男士夾克衫紙樣

㈠ 男夾克衫制圖步驟

制圖要點
1、先做出夾克衫基本框架；
2、確定前後領寬及衣身分割、細部結構和部件的位置及規格；
3、按照款式圖繪制領子；
4、袖子結構設計，注意吃勢的控制和袖底弧線與衣身袖籠底弧線吻合。

放縫
一、放縫要點
1、常規情況下，衣身分割線、肩縫、側縫、袖縫 的縫份為1～1.5cm；袖窿、袖山、領圈等弧線部位 縫份為 0.6～1.0cm；後中背縫縫份為1.5～2.5cm；
2、下擺貼邊和袖口貼邊寬為3～4cm；
3、放縫時弧線部分的端角要保持與凈縫線垂直

二、樣板標示
1、樣板上做好絲綹線，寫上樣片名稱、裁片數、號型等。（不對稱裁片應標明上下、左右、正反等信息）

2、做好定位、對位等相關剪口。
裡布放縫
1、裡布樣板在面樣的基礎上縮放，在各個拼縫處應加 放一定的坐勢量，以適應人體的運動而產生的面料的舒展量。
2、裡布樣板的縫份均為1cm，不包含坐縫量。

粘襯樣板配置配置要點：
①粘襯樣板在面樣毛樣的基礎上製作，整片粘襯部位，粘襯樣板要比面樣樣板四周小0.3cm；
②常規情況下，掛面、領子、下擺、袋口、嵌線、袖口等部位需要粘襯
③粘襯樣板的絲綹一般同面樣絲綹，在某些部位起加固作用的。

縫制工藝一、做縫制對位標注
在縫制前，進一步檢查以下部位是否漏標，並將其完善。
1、前衣片： 緔領點、袋位、下擺、貼邊寬、褶襇位、腰節位、掛面寬等。
2、後衣片： 後領中心點、腰節位、褶襇位等。
3、大袖片： 對肩刀眼、袖肘點、褶襇位、開衩位等。
4、小袖片： 袖肘點、開衩位等。
5、大小領片： 後領中心點、側頸點等。
二、做前衣片
1、 挖袋： 此款夾克前衣片的挖袋方法與單嵌線挖袋方法基本相同，不同之處是此袋嵌線較寬，袋布的處理方法也不同。
（1）緝袋嵌線、袋墊布： 在面料正面將袋口位置畫准確。先將嵌線放於袋位處，上下兩端餘量相同，沿邊0.8cm緝線，再將墊布放於袋位處，墊布距嵌線0.9cm，沿邊0.8cm緝線，注意兩條緝線要平行，長短一致，袋位準確。
（2）開剪： 沿袋口緝線中間開剪，距兩端1cm剪三角形，三角形剪距緝線2~3根紗線處為止，不能剪斷緝線，但也不能離開太多，否則袋角不規范。墊布、嵌線處的縫份可修剪成1cm。
（3）熨燙嵌線及墊布： 分別將嵌線及墊布的縫份進行熨燙，嵌線的縫份燙成分開縫，墊布處的縫份倒向墊布里側，要壓實。線將嵌線翻進，燙出2.5cm

㈡ 男子西服紙樣樣版怎麼做呀

一款用於定製或職業裝的基本碼紙樣。
駁口、領口、前止口、底擺和後中縫均為凈縫，其它為毛縫。
下面以一塊化纖布紙樣為例：沒做任何工藝處理，緔袖子為手針綳縫。在人台上衣服有點毛病，不如穿在身上效果好些。
規格：
衣長:75cm
胸圍:110cm
肩寬:47cm
袖長:62cm
袖口:14.7cm

