民國旗袍懷孕照

⑴ 旗袍美探廖玉芳孩子是誰的

旗袍美探廖玉芳孩子是呂俊卿的。

呂永源的伯父、富人、水仙大賽主辦方的呂俊卿，看上了長相出眾的露露。露露的父親因有求於呂俊卿，又不想出賣自己的女兒，就將玉芳介紹給了呂俊卿。

玉芳懷孕後，知道呂俊卿不可能娶自己，便搭上呂永源，希望呂永源能和自己結婚。

劇情介紹

民國時期的上海碼頭，從巴黎回到上海的上海名媛蘇雯麗滿面春風地下了船，回到了讓她心心念念的上海。胡家別墅的涵蓉姨媽和馮敏蘭正在說慈善晚會的事。丫鬟李巧妹離開了胡家別墅，小桃子很是捨不得她。胡家老爺胡雲朗在浴室中身亡，小桃子是第一個目擊其死亡現場的人。

蘇雯麗剛和好友遇上，她就被巡捕房的仗勢吸引過去，待好友回過神來，她已經不見。這邊的巡捕房的汪探長接到可靠消息，有人把毒品藏匿在觀測塔上，膽大心粗的汪探長絲毫沒有思考，認定毒品就在觀測談上，硬是命人爬上觀測塔。

蘇雯麗對此非常疑惑，隨後到來的中央巡捕房探長羅秋桓在她一旁說，接到線報稱有人把毒品藏在這里，聰明的蘇雯麗即刻明白，根本不會有人把毒品藏在這個顯眼的地方。果不其然，上去的探員並沒有找到毒品，而是只找到了一隻鴿子。蘇雯麗站出來分析，秋分的本意應該是半分。

⑵ 民國穿旗袍裡面光著嗎

不是的，民國的旗袍其實比現在穿得講究多了，不像現在可能只有一件旗袍外套。當時的小姐們穿旗袍裡面除了胸罩和絲襪之外，還要穿襯裙。這樣的穿著特別顯精緻優雅，而且極少有走光之類的風險，非常符合民國小姐們一向講究的作風。

⑶ 民國時期的女人旗袍內穿的什麼內衣

1. 在民國時期，女性的旗袍內穿的主要是肚兜。肚兜，又稱為「抹胸」，是中國傳統的一種貼身內衣，其形狀通常是正方形或長方形，上角裁去，形成凹狀淺半圓形，下角則有的尖銳，有的圓潤。
2. 肚兜的表面常常裝飾有各種圖案，既有印花也有綉花。印花肚兜多採用藍印花布，圖案通常包含吉祥元素，如「連生貴子」、「麒麟送子」、「鳳穿牡丹」、「連年有餘」等。綉花肚兜較為常見，其刺綉主題多為民間傳說或習俗，如劉海戲金蟾、喜鵲登梅、鴛鴦戲水、蓮花及其他花卉草蟲，主題趨吉避凶，追求吉祥幸福。
3. 肚兜通過布帶系在脖頸上，底部兩邊有帶子系於腰間。肚兜的名稱在不同的歷史時期有所不同，除了肚兜，還有抹胸、抹肚、抹腹、裹肚、兜兜、兜子、訶子、衵服等稱呼。
4. 肚兜的藝術表現以刺綉為主，也有使用貼補花紋的。肚兜不僅是一種服飾，更是一種民間婦女的藝術創作，它涉及到縫制、綉制、剪裁、造型及色彩搭配等多個方面。
5. 女性通常只為親密的家人，如情人、丈夫或兒子綉制肚兜。為自己綉制的肚兜多採用純色（通常是紅色）布料，僅以簡單的花邊裝飾。而為情人的肚兜則常以戲曲、神話或傳說中的愛情故事為題材，表達深情。為兒童綉制的肚兜則多以虎、虎吃五毒、蓮（連）生貴子等護生、繁衍主題為內容。
6. 肚兜、虎頭鞋、虎頭帽、虎形圍嘴、各種神靈的護生耳枕和布玩具等，共同構成了以生命生殖繁衍為主題的一系列配套藝術表現。這些藝術品不僅是日常用品，更是民間藝術中圍繞新生命成長，或是人生三大禮儀中的第一個大項目——生——而創作的作品，具有特殊的文化價值，值得深入研究。

⑷ 民國看旗袍怎麼分正房和妾

旗袍無法分辨妻子地位。正房是明媒正娶，小妾則是領進門即可，正房與老爺平起平坐，小妾永遠不能與正房平起平坐。

此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。

傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。

(4)民國旗袍懷孕照擴展閱讀：

論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。

事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。

⑸ 民國風旗袍婚紗照究竟是什麼樣子的你知道嗎

民國風旗袍婚紗照

時尚界流行的東西可以說是三十年河東，三十年河西，以前不流行的東西，現在卻變得非常的受大家的歡迎。旗袍就是其中一種，現在拍攝婚紗照的時候，大家都會按照自己的喜好來進行選擇，沒有必要所有的人都追求西式的浪漫白色婚紗，如果大家喜歡復古的情懷，也可以會選擇民國風旗袍婚紗照主題，這種懷舊雅緻的婚紗照給人的感覺也是極好的。

最後要說的就是拍攝民國風旗袍婚紗照的時候，也需要把握好發型和妝容。民國時期的女性在發型上，多會選擇麻花辮或者是復古的波浪發型。可以根據新人想要的感覺來進行發型的打造，在妝容上可清新自然一些尾號。盡量不要濃妝艷抹，這樣也更能夠凸顯出東方女性的古典韻味，搭配一些配飾，一樣可以很出彩。

⑹ 民國美人穿高開叉旗袍，真的會「露大腿」嗎

民國時期有主政一方的軍閥勢力們，也有上班回家兩點一線的小市民們。他們當中能把民國表現得最真實的便是那時的穿旗袍的女性，那時的旗袍並不是只待在有錢人的衣櫃里，就是普通農家婦女的衣櫥里也有一二件得體的旗袍。宋氏姐妹給人的形象多是一襲旗袍，很好辨識。就是馬路上隨便走過的路人，他們也有自己的旗袍。

旗袍下面穿襯裙，所以這是民國的美女。現在的旗袍裡面早已換了內容，也換成了另一種美。

⑺ 穿旗袍的女人有多美

旗袍最為迷人的地方在於她是一種“襟懷”，她是經過沉澱後的歷史產物，但同時她又有了現在的表達；她是傳統的東方美，但同時也融合了西方美的精華。因此當女人穿上旗袍，也不再是單一的表達，青澀與成熟、純真與性感、端莊又風情，旗袍女人可以帶著少女般的單純懵懂又能有成熟女人的妖嬈嫵媚。

旗袍作為民國服飾文化的傑出代表，是民國時代的典型元素和象徵，直至今日都擁有極為旺盛的生命力。除了當代大量的影視作品以及婚慶場合之外，旗袍又重新走入了不少文藝女性的日常生活之中，從遮掩身體曲線到呈現出玲瓏有致的女性身材，使旗袍擺脫了束縛和約束，成為獨具特色的服裝。旗袍連接起過去和未來，將生活與藝術相結合，將美的風韻散滿人間。旗袍中有著含蓄的東方美，也表現著中國的大氣端莊。歲月變遷，祖國強大，旗袍也慢慢的走向世界，成為了許多設計師的靈感源泉。祝願旗袍能夠在孕育她的這片大地上繼續煥發的光彩。