安詳的遺容旗袍

㈠ 和男朋友一起6年了，我很愛他，最近幾個月天天鬧，因為我發現他可能有花頭，可是又沒有實際證據，！因為

走近真實的中國入殮師一個調色盤，裡面擠了些肉色的油彩。幾支畫筆、幾管顏料、一副鑷子、一瓶頭油、一把梳子、一大袋的棉花和浸有福爾馬林的紗布。這些，就是王[的化妝工具。防腐、更衣、化妝――隨著一部電影的走紅，25歲的王[終於為自己找到了一個恰當、正式而神聖的稱：「入殮師」。每天至少經手20具遺體3月27日下午3時，寶興殯儀館。又有一輛接屍車倒上停屍的斜坡。掀起後蓋廂，兩位身著黑色西裝的男青年將一具裹著黃色屍袋的屍體抬下了車，放在了不銹鋼制的運屍平板車上。拉開袋子，露出一張蒼老的臉。他們把車子推到防腐區，為她拍照，核對身份。然後，屍體「轉手」給下一道工作人員：防腐入殮師。兩根連著防腐葯水的管子插入遺體體內，蓋上紗布的面部也需用針筒注射。完成之後，遺體推入停放區，在冷凍的環境下保存。接下來的兩天中，入殮師還將為這位逝者更衣、入棺、裝飾以及大殮之前的化妝整形。作為女生，王[擔任過除接屍以外的所有工作。寶興殯儀館副主任李軍介紹說，全上海每年要收殮10萬具遺體，其中寶興殯儀館要接收2.2萬，平均下來，每天要處理六七十具遺體，而王[每天便要接手20幾具。「和電影里不同，我們的業務量太大，所以必須分工明確流水操作，而不像《入殮師》男主角那樣一個人負責全步驟。」李軍對記者說。「這具遺體是正常死亡的，所以面容很乾凈。」說著，王[先用蘸有福爾馬林的紗布對臉進行了基本清潔。接著，她用鑷子夾了一團棉花，將逝者眼內的臟污擦去，又以同樣的方式擦拭鼻、口，進行填塞。然後，她用畫筆蘸取一些肉色的油彩，利索地刷在臉上，把一些斑點遮蓋，再打上腮紅，描上口紅。一張原本毫無血色的臉一下子有生氣了。她又撫了撫臉部皮膚鬆弛的紋路，讓遺容看起來更自然。最後，用梳子蘸上些頭油，將凌亂的白發梳理平整。戴上帽子，那張臉彷彿睡著了一般。「因為逝者是老人，而且沒有什麼損傷，所以步驟比較簡單。」而左邊有一間隔間，裡面都是些需要特殊處理的遺體：遭遇交通事故頭部遭到碾壓的、溺水死亡腐爛一個多星期的、葬身火海渾身燒焦的……對於入殮師而言不僅是技藝上的考驗，更是心理承受極限的一次次挑戰。倘若是年輕人，尤其是女孩子，會根據遺屬的要求為她穿婚紗或是旗袍，燙頭發做造型，畫個漂亮的妝。「曾經有個女孩的哥哥要我給她畫個王菲的曬傷妝。」偶爾有些家屬會刁難入殮師，認為化的妝不像逝者生時，「上次有個自稱是化妝師的對我指指點點，我向她解釋，這個化妝和那個化妝是不一樣的，怎麼講她都聽不進，我也不能和她爭辯，想想她的心情已經很難受了。」王[說。盡管存在類似責怪，但也有不少人對入殮師表示了感激之情說歸說，但總有一些場景讓她銘心。那些英年早逝，甚至才降生不久的孩子生生夭折，總是會讓她惋惜落淚。「那些短短小小的孩子，甚至都還沒滿月的嬰兒，我在幫他們化妝的時候就想，哎呀，這小孩子多可愛呀，怎麼就這么走了呢？」這些孩子的年輕父母，總是會把他們生前的玩具衣物全部裝進棺材，有的還會給孩子套上一對小天使的翅膀。