史上最狠掀褲子千年殺

❶ 二次元世界中最邪惡的五種技能分別是什麼

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神摔技能---男女通用，學習難度：兩顆星

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❷ 史上最賤最拽的網名三個字的

不在線 我原來的網名就是這個 呵呵呵 記得採納啊

❸ 有哪些動漫人物慘遭「千年殺」的迫害

說到「千年殺」，這一招式是興起於卡卡西當年的秘書奧義。後來鳴人是第一個受到這種攻擊，後來還有幾個動漫人物也受到「千年殺」的迫害。

近堂水琴：《肯普法》中深受「千年殺」迫害得一個妹子。阿不是腹黑姐的頭號妹子，走的一直都是不尋常的路，帶了史上架勢最霸氣的「千年殺」，將近堂水琴給迫害了，場面十分霸氣，不知道的還以為有什麼可怕的場面即將出現，誰曾想是「千年殺」！

❹ 這個圖片里掀褲子的女生是什麼動漫里的

人型電腦天使心，CLAMP那群大媽的作品，也就是百變小櫻的作者

❺ 誰有貝多芬的生平

貝多芬 (L.V.Beethoven 1770--1827)

貝多芬1770年12月16日生於德國波恩，祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，父親也是選侯的宮廷歌手。貝多芬的父親竭力
想把他培養成為莫扎特式的神童，因此，四歲時就強迫他學習小提琴和鋼琴，八歲公開表演。在管風琴師C.G.內費的指導
下，貝多芬開始學習巴赫等德國大師的作品，使他真正認識了德國的民族音樂，逐漸形成了自己的風格。

在1787年慈母病逝後，貝多芬進入了波恩有名望的F.V.布朗寧夫人家庭任音樂教師。在那裡，他結識到許多思想進步、學
識淵博的教授、文藝家和政府中的開明人士。他們談論藝術、哲學和政治，使年青的貝多芬開始受到進步思潮的影響，初
步樹立起藝術要服務於善良、正義和人道主義的藝術觀。十九歲時，他獲准進波恩大學聽課，攻讀康德的哲學論著和古希
臘文學，在那裡接觸到的法國資產階級革命的啟蒙思想，對他的世界觀、藝術觀產生了很大的影響。1792年，貝多芬離開
了自己的故鄉定居於維也納，是年跟海頓學習作曲。1795年開始出版作品。1800年左右，貝多芬創作了《第一交響曲》，
這是貝多芬的一部習作，是他九部交響曲中最古典化的一部。1802年，貝多芬創作了《第二交響曲》，從這部交響曲中我
們可以看出，貝多芬正力圖形成使自已的創作與所追求的崇高理想結合起來的創作傾向。

《第三交響曲》（英雄）的完成，標志著貝多芬的創作進入了一個新的階段，這部1804年創作的作品，擺脫了海頓與莫扎
特的影響，無論在思想和藝術上都是一大飛躍。這部作品吸取了法國革命音樂的音調，它與革命時代的感情相融合，奠定
了貝多芬音樂創作的英雄性、群眾性風格和「通過斗爭，取得勝利」的基本思路。

1802-1815年間，貝多芬雖受包括耳疾在內的各種精神上的打擊，但他還是創作了大量的音樂作品：第三交響曲到第八交
響曲，小提琴協奏曲，鋼琴協奏曲及序曲、奏鳴曲等等，這些作品對以後歐洲音樂的發展產生了深遠的影響。

1815年以後，貝多芬完全失聰了，他變得孤僻、易怒，但並沒有失去信心，他這時的音樂創作帶上了深思的性質。偉大的
《第九交響曲》的完成，標志著貝多芬的創作進入了一個新的高峰，顯示出貝多芬的藝術思想更深刻、更細致、更成熟。
這部作品體現了貝多芬的「自由、平等、博愛」及「全世界人民團結擁抱起來，像兄弟一樣，經過艱苦的斗爭，才能獲得
真正的歡樂」的理想。

1827年3月26日，貝多芬病逝於維也納。下葬的那一天，所有學校停課哀悼，兩萬人參加了葬禮，他的墓碑上刻著奧地利
詩人格利爾巴採的題詞：「……當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們
只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業……」

貝多芬的音樂，占特殊地位的是他的交響曲。從這些交響曲當中，我們可以了解到交響曲從海頓、莫扎特、貝多芬過渡到
舒伯特、門德爾松的各個時期發展概況，也可以了解到貝多芬創作的基本思維和精神面貌。貝多芬的交響曲，全面繼承了
德國音樂的優秀傳統，吸取了法國大革命音樂的各種成果和富於英雄性的音調，因此，他的音樂具有鮮明的時代感，同
時，他又吸取了德、奧民族音樂的精華，他的作品又具有更明顯的民族性。

貝多芬的交響曲以表現革命斗爭的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創作中的首位。從貝多芬的《第三交響
曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個不同的
側面描繪了英雄的活動與思想、英雄與革命斗爭、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內心世界等等，
這些富於英雄性的音調，把英雄塑在人民中間，表現了他們為實現正義的事業而戰斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭的勝
利。

貝多芬的交響曲創作多採用擴充的奏鳴曲形式，他的創作構思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對比鮮明，豐富多樣，在曲式
的處理上都達到了作品整體上的高度統一，在創作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間
矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現手法運用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴大了交響曲的表
現能力與氛圍。另外，在交響曲的創作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創新，確立單簧管在樂隊中的地位，在《第九交
響曲》中使用四支長號等等，形成了一個新穎的風格，開始了一個新的領域，用這種創新的音樂形式充分表達了他的內心
世界，反映了當時社會的進步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發展到了最高峰，開創了19世紀歐洲浪漫主義音樂之先河。

貝多芬作品賞析

1、《c小調第五交響曲》（命運）(op.67)

《第五交響曲》是貝多芬的交響曲中最富於哲理性和戲劇性的作品之一，早在1804年《第三交響曲》脫稿之際，貝多芬就
已構思創作了，只是他改變計劃先完成了《第四交響曲》。1807年《第五交響曲》總譜出版。1808年12月22日在維也納
皇家劇院由貝多芬指揮首次演出了第五、第六交響曲。

《第五交響曲》是《第三交響曲》之後又一部英雄性、史詩性的作品。貝多芬稱第一樂章主題是「命運在敲門」，因此後
人稱之為《命運交響曲》。「命運」這個主題是指當時令人窒息的德國封建社會，貝多芬揭示的「通過斗爭，達到勝
利」，是指從黑暗到光明，從與苦難「命運」抗爭和與封建勢力博斗，上升為歡樂和勝利。

《第五交響曲》是貝多芬藝術風格的代表作品，它的結構嚴謹、完整，手法簡練、明快，發展緊湊、均衡，主題形象鮮
明、生動。作為一部英雄性交響曲來說，它的矛盾沖突、情緒對置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更統一、更尖
銳。各樂章之間緊密的內在聯系，使全曲情緒激昂，有強烈的藝術感染力。這種渾然一體的雄偉氣魄，代表著貝多芬的藝
術風格。有人曾經說過：「貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。」

《第五交響曲》共分四個樂章。

第一樂章 熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。

這一樂章展示了一幅斗爭的場面，音樂象徵著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發起猛烈的沖擊。樂曲一
開始出現的強有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為「命運」敲門聲的音型，這就是主部主題。

這一主題是向前沖擊的音樂形象，推動著樂曲不斷發展，也在以後的各樂章中不斷出現、發展。這一主題激昂有力，具有
一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動魄的斗爭場面，表達了貝多芬內心充滿憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意
志。

當各種樂器進行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之後，圓號奏出了一個命運動機的變體，它表達了一種必勝的
信心。

這是一個連接句，它從前面緊張、威嚴的音樂場面中，引出了富於歌唱性的第二主題，這是一個抒情的旋律，溫柔優美、
明朗的音調與前面形成對比，它抒發著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。

在這里，嚴峻的命運動機退居到低音聲部並以伴隨形式出現，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動音樂繼續發展。樂曲
最後在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結束了呈示部。

經過富於表現力的兩小節休止後，隨著命運動機的出現進入發展部，音樂又回到了不安的音調，艱苦激烈的斗爭又開始
了。這時的第一主題非常活躍，它無休止地反復，調性不斷轉換，力度不斷加強，隨後出現鮮明有力的號角般的第二主
題。這兩個主題用各種手法交替變化發展，如對比復調的手法、頻繁的轉調等等，增加了音樂的不穩定因素，使音樂更加
豐富。最後，命運的動機又闖了進來，並以最強的音響不斷重復，形成了發展部的戲劇性高潮，音樂直接進入再現部。

再現部中，呈示部那種斗爭的場面再度出現。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調，第一主題的
發展突然被打斷。可是，激動不安的情緒又立即恢復，只是當第二主題出現時才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭並沒
有結束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時，音樂發展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發展，形成全樂章
的最高潮。樂章結束時，第一主題動機那強烈的音響，進一步刻畫了勇於挑戰的英雄性格，顯示了人民必定戰勝黑暗勢力
的堅強信心。

第二樂章： ba小調，稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。這是一首優美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成
了對比。它體現了人們的感情世界，戰斗後的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最後轉化為堅定的決心。

樂曲開始時，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安祥、優美，蘊藏著深厚的力量和對美好
生活的嚮往。

緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰斗號召性的第二主題。

這個主題的音調與第一主題很接近，並與法國革命時期的歌曲有音調上的聯系。這是進行曲風格的英雄主題，它起初抒情
而沉思，轉入C大調由全樂隊強奏後，成為一支雄偉的凱旋進行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。

以後音樂的發展是這兩個主題交替出現的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運用不同的節奏音型，調性轉換、樂器變
換等各種手法，表現出英雄在激烈斗爭後的沉思和戰勝黑暗的堅定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題
連續的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。

第二變奏以三十二分音符的連續出現，增強了動力性，表現出英雄戰勝黑暗的堅定信念。

最後一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對第一主題作了簡單的展開，表
現出從深思中獲得力量，對未來的勝利充滿信心。

第三樂章：C小調，快板，3/4拍子，諧謔曲。這個樂章用復三部曲式寫成，在調性上，回到了動盪不安的情緒，像是艱苦
的斗爭還在繼續，它是通向第四樂章的過渡和轉換。主部由兩個對比性主題構成，第一個主題有兩個因素：第一個因素由
大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進的力量，但又顯得有些遲疑。

