新房昭子馬甲

Ⅰ 新房昭之的綽號

新房昭之，1961年9月27日出生於日本福島縣伊達郡桑折町，日本動畫監督（導演）、演出、分鏡製作者、前動畫師。2009年憑借西尾維新的輕小說作品改編動畫《化物語》刷新了新世紀的動畫DVD和BD銷量記錄，2011年又憑借《魔法少女小圓》再次創造銷量佳績和收視佳績，代表作還有《魔法少女奈葉》、《再見絕望先生》、《目隱都市的演繹者》、《悠久之翼》、《偽戀》等。
同時，根據相關網路顯示該人的別名如下：
帆村壯二、南澤十八、椎谷太志

Ⅱ 新房昭之最著名的馬甲

您好，在《小看影》這綱站有。
強者包紮自己的傷口，懦弱的人抱怨路上的荊棘！卡佳停了一下才說：「媽媽倒是允許了，可是我還沒有問過哥哥呢。」徐徐清影，醉染纖塵，飄逸了幾世，穿越時空瀲灧流年，卷醉了紅顏嬌柔之心。

Ⅲ 新房昭之在里界的化名是

新房 昭之(しんぼう あきゆき)是日本著名動畫監督，綽號又叫「原作粉碎機」。別名： 帆村壯二、南澤十八、椎谷太志

Ⅳ 關於新房昭之的介紹。

（1961年9月27日- ）是日本的動畫監督（即類似導演的職位），出身是福島縣（在日本東北地方的南部，面臨太平洋）
2004年一舉發表了電視動畫《魔法少女奈葉》（並未參與續篇的《魔法少女奈葉A's》、《魔法少女奈葉StrikerS》，這兩部作品導演為草川啟造）、《月詠 -MOON PHASE-》、OVA《柯塞特的肖像》3部作品。近年參與SHAFT作品的製作較多。
與漫畫家高橋和希為友人關系。動畫《ef - a tale of memories.》及續篇《ef - a tale of melodies.》的監督大沼心，是其弟子。
關於演出方面，可看出有於影像中多數使用陰影與靜止畫的傾向。極端添加對比的奇特且華麗的色彩使用（多樣的色彩）為其特徵。《幽游白書》74話（演出）與《The SoulTaker》中那獨特的演出手法可顯著的表現出來。另外，《月詠 -MOON PHASE-》中意識到綜藝節目《八點！全員集合》里的橋段而作的演出與《嬉皮笑園》中黑板的字跡等，影像里處處穿插著「小惡搞」也被舉出是新房演出的特徵。
被人稱為天才型的動畫導演，但因為喜歡KUSO，也被稱為KUSO大王，有「原作粉碎機」的綽號，經常能將一些被認為不可能動畫化的作品，製作成精彩的動畫。（比如《絕望先生》）

Ⅳ 幫翻譯一段關於新房昭之的日文資料

1961年9月27日生。東京設計師學院畢業。和朋友高橋和希經常去工作室參觀遊玩，以此為契機作為動漫作者加入了公司。以前在製作公司工作過的他，曾經參加了重要的製作。第一次親自擔任導演的作品是【超級劍豪傳】。在【幽游白書】【空忍】等スタジオぴえろ（現在的株式會社ぴえろ）的作品中擔任導演後，1994年的重裝甲少年組中初次擔任監督。在這之後，暫時離開了連續的電視動漫監督界，以【新破里拳】【星際迷航俏女郎】等OVA作品為中心親自參加製作。並且同時參加【宇宙戰艦山本洋子】OVA系列和電視動漫的製作。2004年一同發表了【月詠】【科賽特的肖像】【魔法少女奈葉】。2005年把シャフト作為製作據點開始進行以同社製作作品為中心的活動。並且，多次 自己作為監督的作品在一單元（好像是日本的放送單位吧，不太懂）中就播放了兩部作品。在導演方面，在影像中有大量加入影子和靜止畫面的傾向。加入極端的（明暗，色彩）的反差，新穎且華麗的運用色彩，凝聚了這些的射擊布局是其特徵。上述的這種大膽的導演方法偶爾會從熱烈的原作粉絲那得到【原作破壞】這種殘酷的評價。

但是近些年，在加入原創要素的時候細致周密的和原作者協商下創作，【序 絕望少女】之後的【再見絕望先生】和【化物語】【荒川爆笑團】中原作中沒有的台詞，可以說完全可以,也可以說完全不多餘的遵照原作來完成。前述的【原作破壞】之類的批判也減少了。就像上述中那樣，雖然從獨自的手法來看很容易的認為是個性很強的導演家，但シャフト以後的監督作品中，與其說是以領導的身份強硬的指導工作人員，不如說是在了解了脾氣秉性的基礎上放手讓他們去做，發揮每個工作人員的長處，新房監督很好的控制著這一切。副監督和連續指揮的職務（直接翻譯的，大概有這個職務吧）無論在那個作品中都存在，就是為了更好的幫助監督控制吧。自己在主要話數介入插畫或者重新畫之類的事情很好少有。