㈢ 男士夾克衫的圖片有哪些款式有什麼不同

男士夾克衫 夾克是英文Jacket的譯音，指衣長較短、胸圍寬松、緊袖口克夫、緊下擺克夫式樣的上衣。它是男女都能穿的短上衣的總稱。夾克衫是人們現 代生活中最常見的一種服裝，由於它造型輕便、活潑、富有朝氣，所以為廣大男女青少年所喜愛。¤男夾克衫¤男式夾克衫夾克自形成以來， 款式演變可以說是千姿百態的，不同的時代，不同的政治，經濟環境，不同的場合，人物，年齡，職業等，對夾克的造型都有很大影響。在世 界服裝史上，夾克發展到現在，已形成了一個非常龐大的家族。 男士夾克衫的圖片一 如果把夾克從其使用功能上來分，大致可歸納為三類:作為工作服的夾克;作為便裝的夾克;作為禮服的夾克。¤男夾克衫¤男式夾克衫在現代生 活中，夾克輕便舒適的特點，決定了它的生命力。隨著現代科學技術的飛速發展，人們物質生活的不斷提高，服裝面料的日新月異，夾克必須 將同其他類型的服裝款式一樣，以更加新穎的姿態活躍在世界各民族的服飾生活中。 男士夾克衫的圖片二 男士夾克衫的圖片三 男士夾克衫的圖片四

㈣ 男裝夾克和女裝夾克可以用一樣的紙樣嗎

男裝夾克和女裝夾克是不可以用一樣的紙樣的，女裝的要用小一號的才合適的。

衣服搭配
衣服的搭配 總體上分5大部分：個性服裝搭配技巧[1]，服裝款式搭配技巧，臉型與身材搭配技巧，顏色搭配原則與禁忌，社會交往中的搭配原則等。

例如精緻鏤空雪紡連衣裙，一直領的設計，淑女范十足的款式，上身很顯飄逸氣質，很適合日系甜美女生

搭配原則
服飾表達人們的心聲。男士服飾的最終表現可以說是心理情感上體現。小時候父母給男孩的穿衣打扮，到了青年期對周圍服飾環境的模仿及追求，中年期服飾日趨穩定、成熟。其中每一階段都是整體搭配現象的完整化與男性情感的結合體。

現在，我們無論身處何地，都可以觀察到男士們在生活樣式改變的同時，在服飾方面也越來越趨於五彩繽紛。這種現象所呈現出的魅力在於服飾個性表現的豐富化。服飾的豐富化走向服飾個性的成熟化，在每個年齡層都需要加以修練。

在日常生活中，人們通常評價一位男子服飾，以「舒服」、「干凈」、「儒雅」、「大方」的話語，都是以新鮮的印象，不假思索地表達對這位男士服裝與面貌、體型、配件的合適度的贊美。相反，人們對男士缺乏相應的服飾修養

由此看來，男士服飾的審美情感在人們的心底已有了根基，再加上日後服飾著裝方面配合品位的提高，更加培育了人們心目中男士服形象土壤。

也許在日常生活中還存在著這樣的服飾情景，以東拼西湊式的混合搭配來表現豪華氣息，

或者在提倡休閑與簡潔中放任自流。究竟如何貼切地塑造男士各自的服飾形象，那麼就讓我們在確定標準的服飾基礎上向新的協調進行一次邁進。

男士服飾的審美情感，除了考慮心理、生理因素以外，通常從款式要素、色彩要素、體型要素、配飾要素、個性要素、經濟要素與自管理要素等方面著手。

在男士服飾的款式要素方面，視覺上的穩定感始終貫穿男服，它主要包括服裝造型的式樣和服裝搭配的比例。

服裝造型的式樣，根據男士的特徵，一般分為正統型、活潑型以及自然型隨意型。 通常西服是作為男裝持久而正統的形象，有時一些外套類的款式在不同場合也同樣具有正規的印象。外形輪廓呈現直線型和梯型，非常簡潔而具有秩序感。

活躍式和自然隨意式，通常指休閑類別的款式，在不同部位呈現出上裝比下裝稍長些。若上裝短，應注意分割線的復雜因素，同時也需要協調內衣與外套分割線的均衡。烘托造型的配飾也是使比例多樣統一化的重要因素。