另一個因素是這個基礎上的應句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。

這個主題陳述兩次之後，圓號奏出一個非常活躍的、號角般的新主題，那熟悉的節奏， 使我們一下子就能確認第一樂章
的主題在這里以另一種形象出現了，它威嚴、穩健，具有進行曲的特徵。

兩個不同氣質的、尖銳對置的主題輪番出現，表現了動盪不安及艱苦鬥爭的場面，而且每一次出現都越來越尖銳、復雜，
富於戲劇性的效果。

中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調轉為明朗的C大調，音樂採用了復調賦格與主調和聲的對比手法，情
緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對比，有一種不可遏制的力量，造成風起雲涌之勢，表
現出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念。

第三部分是動力性的再現部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進行再現和發展。定音鼓敲擊的基本動機節奏型預示矛
盾沖突在繼續，這是在積蓄著准備最後沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現，音樂自由向上伸展，樂隊的音域不斷擴
大，力度由弱到強，調性色彩由暗到明，漸漸發展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最後樂章。

第四樂章：快板4/4拍子，奏鳴曲式。規模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。樂章呈
示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊強奏。

第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號和木管樂器奏出，音色明亮而柔和，進行曲的節奏，情緒喜悅富於歌唱性。

副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調上。這是一支以三連音節奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂舞曲。

在呈示部的結尾段中，出現了一段與呈示部相聯系的新旋律。

展開部是以第二主題廣泛活躍的發展為基礎的，不斷高漲的音樂，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮
時，「命運」音型又插了進來，但它已不再剛毅強勁，倒像是對過去斗爭的回憶，與第一樂章遙相呼應。再現部基本上重
復了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。

這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調光輝燦爛的凱旋進行曲，
它具有排山倒海的氣勢，表現出人民經過斗爭終於獲得勝利的無比歡樂。

《第五交響曲》是貝多芬交響曲創作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過：「要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那麼
你這一生可以說是什麼作品也沒聽過。」

2、《F大調第六交響曲》(田園)(op.68)

貝多芬的《第六交響曲》作於1807--1808年，1808年12月22日與《第五交響曲》同時首演於維也納，1809年出版。標題
性交響曲是貝多芬創作的特點，他的第三、第五交響曲都是標題性的，而最突出的是《第六交響曲》(田園)。貝多芬為每
個樂章加了小標題，還在總譜的扉頁註上：「主要是感情的表現，而不是音畫。」這對人們理解這部作品特別重要。

貝多芬非常熱愛大自然，大自然是他生活中的一個重要組成部分。1802--1808年間，耳疾嚴重的貝多芬常隱居於維也納郊
區。他有時躺在林中的草地上，有時漫步在淙淙的小溪旁，凝神思索萬物生命的實質，細心洞察大自然的奧秘。從故鄉萊
茵河到維也納郊外，貝多芬從大自然的懷抱中產生創作的靈感、獲得心靈的欣慰，。

《第六交響曲》就是通過對大自然和農村生活景象的描寫，反映人的崇高精神世界以及自然和生活的偉大。

這部交響曲共五個樂章，後三個樂章的演奏不間斷。

第一樂章：《初到鄉村時的愉快心情》，不過分的快板，奏鳴曲式。整個樂章的音樂愉快、明朗、淳樸、和諧。樂章一開
始由小提琴奏出主部主題，這個主題充滿著生機與活力，濃厚的鄉村風味使人沉浸在春天的原野中，溫柔的輕唱又渲染出
無限的歡樂。

主部主題之後是呈示部的連接部，由管樂奏出的連續三連音音型，它以輕弱的力度奏出，猶如小溪的流水聲，給人以清新
的感受。

副部主題是主部主題形象的繼續，它建立在C大調上，使人感受到更加清新、歡愉。旋律流暢、恬靜，充滿了人與大自然
的和諧氣氛。

接著是弦樂與木管先後奏出的副部主題第二部分，彷彿一問一答，構成自然和諧的畫面。

在展開部里，貝多芬只運用主部主題中的少量音型為素材進行發展，他以精湛的技藝，創造性地運用調性的色彩和力度的
對比等手法，描繪出一幅遼闊無邊、充滿生機的田野風光，盪漾著鄉村生活的歡樂。

再現部與呈示部沒有多大差別，但木管樂器的運用更巧妙，令田園風味更濃。

尾聲將結束部主題的下半句變成三連音進行，增強了怡然自得的情緒。

第二樂章：《溪邊景色》，稍快的行板，奏鳴曲式。呈示部開始時弦樂器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在這個伴奏背
景下，第一小提琴奏出了柔美動聽的主部主題。

副部主題先由大管奏出，後由中提琴和大提琴加入。這個流暢的主題好似溪邊美景中又傳來牧人的笛聲和鄉民的歌唱，表
現出清新抒情的氣息。

展開部由一個強烈的不協和和弦開始，著重發展主部主題的素材，調性的變化及各種樂器色彩的變化，使主部素材得以充
分展開。

再現部中主部主題增加了大管、單簧管的分解和弦及雙簧管的三連音，將潺潺的流水描繪得更加生動。

尾聲十分著名，貝多芬用長笛模仿「夜鶯」，雙簧管模仿「鵪鶉」，單簧管模仿「布穀鳥」的鳴叫聲，描繪出一幅陽光和
熙、鳥語花香、充滿了詩意的動人畫面。

第三樂章：《鄉民歡樂的集會》，快板，諧謔曲。這一樂章的音樂歡快而有舞蹈性，表現了一個形象鮮明的風俗性鄉民集
會的歡樂場面。第一部分開始是一段三拍子舞曲，曲調輕快急速。

這一主題反復發展，力度不斷加強，強烈全奏之後，雙簧管奏出了牧歌風的優美如歌而富有生活氣息的第二部分主題。

大管吹奏的簡單音調陪襯著這支旋律，好像是一支鄉村民間樂隊在演奏，而其中有位鄉村老農，拿著古老的風笛也到場助
興，但他只能吹出Fa、Do、Fa，樂隊轉調時他只好停下，到樂隊轉回原調他又響起來。樂章的中段是源自奧地利的二拍子
舞曲，它粗獷活潑，帶有濃厚的鄉土氣息，好像穿著木履的農民們的到來。

第三部分是第一部分的再現，音樂又回到三拍子的舞曲，但比前面更活潑、熱烈和喧囂。當舞蹈進行到最熱烈的時候，突
然，遠處傳來了雷鳴，狂歡的集會被打斷，人們各自散去，隨即進入第四樂章。

第四樂章：《暴風雨》，快板，自由曲式。這個樂章貝多芬運用了不協和和弦、頻繁轉調、色彩性配器、形象化旋律等手
法，刻畫出一幅電閃雷鳴、風雨交加的生動景象。弦樂快速跳弓像帶著雨點的狂風在咆哮，低音提琴混沌的呼號像烏雲籠
罩的大地，短笛尖銳的呼嘯更增添了恐怖的氣氛，一場驚駭的狂風暴雨已來臨。接著，一個半音階伴隨著不協和和弦從最
高點迸發出來，長號和定音鼓雷鳴助威，爆發出強大的聲勢，顯示出大自然的巨大力量。

隨後，音樂漸漸平靜下來，一場暴風雨過去了。木管樂器奏出溫柔的旋律，像是遠處又傳來悠揚的牧笛聲。

第五樂章：《牧歌，暴風雨過後的愉快和感激心情》，奏鳴迴旋曲式。這一樂章緊接第四樂章連續演奏。雨過天晴，大地
恢復了寧靜，天上架起了彩虹，到處是一片清新的景色，鳥兒在枝頭歌唱，牧人又吹起那悠揚的牧笛。雙簧管和長笛襯托
出由單簧管、圓號奏出的牧歌風格的引子。

這一牧歌風格的迴旋曲引子之後，第一小提琴奏出了主部主題，這是一支具有阿爾卑斯山區牧歌風格的旋律，它表現了鄉
民們愉快、幸福的生活和對美好未來的熱望。

這一主題，經過兩次簡單的變奏，引出第一插部的主題。

這個歡快的主題動機構成一個展開性的段落，很快回到主部主題上。第二插部由單簧管和大管奏出。

鄉民們的舞蹈越來越熱情強烈，如同節日的歡慶。第三次出現的主部主題非常流暢，充分表現了鄉民們喜悅的心情。然後
經過稍為激動的第一插部再回到主部主題的尾聲。

這一樂章的尾聲長達100小節，具有相當的獨立性，它進一步重復、變化，發展了主部主題，把暴風雨過後人們愉快的心
情和對幸福生活的憧憬表現得十分真切、動人。

3、《d小調第九交響曲》(合唱) 第四樂章(op.125)

貝多芬《第九交響曲》孕育於1814年，1823年完成，1824年5月7日在維也納首演，前後經歷了十年的時間。這部作品是
貝多芬音樂藝術創作成就的總結，它集中地體現了貝多芬的思想境界、生活熱情和藝術造詣，是他的藝術創作中占首要地
位的作品。就像瓦格納所說：「第九交響曲，是貝多芬登峰造極的作品。」這部四樂章作品，從悲劇性的斗爭場面經過積
極的行動和哲學性的靜觀思考，發展成為一首全人類勝利的歡樂頌歌，體現了貝多芬通過斗爭得到自由歡樂的崇高理想。

把席勒的詩《歡樂頌》用人聲寫進交響曲，以表達對人類和平、自由、平等、博愛的理想，是貝多芬生平的一大夙願。為
實現這一宏偉的構思，他經過長時間的醞釀，終於創造性地將《歡樂頌》用合唱的形式寫進了《第九交響曲》的第四樂
章。這是這部交響曲中最為輝煌的部分，也是貝多芬交響曲發展的頂峰。