王[化好妝後，會在孩子的額頭上點上個紅點。一切完畢，悲痛欲絕的母親想再抱一抱自己的心肝。「那時，我就安慰她說，你看，寶寶已經睡覺了，不要吵醒他了。母親就會心裡好受一些。」盡管現在時代變了，大家觀念開放了，但王[們冷不防還是會遭遇一些白眼。一天，有一個居委大媽來到王[的宿舍，問她們要暫住證登記。「她不敲門，直接站在窗外面吆喝，連門都不願意踏進來。」可也巧了，兩三個月後，那個大媽又來了。這一次，她敲門了。「我們從貓眼裡看到她，想，這回又出什麼花頭了？開了門，看她一臉尷尬，開了好幾次口都欲言又止。原來是她最好的朋友的父親過世了，來找我們幫幫忙。」說到這兒，王[有點自豪，「這次她總算踏進門來了。」王[到現在工作4年，還沒有開始談戀愛。她和普通朋友交往時，為了顧及他人的感受，總是稱自己「在民政系統上班」。「但要真成了男朋友，我一定會坦誠相告。要是他不能接受我的工作，就說明他不能接受完整的我，那他便成不了我的男友。」前些日子，曾和王[一起共事的一位老去世了。那幾天，整個組里的氣氛都十分沉重。他們接手了老的後事。大殮那天，他們提前在停屍間為老了告別儀式。「我們就像別人開追悼會一樣，繞著他的遺體走了一圈，每個人和他說了幾句話，見他最後一面。」盡管王[和她的同事們心裡十分難過，但他們並沒有大哭大鬧，而是安靜地送走了他。「中國人喜歡鬧喪，其實我覺得這樣並不好。但這是千年的傳統，一時很難改變。」干這一行多年，讓王[和她的同事對死有了更為豁達的看法。「我很喜歡《挪威森林》里的一句話，死不是生的對立面，死是作為生的一部分存在的。」王[和她的領導李軍都向記者呼籲，中國人需要「死亡教育」，來正視死亡，而不是避諱它。 絲瓜Ⅳ 回答採納率:14.1% -07-01 16:30 有人對其評價是：
死，如秋葉一般靜美；生，如夏花一般絢爛。
淺黃的草，深黃的橋，銀灰的樹林，蒼灰的河水，獨自憑欄的人，逆水游動的魚，雪山，藍天，鶴……那色調，那景緻，每一處都似乎是閑閑的一抹，卻分明有些意味在里邊。淡雅，憂郁，沉靜，內斂，一如川端康成的文字，典型日本式的審美。這部電影，其實不像電影，倒彷彿一篇舒緩的散文。
大提琴手小林大悟，因樂隊解散而被迫放棄理想，攜妻子美香返回山形鄉下的老家。陰差陽錯間，他進入入殮師這一行當。所謂入殮師，是給死者擦洗、更衣、化妝、送往安樂之土的人。小林為生活所迫，勉強接受了這份工作。從扮死者拍入殮指南D開始，到第一次近距離接觸死者——一個去世兩周已經腐爛的獨居老太太，他的生活從藝術人生跌入悲慘低谷。因為無法對美香啟齒，他只能獨自在痛苦中掙扎。
劇情簡單，語言簡潔，人物表情不算豐富，故事沒有什麼跳躍，也是日本式的刻板。但是，總有些意味在里邊，有力量一步一步進入人的心靈。
第一次近距離觀看社長佐佐木的工作，藝術化的過程，細致，嚴格，柔美，庄嚴，對生命的敬畏，「使已經冰冷的遺體復生，授予其永恆之美。那是准確的，冷靜的，一種至高無上的愛。在最後的時候送別故人，靜謐地，那一舉一動都是如此的優美」，小林感受到其中的神聖，也找到了心理支撐，慢慢開始融入這種生活之中。