男士服飾的色彩安排相當重要。有時在服飾上出現過於變化的色彩要素，免不了產生不協調；有時則象灰老鼠式的毫無生氣的用色。

要使各色彩之間的搭配產生完善性，重要的是要消搭配上的模糊認識。應首先從色調入手，色調是表現整體色彩的表情，有鮮調、淺調、深調、灰調、中調。再次要注意到是同類色的搭配，還是對比色的搭配。

同時還要考慮色彩在服飾中所佔據的面積、位置，這也是影響男士服飾色彩的穩定性因素。黑白灰的整體色度在服飾色彩上的表現極為重要，如上重下輕、內輕外重，上輕下重，內重外輕等。它所散發的穩定性因素將始終貫穿男服。

總之，事先要對服飾色彩的安排有個想法，協調好環境因素，再加上個性用色，這樣搭配的服裝色彩既有形，以不致於與社環境過於脫節，從而形成個人的用色風貌。

㈤ 夾克衫怎麼畫

男士夾克衫簡單畫法，

一件外衣的的簡筆畫法，上衣簡筆畫。

㈥ 設計一件夾克衫需要有那些流程

告訴你簡單的方法你服飾工廠打工，隨便做什麼，然後和別人閑聊，問別人，順便去看看。一般做衣服也就下面的工序，萬變不離其中
一 原型的立體裁剪 （一）原型是最基本的也是最簡單的紙樣，是一切款式的基礎。立體裁剪原型是衣身立體裁剪的基礎。操作步驟如下： 1 將確定好前中心線、胸圍線和基準線布料覆於人台上與人台上的同名線條符合，在前中心和B.P點處用大頭針固定在人台上。 2 將胸圍線以下多餘的量推到B.P點下面，形成腰省量並用大頭針固定腰省，同時確定側縫線的位置並固定。 3 將胸圍線以上的餘量推向肩部，在領口處需打剪口，以消除領口處的牽扯力，根據領圍、肩部、袖窿的基礎線在布料上作出點影線。 4 後片的操作方法與前片相同。 （二）原型寬放量的設計：主要有兩種方法： 1 推移法：在操作之前在胸寬處推出一定的松量，並用大頭針臨時固定。 2 放置法：在立體裁剪完成之後，直接在側縫處加放鬆量。 3 衣身的修正：由於立體裁剪的技術難度角度較大，裁剪部位較難保證精確，因此，對於左右對稱服裝常常只作出右衣身，而左衣身則根據右衣身進行裁剪，因此衣身的修正是必不可少的； （1）將布樣從人台上取下，置於平台上，用熨斗熨平； （2）用打樣尺重新描順領窩、袖窿弧線以及側縫、肩縫等； （3）檢查相關部位是否合理，在依據右衣身剪裁左衣身； （4）將左右衣身用手針連接起來並重新固定在人台上，各相關部位如口袋、紐扣均按實樣裁剪並置於相應的部位，以檢查服裝的整體造型是否完善。 二 立體裁剪中省的運用 在原型的立體裁剪中我們可以看到衣身的造型呈現出兩中基本狀態：寬松式與合體式。寬松式表現為面料與人體是一種離體狀態，形成了一定的空間；而合體式則是面料與人體的符合，呈現出貼體狀態，這種貼體狀態的產生關鍵就在於省的運用。 1 省的概念與意義 省是服裝製作中對餘量部分的一種處理形式，省的產生源自於將二維的布料置於三維的人體上，由於人體的凹凸起伏、圍度的落差比、寬松度的大小以及適體程度的到低，決定了面料在人體的許多部位呈現出鬆散狀態，將這些鬆散量以一種集約式的形式處理便形成了省的概念，省的產生使服裝造型由傳統的平面造型走向了真正意義上的立體造型。 2 省的轉移及其運用 省的轉移是省道技術運用的拓展，使適體裝的設計走向多樣化，立體裁剪中省道轉移的原理實際上遵循的就是凸點射線的原理，即以凸點為中心進行的省道移位，例如圍繞胸高點的設計可以引發出無數條省道，除了最基本的胸腰省以外，肩省、袖窿省、領口省、前中心省、腋下省等，都是圍繞著突點部位即胸高點對餘缺處部位進行的處理形式——省的表現形式，此外，肩胛省、臀腰省、肘省等，都可以遵循上述原理結合設計進行省道轉移。 