第四樂章：（合唱），急板、變奏與迴旋的混合自由式。經前三個樂章的鋪墊後，進入了急板的第四樂章----人們經歷了
艱苦的斗爭和深沉的思考，所期待的歡樂就要到來。

這一樂章可分為兩大部分：第一是器樂部分，包括序奏、宣敘調、前面三個樂章的回憶和歡樂主題的出現；第二是聲樂部
分，是一部用龐大的人聲合唱寫成的迴旋變奏曲。這個樂章是整部交響曲的總結，即前三個樂章是「通過斗爭和思索，尋
求自由和歡樂」，而這個樂章是作出「斗爭取得了勝利，歡樂戰勝了苦難」的結論，這個結論也是作者一生的總結。「億
萬人民團結起來」是樂章的中心思想。

樂章開始是一段狂風暴雨般猛烈的號角聲，這是引子，它嘹亮雄偉，像怒潮般的沖擊，瓦格納稱之為「恐怖的號角聲」。
但它立即被大提琴和低音提琴的宣敘調所否定：「不，這會使我們想到過去的苦難，今天是勝利的日子，應該用歌舞來慶
祝」。原來，貝多芬的構思是在這段宣敘調的地方加入人聲，但後來又覺得還不是時候，因此，他把唱詞樂段向後推移。
不過這些原稿中留下來的唱詞，有助於我們理解貝多芬的構思。

接著，前面三個樂章的主題一一重現，又被一段段宣敘調一一打段。在第一樂章的引子主題出現後，低音樂器回答道：
「哦，不，不要這個，我要更愉快一些的」；接著管樂吹出第二樂章諧謔曲主題，立即又遭到拒絕：「也不要這個，這只
是戲謔，要更好的，更高尚的」；於是管樂又吹起第三樂章的慢板主題，回答仍是不滿意：「這還是老樣子，太纖柔了，
一定要找出一些強有力的東西。我想，還是讓我唱給你聽吧。但是，要請你應和著我。」最後，木管樂器隱約閃現出《歡
樂頌》主題的片斷，才終於肯定：「這才對了，終於找到了」，這是貝多芬畢生追求的境界。這時，從樂隊深處，像是從
遠方，緩緩地傳來大提琴和低音提琴詠出的一支純朴的旋律，樂章的主要部分開始了。

這是《歡樂頌》主題的全貌展現，第一次展示無任何伴奏，隨後逐漸加入中提琴和小提琴。這個歡樂主題一次次重復著，
音響逐漸增強，聲勢越來越大，直到發展成為樂隊全奏的高潮。突然，「恐怖的號角聲」又闖了進來，這時回答它的是人
聲了。首先獨唱男中音揭開聲樂的序幕，唱出了貝多芬親自寫的宣敘調的歌詞：「啊，朋友，你別舊調重彈，還是讓我們
來唱一些更動聽的、更歡樂的吧！」緊接著，男中音獨唱《歡樂頌》。

在後面的發展中，以獨唱、重唱、合唱的形式唱出了席勒《歡樂頌》的詩句，音樂的主題每次出現都有不同的形象變化，
有威武雄壯的進行曲風格，有豪邁戰歌般的男高音獨唱，有庄嚴、肅穆的聖詠旋律……然後，轉入快速的進行曲，這是由
歡樂的主題演變成的一支活潑而熱烈的進行曲。越來越熱烈的進行曲，將樂曲推向又一高潮。之後，一個龐大的二重合唱
賦格，以插部形式出現了「億萬人民團結起來」的主題。

這個主題先由長號奏出，繼而合唱，之後又與歡樂主題構成二重賦格。最後以強烈、歡騰的尾聲，把樂章推向高潮，結束
全曲。

《歡樂頌》

席勒 詩 鄧映易 譯

啊！朋友，我們不要這種聲音。
唱吧，讓我們更愉快地歌唱，
更歡樂地歌唱。
歡樂，歡樂，
歡樂女神，聖潔美麗，
燦爛光芒照大地。
我們心中充滿熱情來到你的聖殿里；
你的力量使人們消除一切分歧。
在你光輝照耀下面，
人們團結成兄弟。
誰能做個忠實朋友，
獻出高貴友誼。
誰能得到幸福愛情，
就和大家來歡聚！
真心誠意，相敬相愛，
才能`找到知己，
假若沒用這種心意，
只能讓他去哭泣。

在這美麗的大地上面普世眾生共歡樂，
一切人們不論善惡都蒙自然賜恩澤，
它給我們愛情美酒，
同生共死的好朋友！
它讓眾人共享歡樂，
天使也高聲同歌唱。

歡樂，好像那太陽，
運行在天空上，
歡樂，好像太陽，
運行在那壯麗的天空上，
朋友，勇敢向前進！
前進好像英雄上戰場，
朋友，前進上戰場，
歡樂前進，
好像英雄上戰場。
歡樂女神，
聖潔美麗，
燦爛光芒照大地，
我們心中充滿熱情，
來到你的聖殿里，
你的力量能使人們消除一切分歧，
在你光輝照耀下面人們團結成兄弟。
億萬人民團結起來，
大家相親又相愛，
朋友們！
在那天堂上仁愛上帝眷顧我們，
億萬人民虔誠禮拜，
敬拜慈愛上帝，
啊，上帝就在那天堂上。
歡樂，燦爛光芒照大地，
女神，燦爛光芒照大地！
你的力量使人們重新團結，
你的力量能把人們重新團結在一起，
億萬人民團結起來！
大家相親又相愛！
朋友！在那天堂上，
有一位仁愛的上帝永世長存，
億萬人民團結起來！
大家相親又相愛！
歡樂，
歡樂女神，
燦爛光芒照大地！

❻ 看圖，評價一下

綠色物流是一種全新的物流形態，在我國的物流發展中還處於一個初級階段，綠色物流作為一種新的物流模式，符合我國可持續發展的要求和人類生存發展的利益，是未來物流發展的方向和趨勢我國物流企業要想在國際市場上佔一席之地，發展綠色物流將是其必然的選擇。

（二）我國綠色物流發展的現狀

我國物流業的起步較晚，綠色物流還剛剛興起，人們對它的認識還非常有限，在綠色物流的服務水平和研究方面還處於起步階段，通過上面的比較，我們可以看到與國際上先進技術國家在綠色物流的觀念上、政策上以及技術上均存在較大的差距。

1. 觀念尚未普及思想認識上重視不夠

現代物流在經濟中的重要作用已得到各級政府的認可，但是，綠色物流的理念尚未普及。經營者和消費者對國外綠色經營和綠色消費的理念還很淡薄，綠色物流的理念幾乎沒有。

2. 政府的政策體系還有待完善

綠色物流是當今經濟可持續發展的一個重要組成部分，它對社會經濟的不斷發展和人類生活質量的不斷提高具有重要的意義。正因為如此，綠色物流的實施不僅是企業的事情，而且還必須從政府方面進行約束和宏觀調控.盡管自 20 世紀 90 年代以來，我國制定和頒布了許多環境污染方面的政策和法規，但針對物流行業的還不是很多。另外，由於物流的發展涉及到多個行業和部門，而且部門間因獨立運作和缺乏溝通，致使物流基地重復建設，也導致物流資源的巨大浪費和社會物流系統運作的不經濟，進一步加重了物流過程對環境的影響。

3. 基礎設施相對落後

近幾年來，盡管我國物流基礎設施已有較大的改善，但與我國經濟以及物流產業的發展要求相比，與發達國家相比仍存在著較大的差距，這在相當程度上影響著我國物流效率的提高，不利於綠色物流快速健康發展。在運輸方式之間、不同地區運輸系統之間相互銜接的樞紐設施方面缺乏投入。水運、民航運輸的潛在優勢沒有充分發揮，運輸系統缺乏周密、科學的設計，對影響環境的重要因素沒有引起足夠的重視。倉儲設施落後，庫容體積小而分散，各種綜合性貨運樞紐、物流基地、物流中心的建設發展緩慢。物流中心的經濟效益不高，存在著嚴重的資源和人力浪費，違背了綠色物流節約資源的原則。機械化、自動化水平不高，影響了物流效率。同時不同物流部門之間技術、設備、信息標准不統一，非標准化行為相當普遍，尤其在包裝、運輸、裝卸等一些流通環節缺乏統一的標准，造成物流成本上升，資源浪費，不利於參與國際競爭。

❼ 貝多芬名字的意思

父母取得
貝多芬相關資料一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。

貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。

～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～

他的父親希望兒子成為第二個神童，以便*他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。

十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。

為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。

到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久。

～掙脫束縛 追求自由～

一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。

他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。

此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。

貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。

～聽不見聲音的巨人～

這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。

而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。

一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破崙，但因拿破崙加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破崙的名字，改稱為「英雄交響曲」。

同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如痴如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「D大調小提琴協奏曲」。

一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。

～藏著熱情的火山～

貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。

一八零九年拿破崙攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火彌漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。

由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。

～樂聲飛入平常百姓家～

自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。

拿破崙兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。

貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月里，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。

他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。

貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「庄嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境。

～樂聖不擅人間事～

由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。

樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮據。那時他正全力創作兩大作品－－「庄嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。

「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。

「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。

這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的弦樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。

～最後的春雷響起了～

貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最後一口氣。

根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......