似乎因為時間的關系，大部分電影都是這樣，不肯給角色和觀眾以喘息的機會。雪花還在飄飛，唱片還在旋轉，橘黃的燈光里，兩個相愛的人兒相對品咖啡的溫暖也還在，無情的打擊就不由分說地來了。美香發現了丈夫工作的底細，要求他辭去，一向賢淑的她還以分手相挾。情急之下，小林伸手去拉美香，美香躲避著叫道：「不要碰我，很臟！」
如果，僅僅是表述生活本身，僅僅是表現一種職業，這部電影是不足以拿下今年的奧斯卡最佳外語片獎的。事實上，借了入殮師這一獨特的視角，影片融入了親情、愛情、音樂、傳統禮儀、對易性癖的包容、對老人的贍養、對文化特別是死亡文化的解讀等多種元素。
留男，一個男孩，卻喜歡以女孩的身份生活，家裡人不能接受，直到他煉炭自殺。入殮師遵從死者母親的意願，給他束以女孩妝，清秀美麗，微笑的模樣儼然生者。他的父親說：「留男變成那樣之後，家裡成天不得安寧，也沒有好好看過他的臉。但是看到他的笑容我才終於想起來，啊，他是我的孩子啊。即使穿著女人的衣服，但也是我的孩子啊！」所以，此刻，寫下這些文字的時候，我很為難，我知道只有用「他」才能更清楚地表述影片的意思，但私心裡我是想用「她」的，這是對一個逝者的尊重，也是對說出「也是我的孩子啊」的那位父親的敬意。
佐佐木，入殮社的老闆。這個形象，總讓我想起汪曾祺小說中的人物，譬如「雞鴨名家」，把凡俗的甚至被視為低下的職業當作生命的全部，熱愛到痴迷，遂使其成為一種藝術。佐佐木參透生死，尊崇入殮師職業，是小林當然的啟蒙者。他指著小林斷言：「這就是你的天職。」他對著妻子的遺照說：「把她打扮得漂漂亮亮送走了。她也是我第一個入殮的。從那以後就做著這個工作。」他捧著河豚的魚白，一邊享受美味一邊說：「這也是遺體啊。生物就是靠吞食別的生物而活著……不想死的話只能繼續吃下去。」讓人驚悚，也讓人起敬。
澡堂「鶴乃湯」的老闆娘，和在火化場工作的那位老人，代表的是溫情與睿智。兩個老人相伴五十年，在無言中守望愛情，一條絲巾，一次聖誕蠟燭，一點淺淺的笑，都是彌足銘記的。老闆娘是看著小林長大的，深知他的身世與內心隱痛，給他善意和愛護，勸美香多多理解丈夫。美香發現自己懷孕後，又來到山形，以「將來能堂堂正正告訴孩子自己的工作」，「不想孩子以後受欺負」來勸小林。正在這時，得知澡堂老闆娘去世，夫妻倆急忙趕去。這一次，美香在一旁親眼目睹小林的工作。也如小林的第一次那樣，她從沉靜與虔敬中感受到了意義，從老闆娘入殮後美麗安詳的容顏上感受到美，開始理解與接受小林的堅持了。
在火化場工作的老人，每一次出現都彷彿是為了點化。秋色蕭索中，小林迷惘地站在橋上，看見水中的鮭魚努力地向上游，而它們身邊正有同伴的屍體從上游飄下來。小林說：「想想也挺悲哀的啊，為了死而向上游。反正都要死，又何必那麼辛苦呢？」老人正好路過，便答道：「是想回去吧，回到出生的故鄉。」這里的故鄉，明顯是有寓意的。老闆娘去世了，老人親手關上棺窗，悄聲說：「還會再見面的。」在火化場里，他送走無數的人，對死亡有更深的理解：「死，也許是一扇門。死並不意味著結束，穿過那裡，走向下一站……」