Ⅵ 新房昭之的作品風格

關於演出方面，可看出影像中多數使用陰影與靜止畫的傾向。極端添加對比的奇特且華麗的色彩使用（多樣的色彩）為其特徵。《幽游白書》74話（演出）與《The SoulTaker》中那獨特的演出手法可顯著的表現出來。另外，《月詠 -MOON PHASE-》中意識到綜藝節目《八點！全員集合》里的橋段而作的演出與《嬉皮笑園》中黑板的字跡等，影像里處處穿插著「小惡搞」也被舉出是新房演出的特徵。
被人稱為天才型的動畫導演，但因為喜歡KUSO，也被稱為KUSO大王，又有「原作粉碎機」的綽號，經常能將一些被認為不可能動畫化的作品，製作成精彩的動畫，比如《絕望先生》。他作為一個動畫製作者，最早參與的作品是1990年的日本TV系的動畫《機甲武士劍》（1990年10月3日-1991年9月25日放送，全50話），當時擔任的職位是演出，之前也曾經為一些作品繪制過原畫。
在為スタジオぴえろ（現在的株式會社ぴえろ，PIERROT CO.,LTD.多部作品擔任演出之後，1994年他終於第一次作為監督製作了動畫『メタルファイター?MIKU』（1994年7月8日-1994年9月30日東京電視台放送，全13話，中譯重裝甲少女組）。
而後，他暫時離開了TV動畫的監督工作，轉而製作了『新?破裏拳ポリマー』『てなもんやボイジャーズ』等OVA作品。在『それゆけ！宇宙戦艦ヤマモト?ヨーコ』（OVA第一卷於1996年發售，TV動畫於1999年4月4日-1999年9月26日在東京電視台和大阪電視台放送，全26話，中譯宇宙戰艦山本洋子）中，他既擔任了OVA版的監督，也作為監督製作了隨後的TV版。
2004年是新房大爆發的一年……這一年他一口氣監督了3部作品：TV動畫《魔法少女奈葉》無印，《月詠-MOON PHASE-》，以及OVA動畫《科賽特的肖像》。
自月詠以來，新房參與的作品幾乎都由SHAFT製作，同時，他和漫畫家高橋和希（代表作：游戲王）交往甚密。 提到新房昭之，大家首先聯想到一個詞是「怪異」。事實上「怪異」正是他成名的資本，這個特點可以從他近幾年他的三部作品看出---《再見，絕望先生》《化物語》還有《荒川爆笑團》。
在思想內涵方面，許多人認為新房沒有形成自己獨立的風格，而只是一味怪異，或許真的如此。但是我們現在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同於一般的日本動畫，作品的畫面並不流暢，人物對話和敘事看起來也很分散，但他的這些做法體現了一種不是作品迎合觀眾，而是由作品引領觀眾的理念，他的大段吐槽字幕和畫面中加入了一些看似無關緊要的事物都發揮了這樣的作用，觀眾由於新房在作品中設置的種種「陷阱」，而不得集中精力來看作品，而不會為一般而流暢的劇情、人物的美型而麻痹了神經，而是更深入的了解作品的內容。吐槽字幕的極致之作是《化物語》和《再見，絕望先生》，雖然論吐槽字幕數量之多當屬《絕望先生》，但是裡面更多是久米田康治個人的抱怨諷刺而已，《化物語》吐槽字幕多是忠於原著，交代劇情。新房吐槽字幕的絕妙之處在於，如果你不願意在電腦上停屏，這些字幕並不影響劇情的發展，或者很小，因為不願停屏的你只是將他的作品視為一般的日本動畫，而除了字幕外，在劇情組織上新房還是符合主流意識的，因此不停屏這點不影響你對作品的一般理解。但是一旦你選擇停屏，你就會對作品產生一種更微妙的理解，因為這些字幕會引領你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又為這種感覺吸引，欲罷不能，於是一個24分鍾的作品經常需要進近40分鍾才能理解透徹，而新房本人的KUSO才能，讓這個過程本身就是愉悅的。
至於新房作品中看似不相關的事物，也發揮著類似吐槽字幕的作用，比方說看似信手塗鴉的一小段文字，或者是一個小物件。這些東西既有著調和作品節奏的作用，也能讓人感到輕松愉快。這些東西很多時候也一種暗喻的方式讓人會心一笑，引發思考。例如《向陽素描》中由乃房間中的木製小人，小人時而嫵媚，時而努力的身姿，與主人公所處的狀態以一種巧妙的方式結合了起來。
在演出方面，可以看出他喜歡在映像中大量地使用陰影及靜止畫。有著大量使用極端對比度的艷麗色彩，以及精心設計的畫面布置等特徵。這一點在『幽☆游☆白書』的74話「粉碎領域！！」（新房為該作演出），『The Soul Taker ～魂狩～』的獨特的演出風格中明顯地體現了出來。此外，在『月詠 -MOON PHASE-』中使用的類似『8時だよ！全員集合』（1969年10月4日-1985年9月28日放送，由TBS製作的娛樂節目，是日本史上最強的國民級娛樂節目，參照的小故事式的演出方式以及『ぱにぽにだっしゅ！ 』（PANIPONI DASH！也就是不可思議的教室了，新房的KUSO最高作）中的大量與劇情本身關聯不大的黑板書，映像中到處可見的搞笑的「小NETA」也是新房的作品的一大特徵。而在『ネギま！?』（魔法老師涅吉！?，爭議頗多的作品）中又有大量的模仿惡搞的演出。
新房在畫面中極力推崇陰影、靜止畫、對比色及單純的幾何線條，也體現了上文所說的「非迎合，卻引領」的理念。看新房的作品絕不是什麼養眼之事，而是累眼之苦。但是通過這些獨特的畫面他將一部動畫做得如同一件藝術品那樣，這些藝術品可以一次次的重新把玩、欣賞，因而就有了比其他動畫作品更為長久的生命力。新房將環境常常簡化成單純的色彩和線條的搭配，希望人們關注的不是環境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又會出現重畫面而輕劇情的問題。而這些色綵線條是為劇情服務的，如《向陽素描》中公寓外六個郵箱顏色的變化，體現了人物不同的生活和心理狀態。而單純的色彩與線條則使得作品有一種簡約之美，以至於人們不會出現嚴重的審美疲勞。新房對這些色彩、線條的嫻熟運用,使作品內容表達方式更加豐滿。
新房的作品也經常會混入一些現實生活中的一些例如照片，菜頭之類的物件，這些東西使整個畫面不是顯得很僵硬，二次元與三次元之間的切換，使得觀眾的狀態也可以適當的在動畫和現實中進行調整。
新房並非一成不變的在作品中極力宣揚自己的這種風格，新房把自己風格做到極致的可以說是《絕望先生》《化物語》《向陽素描》以及《魔法少女小圓》。而新房也知道如何讓自己適應一些商業製作的風格，早期有一些這樣的作品是因為資歷尚淺，無法大量的運用自己這種獨特的風格，雖然可以從中看出其中的一點眉目，如《魔法少女奈葉》第一部。但是近段時期也出現了一些更商業化的作品，如《電波女和青春男》，除了人物語言本身有些怪，OP ED是典型的新房風格，畫面已經顯得更加穩定流暢，色彩也顯得自然了許多。
另外值得一提的是，被稱為「新房式轉頭」的鏡頭，也即人物側身頭略向後仰面向鏡頭（45°角）的動作，作為新房專用的一種鏡頭，幾乎能夠讓人一眼認出作品出自新房之手。 綽號「原作粉碎機」。當然這個綽號不是代表他毀原作，而是做出來的作品與原作粉絲理想中的差太遠，《魔法老師涅吉！?》第二季不合原作黨的滿意，動畫黨也是兩極化，所以有了這個稱號，之後的作品一直保持在忠實原作上。經常使用誇張的顏色，或是靜止的畫面。經常以超過人眼幀數的速度連續放出靜止的圖像，同時還經常配以滿屏幕的文字。新房的作品基本都是原作FANS的惡夢。