貝多芬——扼住命運咽喉的曠世奇才

貝多芬（1770—1827），德國音樂家。生於波恩的一個平民家庭，從小便顯露出音樂才華。後來到波恩大學做旁聽生，並去音樂之都維也納深造。正當貝多芬奮發向上的時候，一個巨大的不幸降臨到他的頭上……

耳朵一種擾人的「嗡嗡」聲攫住了貝多芬，當時他還只是一個26歲的青年。風華正茂、躊躇滿志的貝多芬已經受到樂壇的重視，他那動人的音樂清晰明亮，宛若初春大地的一抹新綠，雖然稚嫩，但卻生機無限地在18世紀形式主義樂壇上鋪展開來。這是一個嶄新的開始，貝多芬只要把握住這個時機，就會把音樂向前推進一大步，在音樂史上掀開新的一頁。然而，這種無休止的「嗡嗡」聲日夜纏繞著貝多芬，像一個魔鬼在光明的道路上灑滿陰森的迷霧。透過這飄忽不定的迷霧，貝多芬看到了一個寂寞的無聲世界，看到了自己最寶貴的不可缺少的財富——聽覺已漸漸離他而去，消失在迷霧里。
作為一個音樂家，貝多芬十分清楚失去聽覺意味著什麼。他無法聽清楚朋友們輕松的談笑，美妙的樂音也變得模糊不清。貝多芬秘密地去看醫生，嘗試著用杏紅油和香草油敷在他的耳中，他顫栗著把全部希望都放在醫生的手中。然而這一切都是徒勞的，醫生已經對治癒他的耳疾表示搖頭。恐懼、痛苦、憂傷和憤怒充滿了貝多芬那年輕的心靈。在苦難中，貝多芬用盡他的整個心靈，對上蒼，對萬古不語的星空，悲憤地吶喊；「哦，上帝，上帝呀，往下看看不幸的貝多芬吧……」吶喊之後便是憤怒的詛咒，他詛咒大自然造物主加在他身上的不幸。
然而，貝多芬只能在無人的曠野中吶喊，只能撕扯著自己的頭發詛咒，因為他害怕。他沒有勇氣向人們宣告自己是聾子，沒有勇氣去迎接朋友們的同情安慰和憎恨他音樂創作的仇敵們的譏諷與嘲笑，貝多芬寧願獨自一人忍受痛苦。
貝多芬躲開了。他躲開了城市，躲開了人群，躲開了集會，也躲開了音樂。1802年春天，貝多芬搬到了維也納郊外的小村海利根斯塔特。在這里他經歷了一個生死攸關的關鍵時期。
最初，貝多芬殘忍地想割斷他與音樂的一切聯系，他要在這美麗的鄉村裡做一個農夫。貝多芬寫信給他的朋友說：「我要告訴你的就是我一定得和我的事業隔離，我生命中最燦爛的一頁亦將隨之消逝。也顧不到自己的天才和力量了，我一定得忍受慘痛的遭遇。」貝多芬忽然變得那麼軟弱，那麼無奈，甚至悲觀厭世，走到了自殺的邊緣。1802年10月6日，他立下了著名的《海利根斯塔特遺囑》。在這份遺囑中，可以看到貝多芬所經歷的精神危機極為嚴峻、激烈，在生與死的搏鬥中苦苦掙扎。
「哦，你們把我當做或把我說成是心懷怨恨、瘋狂或債世疾俗的人，你們真是誤解我了！你們怎能知道在那些外表現象之下的隱秘原因。從孩提時候時，我的心和我的精神就對善良的意願懷有一種多情和善感。我總是准備去完成一番偉大的壯舉。但是現在我已陷入絕望的情況中，那是由於無知的醫生使我病情加劇，年復一年，他們騙我空存好轉的希望，最後面對著的是一種不可醫治的絕症。我生就一種火一般熱愛活動的氣質，甚至熱衷於社交活動，可我卻過早地被迫同人隔絕，過著孑然一身、孤單單的日子。有時候，我也萌發過戰勝這一切的念頭，但是啊，我總是被這個殘廢的聽覺令我感到雙重的悲慘而頂了回來；我可不能對人家說：『你們大聲講吧，放開嗓子叫吧，因為我是聾子！』哎，我怎能讓人知道我的聽覺出了毛病呢？聽覺於我本應比別人更為完善的，先前我的聽覺在音樂界也的確是個佼佼者啊。我可不能這樣對人家說喲。我不幸的遭遇最使我感到加倍痛苦的，就是它引導我走向孤獨的路上去，不可能有朋友跟我再修好，沒有相互傾吐衷腸的長談，沒有思想上的交流，在社會上不再需要我的存在了。我真像一個亡命者在這里苦捱著歲月。當我走近一群人，一陣戰栗便布滿了我全身，因為我唯恐別人發覺我是個聾子。
「因此我最近在鄉下住了半年。我的高明醫生勸我盡量保護我的聽覺，這正合我現在的心意。不過有時候當我懷著一種要求社交的沖動，我就無法克制自己了。當站在我身旁的人聽到遠處低送陣陣笛聲而我一無所聞，或者當他聽見牧童在歌唱我卻聽不見時，這是何等一種忍氣吞聲的事啊。這樣一類經歷幾乎使我陷入了絕望的境地：無需再猶豫了，我已經到了了結我的生命的邊緣。」
可是，貝多芬怎麼能逃得了呢？正像他自己所說的：「只是藝術啊，只是藝術留住了我。哦，在我尚未把我所感覺到的使命全部完成之前，我覺得我不能離開這個世界。」他內在的音樂力量是那樣的激越澎湃，像風暴中的大海，他怎能逃離它？在他5歲時，在他正受到父親嚴厲的教訓而站在風琴前暗暗飲泣時，他的淚水、他的幼嫩的手指、他那敏感的思想就已經同音樂永遠地融在了一起，他又怎能割捨得了呢？
幼年的生活涌到他如潮的記憶中，在這寧靜美麗的山谷里，他傾吐著對故鄉萊茵河的深深眷戀：「我的故鄉，當我首次看到了光亮，我就覺得可愛，當我離去了你的時候，仍是這般的可愛和明亮。」貝多芬出生在萊茵河畔的波恩。幼年的貝多芬家庭雖然貧困，但他仍然能靠在小閣樓的窗檻上，沉思著凝望著外面可愛的城鎮與幽靜的山麓。在萊茵河裡小船掙扎著卻是堅強地向上流行進，岸上有粗索用以拖船逆風行駛，兩岸都是可愛的草地和美麗的葡萄園，遠處是崎嶇的小路和高聳入雲的山峰。大自然秀麗的風光陶冶了貝多芬幼小的心靈。
貝多芬有一個嗜酒的父親，他每天從酒店裡回來，口袋空空，家庭的重擔都落在母親的肩上。好在貝多芬有一個堅強忍耐的母親，她既要維持這個小小的家庭，又要應付地主和雜貨店的帳單。為了給她的兒子們足夠的襯衫和褲子穿，為了讓他們能有足夠的肉醬和馬鈴薯吃；她整天縫紉織布，勤勞而艱辛。貝多芬輕視父親的無能，憎恨他給母親帶來了折磨與勞累。他敬佩母親的樂觀豁達和堅強勤勞，母親的性格給了他默默的影響，這影響一直貫穿他整個一生。貝多芬深愛著母親，在母親病危時，他拖著自己也是衰弱多病的身體，克服了重重困難；從維也納趕回波恩看望母親。母親病逝後，他寫信給好友說：「看見母親當時仍舊活著，但情形很惡劣，她的病症是肺病，大約7星期以前，忍受了過度的痛苦和難過以後，撒手西逝了。她對我是如此的仁慈而可愛。假使我能叫一聲甜蜜的「媽媽」而她能夠聽到嗎？現在我能向誰訴說呢？只有幽靜的幻像才能使我引起了以往的記憶。」
貝多芬從小便顯露出在音樂方面的天賦。這個4歲的小孩子就能很自然地處理他的五線譜，並登台與別人合開演奏會，這已經使當地為之大大驚異了；而8歲的貝多芬竟然創作了一首風琴作品，這令他的教師、風琴家柴薩幾乎不相信是真的。貝多芬的音樂天賦很容易讓人想起當時的天才音樂家莫扎特、但當16歲的貝多芬懷著崇拜的心情千里迢迢去見莫扎特時，莫扎特並不表示出熱情，他認為貝多芬不過是萊茵河旁一個皮膚黝黑的青年。貝多芬彈曲子時，莫扎特反應很冷淡，對此，貝多芬是難以忍受的。他請求莫扎特給他一個主題即興作曲，因為他時常在受了刺激以後彈得更加出色。現在，他被自己所欽佩的大師輕視，年輕的心靈受到了強烈的震動。他的手指不斷地在琴鍵上飛舞著，心裡也感到了極端的難受。但他的曲子卻逐漸使莫扎特得意起來，坐在鄰近房內的幾個朋友，都不約而同地說著：「注意這個孩子，日後他將給世界帶來極大的驚異！」
這是一件極平常的小事，但從中不僅可以看到貝多芬那卓越的音樂天才，而且可以看到他性格中最重要的一面：憎恨不公正的待遇，嚮往自由、平等、博愛。在貝多芬的心目中，自由、平等、博愛才是他的精神故鄉；「我看不出一些人會出另一些人優越。也看不出一些人可以列入優越者的階級；合我身處這種無差別的地方，那裡便是我的故鄉。」貝多芬蔑視上流社會，公開地向他們挑戰。有一次；貝多芬自豪地對李赫洛夫斯基王子說：「你不過是一個王子，而我是貝多芬。」還有一次，貝多芬與歌德正在散步，他們遠遠地看見走來許多皇族中的人，皇帝也在其中。貝多芬就說：「讓我們手挽手地前進，他們會讓路的，而不是我們讓他們！」結果，歌德站在路旁，手中握著帽子，深深地鞠躬，向皇親國成致敬，貝多芬卻反剪著雙臂，大搖大擺地在王公貴族中穿行。
這種自信、叛逆的性格，在他耳聾之後曾一度離開了他；但在這美麗的海利根斯塔特小屋中，經過了一場場生與死的考驗與思索之後，它又回到他身邊；而且，他從故鄉和母親身上尋回堅強、忍耐和樂觀。
終於，貝多芬緊鎖的眉頭間流露出對苦難的挑戰，緊握的手掌和下垂的嘴唇雖不露出一絲笑容，但會突然地縱情大笑。在這怪異甚至有些瘋狂的外表下，那顆流血的心上的傷口正在慢慢地癒合，它就要像洶涌的浪潮一樣去擊碎堅硬的礁岩。
「我不能再忍受了，我要同命運搏鬥，它不會征服我的，啊！繼續生活下去是多麼美麗呀！——值得這樣地活一千次！我要扼住命運的咽喉！」貝多芬把退隱、逃避拋在了腦後，他鼓勵自己道：「讓你的耳聾不再是個秘密吧，即便是在你的藝術中也不必保密！」外來的災難帶給了貝多芬內在的力量——一種新而堅定的手法，深切而純潔的景象，踐踏了失敗的軟弱。貝多芬欣喜地感到了他身上產生的這種嶄新的力量，他懂得了如何抓住人類精神中最崇高的聲音，因而音樂的思想反比從前更豐富地湧起來。
在海利根斯塔特，貝多芬又重新出沒在寂靜森林的濃蔭處，鄉村牧場的碧草間。穿過狹窄的翠谷，有一條林中小道，草木蔥籠，清澗流淌，這是貝多芬經常散步的地方，後人稱之為「貝多芬小道」。在這里，貝多芬漫步、構思、創作，用音樂虔誠地歌頌著大自然的輝煌壯麗。萬千氣象。也就是在這里。他完成了著名的《第二交響樂》以及一些奏鳴曲、變奏曲。
1803年，貝多芬完成了他著名的《英雄交響樂》。這部交響曲的理想英雄主義是自傲的音樂和個人的經歷，宛如一部自傳。在貝多芬的音樂中，塑造的「英雄」是不怕痛苦，不怕死亡，敢於直面艱難險阻，去成就驚心動魄偉業的硬漢。這硬漢，也就是貝多芬自己。他將自己不屈的精神擴大而升華，證明自己勝利地通過了命運的考試。從此之後，貝多芬所創作的一切重要樂曲，無一不是英雄同命運的抗爭，無一不是他同世界進行搏擊的驚天動地的音響紀錄。
《英雄》、《命運》、《歡樂頌》，一部又一部氣勢磅礴、壯麗雄渾的樂章使整個世界都達到了瘋狂的程度，掌聲、喝彩聲圍繞著貝多芬，可是他卻無法聽到外部世界的信息。1824年5月7日，《第九交響曲》在維也納首演。貝多芬在台上低頭看著樂譜，打著節拍，監督演奏。此時。他早已全聾。從他創作這部樂曲起，直到此刻，他都是用「心耳」傾聽天地人神的回聲的。當全曲奏畢，聽眾掌聲震耳，而他毫無知覺，依舊背向聽眾，低頭打著節拍。最後還是台上一位女歌唱家輕輕地拉他的袖子，他才轉過身來，看到熱烈喝彩的場面，於是含淚鞠躬道謝。雖說貝多芬已揚名四海，但是直到在晚年他也沒有擺脫疾病和貧窮的困擾。晚年的貝多芬經常身穿一件破舊的上衣，外表十分寒酸。一天晚上，他跌跌撞撞地在維也納郊外游盪，被古察誤認為是流浪漢而拘留．當時貝多芬暴跳如雷，大聲叫道：「我是貝多芬！」警察說：「您是流浪漢，貝多芬有您這副鬼樣子吧？」就是在這時，貝多芬還拖著殘弱的身子完成了《D大調庄嚴彌撒》。
在貝多芬57歲時，他已經意識到了死神在敲自己的大門，他新加坡幽默地對人說：「鼓掌啊，朋友們，喜劇收場了！」現在它確實來到了。「
真正到來的那一天是1827年3月23日。在貝多芬咽氣之前，閃電劃破了維也納黃昏的冥冥上空。3月底在維也納聽到轟鳴的雷聲是極為罕見的。就在這時，貝多芬突然睜開了眼睛，抬起右手，久久地凝視著那舉在頭頂上緊握的拳頭，好像在對狂暴的雷鳴閃電疾呼：「我要與你們抗爭！我是個英雄，無畏的英雄！」在舉行葬禮的時候，兩萬多維也納人自動走向街頭，送殯的場面格外庄嚴、悲壯。8位當時著名的指揮家穿著蓋棺衣，走在人群的前面，年輕的舒伯特舉著火炬，緊隨其後。跟在靈柩後面的人群好像沒有盡頭，在貝多芬的《葬禮進行曲》悲傷肅穆的氣氛中緩緩移動。貝多芬死了。他奏出了那個時代的最強音，用自己的生命、靈魂高唱「人並不是生來被打敗的」。他留給人們的不僅是那聽不完的貝多芬音樂，更重要的是他留給了世人那不朽的靈魂。