待續 回答人的補充 -07-01 16:52
死亡的解讀，亡者的尊嚴，繁瑣的禮儀，嚴格的程式化，唯有日本人才能創造這樣一種特異而有力量的美，也唯有日本人才能這樣深刻參悟死亡文化的內涵。看見這些，我在想：汶川地震，那些紛亂中消逝的生命，尊嚴何以為存？集體墓葬，姓名遺失，逝者可否安寧？缺乏厚重的死亡文化，生者又情何以堪？日本文化，固然有其島國封閉偏狹的一面，但也有正好使傳統得以保存的一面，上古遺風，漢唐禮儀，還是有些精髓流傳下來了。從此，我再不敢嘲笑日本人繁瑣的禮儀了，那禮儀的後面確然有些什麼使我必須噤聲。
音樂的力量，也是這部影片令人不敢小覷的一大元素。開頭處東京音樂廳里的演出，痛苦掙扎中小林深夜的琴聲，聖誕夜裡「為此神聖的夜晚」的曲子，愛上工作之後大平原上的獨奏——水明如鏡，草色一碧，天空悠遠，雪山低回成和緩的一線，世界一下子單純透明到只剩小林、大提琴和悠揚燦然的琴聲。
阿多尼斯說：「只有通過一種方式才能征服死亡：搶在死亡之前改變世界。」
這就要說到小林的隱痛了。小林的記憶中，父親只有身影，面容卻是模糊的，因為他從很小的時候就再沒見過父親，那個拋妻棄子隨情人遠走的男人。小林只記得關於石文的說法：「以前。很久以前，在還沒有文字的時候。據說，人們會尋找與自己心意相仿的石頭，然後把它送給對方。收到的那方，通過石頭的觸感和重量，解懂對方的心意。比如說，如果表面光滑的話，就能聯想到一顆沉穩的心。如果表面粗糙不平的話，就會為對方擔心。」這是父親告訴小林的，當時父親送給他的正是一塊粗糙的石頭，而他給父親的是一枚滑溜溜的鵝卵石。父親還答應每一年都要互贈石文，但不過是隨風而逝的一場空，故居中留存至今的只有那一枚，粗糙的，小林恨著的。
而如今，一封來信宣告了父親的死亡，一具陌生的身體擺在面前要小林接受。小林在復雜的情愫中為父親入殮。獨身一人，靠在港口給人幫忙，而得以寄居於值班室，父親的日子顯然過得很難，可他為什麼不肯轉身回家呢？果真是像也曾拋棄孩子的女職員說的那樣「很想見，卻見不了」的自責、痛悔與矛盾嗎？小林在疑問中機械地工作著。當他在揉搓中慢慢掰開父親的手時，一個原本被緊緊攥著的東西掉了下來，是石頭，那枚小小的鵝卵石！
待續 回答人的補充 -07-01 16:55 淚，慢慢墜落，是藏了二十年的淚，是恨了二十年的愛啊！淚光中，小林颳去父親滿臉的胡茬，撫摸著那眉那眼那鼻翼的紋路，記憶中的面容漸次清晰，溫暖慈愛一如心中想要的模樣。小林哽咽著說：「是我爸。爸爸……」
如果時光能夠停駐，我願意就是這一刻，就在小林不能釋手地撫摸著父親臉龐的這一刻，願所有曾經虧欠的都補償給這在運命中掙扎的大孩子！但導演顯然比我理性，他讓小林握合著美香的手，共同握著那枚鵝卵石，鄭重地放在美香的腹部，那孕育新生命新情感的地方。兩人含笑帶淚相望著。
生命的輪回，死生的超越，在俯首感嘆之間，作為觀眾還有什麼說的呢？除了這一句：死，如秋葉一般靜美；生，如夏花一般絢爛。
這就是對日本電影《入殮師》的觀後感。我沒有看過這部電影，但我看了這個觀後感後，感到這部電影很好。