Ⅶ 為什麼新房昭之會被稱為鬼才

哈哈，他是原作粉碎機，但是他經手的TV版，又會比原作還好，還紅，所以就被稱為鬼才。

希望採納

Ⅷ 新房昭之的其他相關

新房與怪人間的合作
新房之前很受追捧的兩部作品《再見，絕望先生》和《化物語》，原作都是兩部讓一般製作公司和導演認為難以動畫化的作品，而原作的兩位作者都是怪人---久米田康治和西尾維新。久米田康治作品難以動畫化的原因一方面是裡面摻雜了許多個人的情緒和抱怨諷刺，另一方面紙片式的繪畫風格。這兩點都不符合主流動畫的標准。而西尾維新則是因經常搞文字游戲而讓人不爽。但或許是怪人之間經常會擦出靈感的火花，在新房的作品中劣勢反而成了優勢，久米田的冷嘲熱諷升級到對整個社會的辛辣嘲諷，紙片式的繪畫風格則為新房本來就簡潔的風格更加彰顯。而《化物語》中怪異的語言和文字游戲則用於吐槽字幕，使動畫的藝術層次有了一次顯著提升。而在與「愛的戰士」虛淵玄的合作的《魔法少女小圓》則使這一新房風格達到極致。
新房風格穩定的原因
除了新房個人的怪異才能之外，他背後有一個穩定的創作團隊也是重要的原因，仔細觀察新房作品的OP和ED中STAFF的名單，我們可以發現，STAFF中的主要人物都是那麼一些人，由於多次合作和對新房較深的了解，這些人從畫面到音樂都可以很好的為新房作品中的內容服務，從而使其作品風格穩定。

Ⅸ 動畫監督新房昭之的綽號是哪個

emmm 原作毀滅機 南澤十八 後面這個算是馬甲

Ⅹ 新房昭之和齋藤千和是什麼關系

應該不會吧
每個監制總會有個人比較喜歡的聲優的吧