權利。
這一天，赫本在紐約剛演出完《美人魚》，謝幕完畢她就一頭鑽進一輛計程車。

4. 幫忙找一些奧黛麗赫本的資料。OK

http://ke..com/view/2299.htm

5. 奧黛麗.赫本簡介

奧黛麗.赫本最初的夢想是當一名芭蕾舞團首席女演員，後來因為謀生需要，她參加了舞台劇《高跟紐扣鞋》的演出，隨後又參加了一些電影的演出，這些表演經驗為她今後的表演打下了基礎，她在拍攝《蒙特卡羅寶貝》的時候，被法國著名女作家茜多妮.科萊特看中，並邀請她參加舞台劇《金粉世界》的表演，從而在娛樂圈有了一定的知名度，並獲得了《羅馬假日》的面試機會。

感謝羅馬假日，奧黛麗.赫本是一個過夜的明星，並迅速轉移到她的下一部電影比利懷爾德的輕松愛情喜劇薩布麗娜（Sabrina，1954），在那裡她扮演一個司機的女兒到一個富有的家庭，在兩兄弟之間的愛情試驗中陷入困境（漢弗萊鮑嘉和威廉霍爾頓），赫本再次被提名為奧斯卡最佳女主角。

奧黛麗.赫本的演藝經歷告訴大家，成功只會留給有準備的人。

6. 英尼斯特藝術漆愛麗絲是什麼系列

一、彩砂系列
繽紛的色彩在金色的基調下，顯得尤為炫目，使空間充滿宮廷般的高貴氣質。絢麗多姿的圖案，彷彿對空間施了魔法，使思緒在現實與夢幻之間游離。
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二、質感壓花系列

啞光質地結合微微閃耀的金屬光澤，並不落於俗氣。肌理獨特且有微凸立體感，精緻的手工高級感給人十分柔和的藝術享受，質感與低奢情調並存。

三、薩特斯系列
像是打翻的顏料盤沾上了散落的點點星光，斑駁的色彩在燈光的照耀下，閃閃奪目，使整個牆面都靈動起來，勾勒出唯美曼妙的美好空間。

四、雅晶石系列
淺淡的色彩和紋理，像是蒙上薄霧的清晨，多元的圖案就像夢想家追尋隱居遁世的天堂，整體呈現一種平和、舒逸、自然的氛圍。

五、灰泥系列
運用色彩的差別，打造風化般的紋理，露出歲月斑駁的痕跡，有著十足的歷史感和懷舊情懷，透著古典的魅力，使空間充滿深遠的韻味。

六、復古鏤刻系列
超強的立體感，給人難以抗拒的視覺沖擊，深沉而內斂的色彩彷彿在訴說著一段早已過去的歷史。這個產品系列的色調主要以深色調為主，不適合大面積裝修，用於局部電視背景牆或者玄關位置裝修的居多。

藝術漆的產品系列有很多，