音樂家貝多芬

路德維希·凡·貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770.12.17.-1827.3.26.)
一七九二年，二十二歲的路德維希·凡·貝多芬從波恩來到維也納，一直到他一八二七年逝世，他就從未離開過這座對音樂家特別有吸引力的城市。貝多芬的絕大部分作品是在這里創作的。他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌劇創作《費德里奧》也在維也納的國家歌劇院舉行了首演。貝多芬被後人認為是有史以來最偉大的交響曲作家。他的《英雄交響曲》充滿了激情。他的第九部交響曲取材於德國詩人席勒的《歡樂頌》，如今已經成為歐盟的盟歌。
輝煌的創作並不能掩飾貝多芬多難的一生。一八零二年，貝多芬由於逐漸喪失聽力，悲憤之餘，寫下了一封可能是給他兄弟的遺囑。激情滿腔的稟性迫使他頻繁地搬家。他在維也納市區北部有溫泉的地方留下了幾十處居所。但是溫泉最終還是無法挽救他的失聰，一八一九年，貝多芬的聽力徹底喪失了。一八二七年，人們在Waehringer Friedhof 魏林格墓地為他舉行了隆重的葬禮。一八八八年，貝多芬的遺骨被安放到維也納中央陵園。

造訪音樂家貝多芬
貝多芬晚年頻繁遷居，雖然留下了眾多的故居，但是很多故居未能作為展覽館向遊客開放。貝多芬當年喜歡居住在名叫海里根施塔特(Heiligenstadt)的地方，離市區很遠，在市區的正北方。一八零二年，貝多芬居住這個城區，在這里創作了他第二部交響曲。同年十月，貝多芬在這里寫下了《海里根施塔特遺囑》，這是一封他寫給兩個兄弟的信，這封信並未寄出，如今仍然完好地被保存在這里。貝多芬的這處遺址如今被稱作為「海里根施塔特遺囑屋」，周二至周日向遊客開放。
地址：Probusgasse 6, 1190 Wien

帕斯克瓦爾蒂樓房(Paqualitihaus)是貝多芬居住時間較長的一處住所。一八零四年至一八一五年間，貝多芬雖然數次離開這個居所，但是最後卻又返回到此地。樓房的主人帕斯克瓦爾蒂是貝多芬的好朋友，每次貝多芬出走，他都吩咐傭人不要出租貝多芬的房間，因為「他總是會回來的」。在這里，貝多芬經歷了創作的鼎盛期，他的第四、五、六部交響曲，第四鋼琴協奏曲和歌劇《費德里奧》都是在這里創作的。

地址：Moelkerbastei 8, 1010 Wien

一八二七年，貝多芬去世時，眾多的朋友和崇拜者前來弔唁。貝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文學巨匠格里爾帕策曾經在悼詞中說 「貝多芬把他的一切獻給了眾人，從他們那裡卻一無所獲，於是他就遠離了眾人。」能夠讓貝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，與他相伴。人們為了紀念舒伯特這位年輕的天才音樂家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多遊客流連的地方。
地址：W ringer Stra呈, 1180 Wien
一八八八年，兩位音樂大師的棺木被一起移到中央陵園。如今，貝多芬被埋葬在中央陵園名人墓地32A的第29號墓穴中。
地址：Zentralfriedhof, Simmeringer Hauptstra呈 234, 1110 Wien

一八八零年，崇拜貝多芬的人們還為其建造了一座紀念碑。從此，這個地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個小天使，象徵音樂大師不朽的九部交響曲。
地址：Beethovenplatz, 1010 Wien

❽ 發給我個大日本千年殺

先介紹一下各個動畫
初音島I II
光明之淚（「聖杯之戰」類型的，另外「聖杯之戰」正名叫 fate stay night，女主角叫SABER，太喜歡了）
旋風管家（今年出的，很經典）
英雄時代（「聖杯之戰」類型的，機器人類）
灼眼的夏娜（最最最像「聖杯之戰」類型的，第2季正在播）
風之聖痕（很像「聖杯之戰」類型的）
叛逆的魯魯修（超經典，強烈推薦，裡面的CC（女主角）估計你也會喜歡上的）
瀨戶之花嫁（也是今年的動畫，講一個初中生跟人魚的事，很不錯）
school Day日在校園（看名字就知道了，不過男主角被人罵成渣了，悲劇，兩位女主角因男主角而死）
大劍（很像「聖杯之戰」類型的）
零之使魔（很像「灼眼的夏娜」類型的）
黑之契約者（很像叛逆的魯魯修，男主角等有超能力）
羅密歐與朱麗葉（古裝動畫，今年出的！！很好看，結局感人）
蟲之歌（沒看呢，但肯定是愛情的，男女主角之間好像有契約）
鐵馬少年（剛看完沒多久，前幾集無聊，越往後越高潮！！！一直高潮到結局倒數第2集）
史上最強弟子兼一（他戰斗的動力就是：女人！！）
藍蘭島漂流記（假如你漂流到一個只有女人的島上……等著被狂追吧）
這美麗又醜陋的世界（不錯的愛情故事）
交響詩篇（機器人的，最後結局圓滿結局，可惜男女主角描寫的不是太多，不過故事是圍繞他們倆進行的）
妖精的旋律（推薦！！！超感人！！很多人說血腥什麼的，只看錶面！！！太感人了，最後結局~我認為是好的，一定要看，愛情！偉大！）
人型電腦天使心（這么經典的愛情動畫你都沒看過？？可以去死了）
魔力女管家（一般……但他們都說很經典……）
愛的魔法（很不錯~~就是最後幾集劇情有些拖沓，但值得一看）
我的女神（試想一下……一個長的漂亮又有本事的女人，你的所有缺點她都覺得是優點，你在她心中就是最完美的人……那感覺，超值得看）
雪之少女（最後是圓滿結局，但很多人都說催淚程度直逼AIR，也是跟AIR一類型的）
純情房東俏房客（一般）
雲之彼端（好看！！）
秒速5CM（很感人，推薦看！！最後結局其實挺有深意的，現實也確實很多都是這樣）
最終武器彼女（沒敢看……怕哭死，超感人，愛情！可惜最後是悲劇……）
翼年代記（動畫是這個名字，漫畫叫TUSBASA翼，超經典的動畫啊！！！強烈推薦，男主角為女主角真是赴湯蹈火，動畫超好看！！漫畫，更是神作！！推薦都要看）
高達SEED（偶像劇，但我覺得還不錯02年的動畫）
除了，交響詩篇 初音島 純情房東俏房客 雲之彼端 最終武器彼女 我的女神 翼年代記 史上最強弟子兼一以外，其他大部分都是07年的動畫，而且都已經完結，個別是06年出的，我現在說的這幾部動畫最早的也就2003年，都很新。
願此刻永恆 ：看這生氣不算是校園類。
AIR ：講述了一段跨越千年的悲傷戀曲，雖然是戀愛動畫，但故事本身更著重於親情的描寫！
雙戀 ： 是常見的後宮型動漫
心跳回憶：《心跳回憶》所描述的是一個以高校生涯為背景的愛情故事，
CLANNAD：人這一輩子，有幾次機會能被一部虛構的作品感動到想哭呢,KANON就是這樣的一部作品,Clannad是Key公司出品的，和AIR，KANON一樣都是超強催淚彈的作品
KANON:KANON的主題是奇跡，奇跡這種東西，就是因為有著發生的一點點可能性，所以才叫奇跡，
以上全是我看過感覺比較好的給你推薦一下。（全是校園戀愛感動類）
以下一般是沒看過的和別人感覺好的。
青出於藍
波子汽水
七彩的素描
我太太是高中生
初音島
SHUFFLE!
人型電腦天使心
純情房東俏房客
金色琴弦
桃華月憚
ISPURE
涼風
秋之回憶
TOHARE
蜂蜜與四葉草
水果籃子
美鳥日記
校園迷糊大王
仰望上弦月的天空：
青空下的約定
後天的方向
初瓣
愛的魔法：
櫻蘭
戀愛情結
NANA
他是我的主人
拜託了!老師
拜託了!雙子星
不公正抽簽
我愛你BABY
女生萬歲
家有色鄰
憂傷的二之宮君
ef-a tale of memories
君吻～pure rouge