㈡ 我想寫一片關於旗袍的作文怎麼編素材

夢回旗袍
猶記,夢幻江南,小橋流水.一女子身著旗袍,手持青傘,垂順長發間別著一支精製的發簪.悠然回首,回眸一笑百媚生.女子遠去,回盪心中的,不是她如花般安詳的臉龐,而為其身上的精製衣著——旗袍.
很久以來,旗袍一直為女子之摯愛.不為其它,只因那絲綢般柔順的質地,那近乎完美的線條.身著它佇立於人群之中,優美的身段,小家碧玉的氣質盡顯無遺,大老遠就能吸引眾多人的眼球.最愛見江南美女配旗袍.原先就純凈,悠揚的氣質,配上如詩般的旗袍,漫步於江南,這個朦朧而又靜謐的地方.撐傘步過小橋,搖扇走在水邊．．．．．．旗袍,被江南女子演繹得如詩如畫.看似簡單的旗袍,實際已載滿了歷史的味道.看到旗袍,想起曾經,何年何月在何地,一女子身著旗袍,雙眉緊鎖,站在江邊時刻期盼著郎君歸；想起曾經,有女子安然走過,引起贊聲一片．．．．．．
旗袍,承載著安寧,承載著思念,承載著眼淚,承載著中華民族悠久的歷史.
在國外,在唐人街,隨處都能見到唐裝、旗袍.外國女人穿起旗袍,想要體會中國的風俗之一.可無論她身材再好,旗袍再合身,也穿不出那麼一個味道.因為她不是中國人,她身上沒有那樣一種感覺.如今,外國品牌風靡大街小巷,旗袍卻沒再,很少再進入人們的視線.何時,才能再見到那種充滿著柔情的旗袍呢?
我夢回過去,只為尋找那絲綢質地的身影.因為我知道,旗袍才是女子最美的語言.
江南,煙雨.笑靨,如花.夢回,旗袍．．．．．

㈢ 各個民族的節日風俗

點擊以下鏈結你可以很容易的找到你想要的東西(點擊鏈結打開網頁後你想知道哪個民族的風俗與文化就點哪個民族的圖片就可以了)
http://www.gov.cn/test/2006-04/17/content_255861.htm

㈣ 關於旗袍的作文應該從哪幾方面寫求求你們了

猶記，夢幻江南，小橋流水。一女子身著旗袍，手持青傘，垂順長發間別著一支精製的發簪。悠然回首，回眸一笑百媚生。。。。。。女子遠去，回盪心中的，不是她如花般安詳的臉龐，而為其身上的精製衣著——旗袍。
很久以來，旗袍一直為女子之摯愛。不為其它，只因那絲綢般柔順的質地，那近乎完美的線條。身著它佇立於人群之中，優美的身段，小家碧玉的氣質盡顯無遺，大老遠就能吸引眾多人的眼球。最愛見江南美女配旗袍。原先就純凈，悠揚的氣質，配上如詩般的旗袍，漫步於江南，這個朦朧而又靜謐的地方。撐傘步過小橋，搖扇走在水邊．．．．．．旗袍，被江南女子演繹得如詩如畫。看似簡單的旗袍，實際已載滿了歷史的味道。看到旗袍，想起曾經，何年何月在何地，一女子身著旗袍，雙眉緊鎖，站在江邊時刻期盼著郎君歸；想起曾經，有女子安然走過，引起贊聲一片．．．．．．
旗袍，承載著安寧，承載著思念，承載著眼淚，承載著中華民族悠久的歷史。