3 幾種省形的立體裁剪操作 （1）腰省——這是省形中最基本的一種形式，將全部餘量轉至胸點下方。 （2）肩省+前中心省——這是將全部餘量分成兩部分分別轉移推移到設計的位置，這與平面結構中所講的省的分解與轉移是同一概念。 （3）人字省——省形表現為人字形，故由此冠名。人字省不同於以上省形的對稱特點，它表現為不對稱，同時還表現為子母省的特點，這類的省還包括Y形、T形等。 4 立體裁剪中省與分割 分割是繼省的之後的又一種裁剪技巧，當兩個省都指向胸高點時，我們可以將這兩省連接起來，形成一條分割線，這就是平面結構中所講的連省成縫的結構形式，分割的技巧使用使合體服裝在結構設計上又增加了一種表現手段，同時也使服裝設計語言更加豐富。 （1） 縱向分割——將肩省與胸腰省結合起來形成一條縱向分割線，如經典的公主線。除此之外，領口省與腰省、袖窿省與腰省等都是縱向分割。 （2） 橫向分割——主要體現為一種水平或近似水平的分割線，如將袖窿省與前中心省連接形成橫向分割，將肩胛省轉移至袖窿處，連接兩省形成後片的水平分割。 （3） 斜向分割——界於水平與垂直之間的分割形式，且是一種不對稱的分割，如將右衣身的肩省與左衣身的側縫省連接，形成貫穿衣身的斜向分割線。 （4） 直線分割與曲線分割——在服裝結分割設計中其成型後的線形主要表現為直線分割與曲線分割兩種基本形式，其餘皆是在此基礎上的變體。直線分割是分割的基本表現形式，而曲線分割是對分割設計的豐富，但應注意的是曲度越大，工藝難度也就越大。 （5） 操作要求——無論是哪種方法哪種形式，它們的操作方法是一致的。首先，在人台上確定分割部位，並用表示線標識出來，然後按照立體裁剪原型的操作方法與步驟分片完成。 三 立體裁剪中的抽褶藝術 抽褶是服裝設計中運用較多的設計語言，它使服裝顯得更有內涵、更生動活潑，尤其是在少女裝的設計中，抽褶是主要運用的一種表現形式。褶分為規律褶和自由褶兩種基本形式。 1 規律褶——主要體現為褶與褶之間表現為一種規律性，如褶的大小、間隔、長短是相同或相似的。規律褶表現的是一種成熟與端莊，活潑之中不失穩重的風格。 2 自由褶——與規律褶相反，自由褶表現了一種隨意性，在褶的大小、間隔等方面都表現出了一種隨意的感覺，體現了活潑大方、怡然自得、無拘無束的服裝風格。 3 操作要求——由於立體裁剪不同與平面裁剪能夠很精確地計算出用料的多少，所以在布料的裁剪上首先應留有充分的餘量,再根據需要來設定褶量的大小，並用筆做上記號

設計工序是
設計款式面料輔料:紐扣，拉鏈，商標，滾邊條等打板裁剪壓襯，印花，綉花之類車上打眼整燙包裝

㈦ 男士外套尺碼對照表

表格如下：

(7)男士夾克衫紙樣擴展閱讀

襯衫T恤尺寸對照：

歐碼XS=男女身高155/160

歐碼 S=男女身高160/165，男襯衫領圍39

歐碼 M=男女身高165/170，男襯衫領圍40

歐碼 L=男女身高170/175，男襯衫領圍41

歐碼XL=男女身高175/180，男襯衫領圍43

歐碼XXL=男女身高180/185，男襯衫領圍44

歐碼XXXL=男女身高185以上，男襯衫領圍45以上