❾ 火影忍者 的結局是什麼

1.關於火影忍者四代之「死」：
大家都看過火影忍者第一集，火影忍者第一集中簡單介紹了四代犧牲自己將九尾封住，但如果你仔細看的話會發現四代封印時旁邊的其他忍者都或死或昏，換言之，根本沒人親眼目睹四代死了。事實上，四代並沒死，他便是『曉''的老大----青龍。其實四代將九尾封在鳴人體內那招並不是「屍鬼封盡」，那是一招只能用在施術者至親之人身上的禁術，所以他只能將九尾封在自己兒子體內。三代戰後得知九尾被封印在鳴人體內，以為那招是「屍鬼封盡」，並因此以為四代死了。大家對三代的話深信不疑，於是便得出四代已死的錯誤結論。

2.關於火影忍者四代和鳴人的關系：
四代是鳴人父親，鳴人是四代的兒子，這一點無庸質疑。另外，鳴人的媽媽是三代的女兒，也是曉的成員，代號「玉女」，排行第八。

3.關於火影忍者四代的人品：
大家也許要問：如果鳴人真是火影忍者四代兒子的話，人們為什麼那麼討厭他呢？其實，這是因為四代封印九尾前口碑並不好。四代對禁術極為痴迷，他一直信奉力量是沒有正邪之分的。他野心勃勃，發動了對風之國和雷之國的戰爭，雖然兩戰最後都取得了勝利，但因死傷太多引起人們不滿。為了獲取更大的力量，他不惜放出火之國的聖獸九尾，但之後他發現九尾的力量遠遠超過他的想像，他根本控制不了，於是他只有將九尾暫時封在兒子體內。

4.關於火影忍者中的「曉」：
由於四代放出九尾，村子幾乎毀滅，四代知道人們不會再原諒他，為了博得人們的好感，他假裝和九尾同歸於盡，離開了村子。離開村子後，他便招集了一批流亡忍者，創立了「曉」這個組織。

5.關於火影忍者中的鼬：
火影忍者四代離開時帶走了妻子，並邀最強的大蛇丸、自來也和鼬一起離開。大蛇丸立刻答應了，但鼬和自來也拒絕了。火影忍者四代不能太為難他老師，但並不放過鼬。於是火影忍者四代以宇智波一族的命運威脅鼬，但鼬仍不屈服。於是四代派出「白虎」（曉的二號人物，戰敗雷影的極有天賦的兒子）攻擊宇智波一族，幾乎將宇智波一族全滅。鼬見對抗不了「曉」，被迫加入。但他加入時提出一個條件，放過他弟弟佐助，火影忍者四代答應了。由於擔心脆弱的弟弟承受不了這么大的打擊，從此一蹶不振，他故意讓弟弟誤會是自己滅亡了宇智波一族，希望弟弟能將悲傷轉化為變強的力量（強烈的憎恨）。加入曉後，鼬代號「朱雀」，排行第三，大蛇第五，鬼蛟（帶大『刀''，和鼬一起那位）第六。鼬的為人如何，相信大家已從他不對卡卡西等下殺手中看出來了。

6.關於火影忍者中的大蛇丸脫離曉：
鼬的假意被大蛇看出，於是大蛇向火影忍者四代告密，火影忍者四代對大蛇說如果你能擁有寫輪眼的話便相信你，大蛇向鼬挑戰想將鼬的身體拒為己有，結果失敗了。於是，大蛇在火影忍者四代默許下離開組織尋找寫輪眼。

7.關於火影忍者中的佐助是否變壞：
答案是否定的，他只是為了得到力量。佐助到了大蛇身邊後在兜（忠心耿耿卻一直得不到信任導致背叛）的幫助下殺了大蛇並將萬蛇（大蛇的通靈獸）降伏。最終佐助打敗了哥哥，並在哥哥臨死得知了真相，後悔沒及。

8.關於火影忍者中的鳴人母親：
鳴人母親是個好人，她只是太愛丈夫了。最終鳴人在母親幫助下打敗了父親。

9.關於火影忍者中的卡卡西：
卡卡西的夥伴宇智波帶土，在和雷之國戰斗中為保護卡卡犧牲，帶土死後將僅剩的一隻寫輪眼留給了卡卡（卡卡西的右眼先天性的瞎了）。卡卡最後為保護凱（濃眉）死在「白虎」手下。

10.關於火影忍者中的其他人物：
小櫻後來成為綱手徒弟；我愛羅成為風影；鳴人如願成為火影忍者，雉田和鳴人終於走到一起，小櫻和佐助，鹿丸和手鞠也是。
在Naruto的世界，忍者和忍者村是一個國家軍事力量的象徵。忍者村是忍者聚集的地方，一般有忍術學院和類似部隊編制的忍者，接受各種委託任務。忍者村在國家中有很高的地位，甚至和莫談國事對等。而五個最有力量的忍者村——木葉忍者村、霧隱忍者村、雲隱忍者村、沙隱忍者村、岩隱忍者村分屬的國家被稱為「忍者五大國」，只有他們的頭領可以被稱為「影」，也就是所謂的「五影」——火影、水影、雷影、風影、土影，是眾多忍者中的最高等級。
影——最高等級 上忍——精英人物。比如卡卡西老師^^。其中有的人在某些方面特出的更被稱為特別上忍。只有難度極高的A級任務才請得了他們出山。

中忍——一般等級。鳴人在學校的老師伊魯卡就是中忍，應該是很大眾化的等級。不過，看鳴人他們參加的中忍資格考試，也很不容易耶。一般接受B級、C級任務。

下忍——可以算是實習生。做做D級任務打打雜。

火影族譜：

臨之書與兵之書的說法:
三代目火影為歷代最強，而三忍的實力
是"幾近火影"
四代目由於過世的早，可能還沒成長到
巔峰。
三忍的實力評價也是在三代目的全盛
期，大蛇丸開發禁術被抓包時，從言談
上來看 大蛇丸的實力還不如火影。
第一代火影
│——→兄弟
第二代火影
│
第三代火影┌大蛇丸－御手洗紅豆
│ ├自來也－四代目火影－旗本(火田)卡卡西
親│ └綱手－靜音？ │
戚│ ├宇智波佐助
？│ ├漩渦鳴人
│ └春野櫻
猿飛阿斯瑪┌山中井野
├奈良鹿丸
└秋道丁次

夕日紅┌犬冢牙
├油女志乃
└日向雛田

凱┌日向寧次
├李洛克
└天天
忍術分類：

螺旋丸是A級忍術，但雷切可是S級喔
分類是這樣:
S 奧義，極意等級(雷切，穢土轉生等)
A 禁術，超高等忍術(里蓮華，涅盤精舍之術，
雙蛇相殺等)
B 上忍等級(影分身術，水遁水龍彈術等)
C 中忍等級(水分身術，?#123;子連彈等)
D 下忍等級(獸人分身，金縛之術等)
E 忍者學校等級(變身術，分身術等)
- 密傳，血繼限界(影子模仿術，寫輪眼等)
就分類來講雷切是比較高等，但是螺旋丸似乎
可以發很多次吧??也沒有寫輪眼和肉體活性的限制...

S級(奧義，極意等級)
忍 忍法召喚．穢土轉生－大蛇丸
雷切－旗木卡卡西

A級(禁術，超高等忍術等級)
忍 風之刃－葉鬼
手裡劍影分身術－第三代火影
遠眼鏡之術－第三代火影
掌仙術－葯師兜
水遁．大瀑布術－桃地再不斬
雙蛇相殺之術－御手洗紅豆
多重影分身術－漩渦鳴人
後宮術－漩渦鳴人
千鳥－宇智波佐助
三日月之舞－月光疾風
螺旋丸－第四代火影，自來也

幻 涅盤精舍之術－葯師兜

體 裏蓮華－李洛克

封 五行解印－自來也
五行封印－大蛇丸
封邪法印－旗木卡卡西

咒 咒印術－大蛇丸，日向一族宗家

B級(上忍等級)
忍 漩渦鳴人連彈－漩渦鳴人
影分身術－多數
忍法召喚．土遁追牙術－旗木卡卡西
死魂之術－葯師兜
四紫炎陣－音忍四人眾
消寫顏之術－大蛇丸
水遁．水龍彈術－桃地再不斬
千殺水翔－白

體 表蓮華－李洛克

C級(中忍等級)
忍 火遁．龍火之術－宇智波佐助
火遁．鳳仙火之術－宇智波佐助
火遁．豪火球術－宇智波佐助
鐮鼬之術－手鞠

響鳴穿－托斯
傀儡術－勘九郎
通靈之術－多數
斬空極波－薩克
如雨露千本－???
身心轉換術－山中井野
水牢術－桃地再不斬
水分身術－桃地再不斬
潛影蛇手－御手洗紅豆，大蛇丸
操風車三之大刀－宇智波佐助
土遁．土中映魚之術－朧，???
風遁．大突破－大蛇丸，我愛羅
體 影舞葉－李洛克，宇智波佐助
獸人體術奧義．牙通牙－犬冢牙，赤丸
?#123;子連彈－宇智波佐助
肉彈戰車－秋道丁次
幻 狐狸心中之術－雨忍
魔幻．此處非之處－??????