㈤ 關於旗袍的作文

夢回旗袍
猶記，夢幻江南，小橋流水。一女子身著旗袍，手持青傘，垂順長發間別著一支精製的發簪。悠然回首，回眸一笑百媚生。。。。。。女子遠去，回盪心中的，不是她如花般安詳的臉龐，而為其身上的精製衣著——旗袍。
很久以來，旗袍一直為女子之摯愛。不為其它，只因那絲綢般柔順的質地，那近乎完美的線條。身著它佇立於人群之中，優美的身段，小家碧玉的氣質盡顯無遺，大老遠就能吸引眾多人的眼球。最愛見江南美女配旗袍。原先就純凈，悠揚的氣質，配上如詩般的旗袍，漫步於江南，這個朦朧而又靜謐的地方。撐傘步過小橋，搖扇走在水邊．．．．．．旗袍，被江南女子演繹得如詩如畫。看似簡單的旗袍，實際已載滿了歷史的味道。看到旗袍，想起曾經，何年何月在何地，一女子身著旗袍，雙眉緊鎖，站在江邊時刻期盼著郎君歸；想起曾經，有女子安然走過，引起贊聲一片．．．．．．
旗袍，承載著安寧，承載著思念，承載著眼淚，承載著中華民族悠久的歷史。
在國外，在唐人街，隨處都能見到唐裝、旗袍。外國女人穿起旗袍，想要體會中國的風俗之一。可無論她身材再好，旗袍再合身，也穿不出那麼一個味道。因為她不是中國人，她身上沒有那樣一種感覺。如今，外國品牌風靡大街小巷，旗袍卻沒再，很少再進入人們的視線。何時，才能再見到那種充滿著柔情的旗袍呢？
我夢回過去，只為尋找那絲綢質地的身影。因為我知道，旗袍才是女子最美的語言。
江南，煙雨。笑靨，如花。夢回，旗袍．．．．．．————後記

㈥ 關於旗袍的作文 只要200字

夢回旗袍
猶記，夢幻江南，小橋流水。一女子身著旗袍，手持青傘，垂順長發間別著一支精製的發簪。悠然回首，回眸一笑百媚生。。。。。。女子遠去，回盪心中的，不是她如花般安詳的臉龐，而為其身上的精製衣著——旗袍。
很久以來，旗袍一直為女子之摯愛。不為其它，只因那絲綢般柔順的質地，那近乎完美的線條。身著它佇立於人群之中，優美的身段，小家碧玉的氣質盡顯無遺，大老遠就能吸引眾多人的眼球。最愛見江南美女配旗袍。原先就純凈，悠揚的氣質，配上如詩般的旗袍，漫步於江南，這個朦朧而又靜謐的地方。撐傘步過小橋，搖扇走在水邊．．．．．．旗袍，被江南女子演繹得如詩如畫。看似簡單的旗袍，實際已載滿了歷史的味道。看到旗袍，想起曾經，何年何月在何地，一女子身著旗袍，雙眉緊鎖，站在江邊時刻期盼著郎君歸；想起曾經，有女子安然走過，引起贊聲一片．．．．．．
旗袍，承載著安寧，承載著思念，承載著眼淚，承載著中華民族悠久的歷史。
在國外，在唐人街，隨處都能見到唐裝、旗袍。外國女人穿起旗袍，想要體會中國的風俗之一。可無論她身材再好，旗袍再合身，也穿不出那麼一個味道。因為她不是中國人，她身上沒有那樣一種感覺。如今，外國品牌風靡大街小巷，旗袍卻沒再，很少再進入人們的視線。何時，才能再見到那種充滿著柔情的旗袍呢？
我夢回過去，只為尋找那絲綢質地的身影。因為我知道，旗袍才是女子最美的語言。
江南，煙雨。笑靨，如花。夢回，旗袍．．．．．．————後記

㈦ 綠色旗袍搭配那種耳環

看你是什麼臉形化什麼妝別的首飾是什麼了。綠色也分好多種呢。如果是傳統樣式我覺得戴白珍珠或黃金玉翠首飾不會有問題。改良的旗袍嘛，配你的臉形和發型好了。整體上美觀協調就好。

㈧ 《城南舊事》韓老師冬天穿的旗袍是什麼顏色的

《城南舊事》裡面的韓老師冬天穿的是藕荷色旗袍。韓老師是主人公小英子最喜歡的老師，深深受到每個學生的喜愛。韓老師在一次歡送畢業生要教小英子他們表演節目。那時候冬天裡韓老師穿著藕荷色的旗袍，十分親人。