D級(下忍等級)
忍 朧分身術－朧，???
影手裏劍之術－宇智波佐助
束縛術－大蛇丸，暗部
霧隱之術－桃地再不斬
斬空波－薩克
四腳之術－犬冢牙
獸人分身－犬冢牙，赤丸
瞬身之術－多數
土遁．心中斬首術－旗木卡卡西

體 木葉旋風－李洛克

幻 霞從者之術－夢火
魔幻．奈烙見之術－旗木卡卡西

E級(忍者學校等級)
忍 分身術－多數
變化術－多數
變身術－多數
跟蹤術－木葉丸
色誘術－木葉丸，漩渦鳴人
脫逃術－宇智波佐助

體 千年殺－旗木卡卡西，漩渦鳴人

?級(血繼限界，密傳等)
忍 砂縛柩－我愛羅
砂瀑送葬－我愛羅
砂之盾－我愛羅
砂之鎧－我愛羅
砂分身－我愛羅
第三隻眼－我愛羅

封 四象封印－第四代火影
八卦封印－第四代火影

血 寫輪眼－宇智波一族，旗木卡卡西
白眼－日向一族
八卦掌回天－日向寧次，日向日足
八卦六十四掌－日向寧次
魔鏡冰晶－白

密 影子模仿術－奈良鹿丸
倍化術－秋道丁次
軟體改造－劍美澄，大蛇丸

--以上資料來自臨之書

可能名稱不為人知的術：
遠眼鏡之術－第三代火影使用水晶球來追
蹤特定人物的忍術。並不是
什麼人都能 追蹤，使用前必
須知道此人的情報和查可拉
特徵。但是距離不限。
掌仙術－兜使用的回復術，不論內傷外傷
都可靠放出的查可拉達到驚
異的回復速 度。即使在醫療
班中，能使用的人也是極少
數。也可藉由放出的查可拉
干擾他人身體內查可拉的循
環，造成昏睡狀態等等的超
高等忍術。
涅盤精舍之術－兜對中忍考試全場觀眾使
用的幻術。看到降落的白色
羽毛，會進入安祥而深沉的
睡眠。和一般幻術不同的是
范圍非常廣。
消寫顏之術－大蛇丸復制他人面貌的忍術，
受害者的臉會像溶化一般的
消失。
土遁．土中映魚之術－在土中有如魚游水
中般移動攻擊的忍術，配合
上朧分身術 等等造成掩飾的
效果，暗殺的成功率會大幅
提高。
風遁．大突破－大蛇丸和我愛羅從嘴中吹
出的強風，依據使用者的程
度，此術的 威力可大可小。
狐狸心中之術－在中忍第二場試驗中，鳴
人等人看到的大蜈蚣，使他們
在同樣的 地方不斷的重復行走
。可以對復數的人發揮作用。
魔幻．此處非之處－(中忍試驗官)在鳴人等
人報名前，裝成下忍時 使用的
幻術。會讓人看錯自己的所在地
霞從者之術－夢火使用的幻術。製造出許
多移動緩慢的黑影，受到攻擊會
加速增 殖，在黑影中進行的偷
襲相當難躲避。
魔幻．奈烙見之術－會讓中幻術的人，看到
自己最不想看的畫面。想法越強烈，
受創就越大。卡卡西在第一集對小
櫻使用的幻術。
可能不為人知的名字：
???－與我愛羅等人發生沖突的雨忍，會使
用忍法－如雨露千本。
???－擅長幻術的雨忍三人組之一，淡色頭
發，沒有露出眼睛。
朧－擅長幻術的雨忍三人組之一，之前單獨和
佐助交手過的，而被佐助刺傷。
??????－中忍試驗官之一，臉上綁著布

條，加上海膽頭。

--以上除註明為個人意見外，皆出自臨之書

忍者任務的等級和報酬

任務參加資格：
上忍：S級 A級
中忍：B級 C級
下忍：C級 D級
任務層級與報酬：
層級 認 定 基 准 具體的任務例子 報 酬

S級 關系國家等級的機密事項 ◎因他國請求而加入戰爭。 百萬兩以上
之任務。 ◎暗殺重要人士、搬邫C密
文件等。

A級 關系國家或村裡動向的任 ◎因他國請求而加入戰爭。 十五～百萬兩
務。 ◎護衛重要人士、討伐忍者
部隊等。

B級 預期為忍者之間的戰斗任 ◎因他國請求而加入戰爭。 八～二十萬兩
務。 ◎貼身護衛、諜報活動、刺
殺忍者等。

C級 預期任務遂行者有負傷可 ◎因他國請求而加入戰爭。 三～十萬兩
能的任務。 ◎貼身護衛、素行?#123;查、捕
捉猛獸、討伐等。

D級 不具有直接的戰斗或危及 ◎因他國請求而加入戰爭。 五千～五萬兩
生命風險的輕度任務。 ◎?#123;查寵物的所在地、協助
挖掘芋頭、褓母等。

＊」兩」的貨幣價值以一兩＝十圓為標准。

四 <火影忍者忍術介紹>

=基本忍術=

=變化術= 基本忍術之一，可以變化為其他東西，最常見是變為其他人。(在#14中，鳴門就曾變為風魔手裏劍)
=分身術= 基本忍術之一，以卓羅製造『殘影』，所以並不是實體，用於擾亂敵人的視線。
=替身術= 基本忍術之一，瞬間以動/植物與自己的身份對換，用以逃避攻擊。
=裸女變化術= 鳴門自創忍術之一，由變化術改成，術者可以變為裸女以防礙敵人視線，第三代火影也難敵此招。
=脫繩術= 基本忍術之一，用以脫離繩縛的狀態，非常實用的脫出術。

=高等忍術=

=影分身之術= 由初代火影親身封印的高等忍術，以卓羅／查克拉製造的實體。
=多重影分身之術= 『影分身之術』的強化版，可以同時製造千人以上。
=美女群之術= 影分身+裸女變化術的復合忍術。（鳴門／鳴人專用技？！）
=雙蛇相殺= 敵我俱亡的高級忍術。
=潛影蛇手= 用高速以雙手及蛇(實體／假象…？)捕捉對手。
=五行封印= 大蛇丸在鳴門身上施行的封印，可以暫時封印在鳴門體內妖狐力量，令鳴門不能爆發。
=斬空波= 音忍以卓羅控制氣壓的無形攻擊，更可以用以反彈對手攻擊。
=斬空極波= 同上，但以全力一擊使出。
=倍化之術= 秋道長治／丁次在對付音忍時使出的忍術，乃是秋道一族相傳秘技能夠使身體一部份或全身暫時澎漲，但使用時會消耗大量卡路里。
=擬影術= 奈良鹿丸在對付音忍時使出的忍術，可以將自己的影子與對方的影子連接，使對方做出和自己相同的動作，效力大約只有五分鍾。
=心轉身之術= 山中伊諾／井野在對付音忍時及第一試時使出的忍術，能利用自己的意志控制對手，但對方所受的傷害，自己也會受同樣的傷，而且自己的身體會准入休眠狀態。
=如雨露千針= 雨忍對我愛羅時使用的忍術，利用數把傘中的千技針向對手刺去，並且能使用卓羅控制使獵物無處可逃。
=定身術= 暗部使用的忍術，可以使敵人一時不能動彈。
=咒印= 禁術之一，雖然被加了咒印的人可以發揮強大的威力，但同時也會無限量強行引出力量，因此會對用者有強大的侵食，所以是一把兩%C

獸人分身= 赤丸的忍術，剛好與『擬獸忍法』相反，能使赤丸化成犬牙。以此作為擾亂對手及增加攻擊力。
=牙連牙= 『擬獸之法』+『擬人之法』的分體技，二『人』以高速攻擊對手。
=死魂之術= 利用忍術使死屍作出短暫心跳，使其可作出活動，可用於擾亂敵人視線。
=三日月之舞=
施術者利用三人影分身向敵人的死角同時攻擊。
=通靈之術= 可與各種動物定立契約後，再施行召喚的一種忍術。例如大蛇丸的大蛇、自來也的蝦蟆等。
=穢土轉生= 一種令死者重生的禁忌召喚術，召喚過程需藉助術者的血及犧牲活人以借被召渙者返回人世的軀殼，而被召喚者會被術者埋在腦中的符控制變成殺人者。
=屍鬼封盡= 封印術之一，召喚出死神，以術者自己的靈魂交給死神換取法力，同時奪取對方的生命，是一種敵我俱亡的封印術。

=火遁=

=豪火球之術= 以卓羅提練，從口中發中一發大火球，非一般下忍能學懂。
=鳳仙花之術= 與豪火球之術相似，不過以量為主，一次發出多個火球。
=龍火之術= 以線連接敵人，並以此為引子，火直接向敵人引導過去。
=火龍炎彈= 比豪火球之術更強勁的超巨大火球攻擊。

=水遁=

=水分身之術= 以水凝造自己的分身，其攻擊力只有本體的十分之一，而且不可以與本體相距太遠。
=水牢之術= 以水困著敵方，令對方不能反擊，但施術者一定要接觸著水，即是不可以離開被困者。
=水龍彈之術= 以水凝聚為龍形以攻擊敵人，應屬於高級忍術。
=大瀑布之術= 以瀑布之量的水攻擊對方，其攻擊力非常之高，水遁中高級忍術之一。
=千殺水翔= 以水凝結成水千支水箭，是一種只需要單手結印的秘術，連(火田)鹿驚也對此感到震驚。
=霧隱術= 以濃霧防礙敵方視野，以攻擊對方，但霧太濃的話也會影向自己的視野，除了像再不斬懂得『無音殺人術』的人外也不會使用到視野接近零的濃度。
=水陣壁= 以水為媒介築起牆保護術者自身，對火遁攻擊尤其有效。