原文節選：在上課的時候，果然老師告訴我們，一二年級的同學不會表演整出的話劇什麼的，只好唱唱歌，跳跳舞。教跳舞唱歌的韓老師要從一、二、三年級的同學里，挑出幾個人來，合著演唱「麻雀與小孩」。啊！那是多麼好聽好看的一出歌舞啊！

老師會選誰呢？會選我嗎？我心跳了，因為我喜歡韓老師！她是我們附小韓主任的女兒。她冬天穿著一件藕荷色的旗袍，周身鑲了白兔皮的邊，在大禮堂里教我們跳舞，拉圈兒的時候，她剛好拉著我的手。她的手又熱又軟，我是多麼喜歡她，她喜歡我嗎？……

(8)安詳的遺容旗袍擴展閱讀

《城南舊事》內容簡介：

二十世紀二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經常痴立在胡同口尋找女兒的「瘋」女人秀貞，是英子的一個朋友。秀貞曾與一個大學生思康暗中相愛，後來思康回了老家，再也沒回來。秀貞生下的女兒小桂子又被家人送到城牆根腳下，不知去向。英子對她非常同情，於是答應幫秀貞找小桂子。

英子在不經意間發現妞兒的身世與小桂子極其相似，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸。但最終在趕火車時母女二人一同喪命於火車下。英子發著高燒，昏迷了十天，差點丟了性命。

後來英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被便衣警察發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過，因為失去了一個朋友。

後來，蘭姨娘來到英子家，英子發現爸爸對蘭姨娘的態度不對，英子想了一個辦法，把蘭姨娘介紹給德先叔，後來他們倆相愛，最後他們一起乘馬車走了。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫來到林家。

英子得知宋媽的兒子兩年前被淹死，女兒也被丈夫送給了一對沒有兒女的騎三輪的夫婦，心裡十分傷心，不明白宋媽為什麼撇下自己的孩子不管，來伺候別人。後來，宋媽也被她丈夫用小毛驢接走了。最後，英子的爸爸也因肺病去世。英子因為爸爸的離開，體會到了自己的責任，覺得自己長大了。

《城南舊事》以深摯的情懷和筆觸追述20世紀20、30年代北京城南的舊事，敘事結構包括兩層，表層結構是串珠式的，以成長為線，將小英子童年經歷的五個故事集合在一起。

深層結構是作者內心創作情感的表露與寄託，小說以不斷的"離去"來組織情節，推動故事的發展。在內外兩層結構的結合與互補下，小說得到了完整的表達與闡釋。包含了作者綿延不絕的鄉思鄉愁，是公認的鄉愁文學力作。

㈨ 與褀袍有關的作文100字左右

旗袍的東方美
漢族婦女為啥喜愛穿旗袍？主要旗袍的造型與婦女的體態相適合，線條簡便，優美大方，所以，有人認為旗袍是中國女人獨有的福音，可起到彩雲托月的作用。而且，旗袍是老少宜穿，四季相宜，雅俗共賞。根據季節的變化和穿著者的不同需要、愛好，可長可短，可做單旗袍、夾旗袍；也可做襯絨短袍、絲棉旗袍。並且，隨著選料不同，可展現出不同風格。選用小花、素格、細條絲綢製作，可顯示出溫和、穩重的風韻；選用織錦類衣料製作，可當迎賓、赴宴的華貴眼飾。因此，當中國旗袍在日本、法國等地展銷對，很受當地婦女人士歡迎，她們不借重金，爭購旗袍，特別是黑絲絨夾金花、簍金花的高檔旗袍，最為搶手。總之，旗袍正以濃郁的民族風格，體現了中華民族傳統的服飾美。它不僅成為我國女裝的代表，同時也公認為東方傳統女裝的象徵