=土遁=

=自殺斬首之術= 以自身潛入地中，再從敵人下方拉對方入土中。
=追牙之術= 利用對手沾上自己的血，再利用忍犬用嗅覺追蹤對手，在視野不清時大有用途。（通靈之術的其中一種）
=砂縛柩= 我愛羅對雨忍時使出的忍術，能利用砂包裹著對手，使對手不能動彈。
=砂瀑送葬= 砂縛柩的伸延技，利用砂將對手活活施壓而死。
=土中映魚之術= 潛入對手的影中，再配合『朧分身之術』等技倆以分散敵人注意以發動攻擊。
=土流壁= 與水陣壁相似，以土為媒介築起牆保護術者自身，對水遁攻擊尤其有效。

=木遁=

=樹界降誕= 初代火影的秘術，以自身卓羅／查克拉化為生命之源。

=雷遁=

=千鳥（雷切）= 將卓羅／查克拉集中於手掌，以達一擊殺敵之效，其攻擊力之強足以貫穿人體。

=血繼限界=

=寫輪眼= 可以看穿一切忍術、幻術、體術的可怕技倆，其原理是以泂察眼看穿敵人的行動，再以催眠眼令對方結印，再施行『復制忍術』。
=魔鏡冰晶= 白的專用技，以多面以冰組成的冰鏡包圍對方，並籍著鏡的反射多方面攻擊，而且更可以看透被包的敵人所有攻擊。
=白眼= 日向一族的獨有忍術，可以看穿人體、物件，並以洞察對手脈絡以輔助攻擊，傳言其力量更強於『寫輪眼』

=幻術=

=朧分身之術=
=朧分身之術=
雨忍對鳴門／鳴人等使用的幻術，利做出與影分身相似的分身，但只是幻影。
=狐狸心中之術= 令人不斷在同一處地方打轉，走不出幻影的迷宮。
=奈烙見之術＝ 令對手見到心中最懼怕的映像，進行心靈打擊擊。
=霞從者之術= 令對方見到一個又一個人的幻映，以擾亂敵人。
=此處非之術= 令對手誤認一處為另一處地方用的幻術。
=涅盤精舍之術= 降下幻影般的羽毛，令敵人進入睡眠狀態。
=黑暗行之術= 製造出廣大的黑暗環境，以封殺對手視野。

=體術=

=千年殺= (火田)鹿驚／卡卡西的秘傳奧義(?!)，以雙手結成虎印狀，再用力在敵方之後大力向屁股刺去…(即是大力刺屁股罷了…)
=木之葉烈風= 高速以腳向敵方下盤攻擊。
=木之葉旋風= 高速以旋風腿攻擊敵方。
=表?蓮華= 李洛克所使用的高級體術，以自己的身體擁抱敵方，再從高空向地面高速旋轉沖擊。是敵我俱亡的禁術之一。
=肉彈戰車=
秋道一族的秘技『倍化之術』的伸延技，利用澎漲了的身體向對方滾去。
=影舞葉=
在下方擊飛對手，再在空中敵方背後施展第二輪攻擊。(可連接『表?蓮華』)
=?#123;子連彈= 空中連擊技，可在『影舞葉』後使用，在空中連擊後，在最後一擊加上地心吸力的沖力，攻擊力顯而易見。
=渦卷鳴門鳴人／連彈= 鳴門／鳴人以『影分身之術』加上『?#123;子連彈』而成的『多人』連續體術。
=八卦掌?回天= 日向流的絕對防禦術，於全身所有穴位發出卓羅／查克拉以反彈對手的攻擊，加上自身的回轉以及『白眼』的360度全方位觀察力，就成了一招另類的『絕對防禦』。
=八卦六十四掌= 日向流的口傳秘技，同樣以360度全方位的白眼，加上置對手於八卦陣之內，向其身上六十四個主要穴位攻擊，以封印對手的卓羅／查克拉放出。
「曉之章」3年後，因為自來也的失誤漩渦鳴人被「曉」帶走，就在九尾封印就要揭開的時候。3代火影留下的遺物之一------當年之一人之力消滅了企圖背叛木葉的宇智波一族的在「曉」的木葉卧底宇智波鼬帶回了鳴人。

鼬的回歸無疑增強了木葉的戰力。綱手姬決定讓缺乏戰斗經驗的鳴人跟隨鼬執行「麻煩」的任務。另一方面，為了阻止大蛇丸的計劃。木葉決定搶先出擊，徹底消滅大蛇丸集團。當然作為自來也內應的葯師兜發揮了關鍵的作用。

這次包括自來也，宇智波鼬和旗木卡卡西等木葉強力上忍的行動獲得了成功。大蛇丸被消滅了，打敗大蛇丸的是自來也，但是最後殺死大蛇丸是看起來最忠於他的葯師兜，但是忽略了「曉」的可能的反擊的木葉也付出了沉重的代價。自來也，阿凱，鼬和卡卡西等人在與「曉」的混戰中死亡！不過遭到沉重打擊的「曉」暫時也撤退了。哥哥的死亡和小櫻的鮮血（重傷）使得佐助最終被鳴人所感化，作為新的戰力返回了木葉。

這次戰斗是得不嘗失的戰斗。綱手姬唯一值得高興的就是木葉新一代忍者的成長。可以遇見，他們將是化解未來危機的關鍵。在中生代忍者中唯一的補充是葯師兜，但是失去鼬眾多有經驗忍者對木葉來說是無法彌補的損失！

接下來的幾年是和平時期，新生代忍者中的佼佼者鳴人，佐助和鹿丸已經成為了新一代的上忍。初次帶領自己部下宇智波佐助像當年卡卡西那樣教導小忍們團隊合作。所不同的是COPY忍者佐助常說的話是：「哥哥，卡卡西老師。我現在也是有部下的上忍了。他們都是繼承了火的意志的人，在他們身上我看到了木葉的未來。你們看到這樣的我會說什麼呢？說什麼呢？」。當然佐助和小櫻就和當年的阿斯瑪和紅一樣，是木葉緋聞的焦點。鳴人則和葯師學長一起，長期在各國追蹤「曉」的余黨同時出版了新的親熱系列，和他們一起行動的還有變強後的日向雛田，等他們完成調查任務後雛田也成了某個孩子的母親。

木葉丸終於也從忍術學校畢業了，教導他的正是油女志乃。鼬的遺腹子正式進入了忍校，佐助以鼬為榜樣鼓勵他-----只有保護最寶貴的人才能獲得力量，並承認自己永遠都不可能超越鼬。為了鞏固和沙忍的同盟，綱手姬決定撮合鹿丸和手鞠的政治婚姻。同時在木葉勢力的支持下23歲的我愛羅正式成為了「風影」。
最後的時刻終於來到了，殲滅「曉」的戰斗開始。在風之國和火之國的合力作戰中，5國最大的恐怖組織終於完結了。戰斗是有代價的，5代火影走完了她的人生之路。在彌留之際綱手姬見到了繩樹，斷，猿飛老師，自來也，大蛇丸。她最後說了一聲：「大家，我來了。。。。。。。。。。。」，熱血李，寧次，志乃，佐助，勘九郎和丁次也在戰斗中殉職。佐助臨死前告訴鳴人：自己救他不是為了逞強，也不是為了報恩。而是自己太明白孩子失去親人的痛苦了！春野櫻受不了佐助的死爆走，離開了木葉。。。。。。。。

在眾人的追悼會後，鳴人正式成為了6代火影。接下來就是木葉丸的故事了！！！
超喜歡鹿丸的人生理想
++**火影忍者經典台詞++** 阿凱 不相信自己的人 連努力的價值都沒有 鳴人 因為他們...把我從那孤單的地獄之中解救出來... 並承認我的存在...是我的重要夥伴... 宇智波佐助 我曾經...失去過所有東西...所以我不想... 再看到我最珍惜的夥伴們，死在我面前... 火影三代目猿飛 只要有樹葉飛舞的地方，火就會燃燒... 火的影子會照耀著村子...並且...讓新的樹葉發芽... 當想要保護自己做珍惜的人時...忍者真正的力量才會表現出來... 阿凱老師 木葉高傲的蒼藍猛獸...瘋狂阿凱！ 卡卡西 ...忍者要沉著冷靜、仔細判斷！ 打破忍者世界規則跟鐵律的人，我們都叫他廢物。 ...可是，不懂得重視同伴的人，是最最差勁的廢物！ 伊魯卡 他是木葉忍者村的.....漩渦 鳴人！！ 卡卡西 各位——早呀！今天我在人生之路上迷路了… 佐助 ...孤獨...不是被父母罵那種難過的程度比得上的！ 李洛克: 請你和我交往！我一定會拚死保護你的！ 凱沙 真正重要的東西啊...不管痛苦也好、悲傷也好...都要努力到底， 就算失去生命，也要用雙手來保護到底啊！ 如此一來，就算死掉的話，也會永遠留下男子漢... 活過的證據... 白 我是男的。 鳴人 ...就因為這樣...你就可以把自己當成悲劇主角，每天哭得唏哩嘩拉了嗎...？ 像你這種笨蛋就永遠哭下去吧！沒用的愛哭鬼！ 白 人啊...想要保護重要東西的時候，就真的能變得很堅強。 白 對我來說，變成舍棄所有情感的真正忍者是很難的事。 如果可以的話，我不想殺死你們...但是我也不想讓你們殺死我... 可是你們既然向我出手的話...我就狠下心切斷所有的情感，成為一個真正的忍者。 這座橋是連接到每個人夢想的...戰場！ 我為了我的夢想而戰，你們為了你們的夢想而戰，請不要恨我。 我想保護很重要的人...想為他工作，想為他而戰，想讓他的夢想實現...這就是我的夢想。 為了這個，我可以成為真正的忍者，殘忍地殺死你們。 鳴人 我怎麼可以死在這種地方？我還有非得實現不可的夢想啊...！ 中忍考試決賽時的監考官 被抓到的小鳥...只要夠聰明，就會用自己的嘴打開鳥籠的門。 因為它們還沒放棄...想要自由地翱翔在空中的希望。 這次是你輸了！ 鳴人 你別小看我！我不會臨陣脫逃！我要考第十題！即使我這一生只能當?/div>