十九世紀法國帽子

㈠ 19世紀法國服裝介紹

http://www.zrcx.com/Article/sjjd/200707/823.html

㈡ 為什麼19世紀高筒帽取代三角帽成為歐洲軍隊的主流

三角帽的人氣在18世紀末迅速下跌，逐漸被雙角帽取代，原因是佩戴時一般尖角朝前，對於左肩扛槍的士兵們來說會遮擋視線。

㈢ 19世紀的法國是什麽時期

法國現實主義文學在19世紀30和40年代是黃金時代

19世紀30和40年代法國現實主義文學三個代表：司湯達、巴爾扎克、普羅斯佩爾·梅里美

法國是歐洲現實主義文學的發源地。司湯達和巴爾扎克是法國現實主義的奠基人。

1823至1825年，司湯達陸續發表文學評論集《拉辛與莎士比亞》是第一部現實主義的宣言書。
1830年，司湯達的長篇小說《紅與黑》實踐了現實主義創作原則，它的發表，標志著現實主義文學的形成。

巴爾扎克的《人間喜劇》使現實主義從理論到創作都臻於完善，它代表了西歐現實主義的最高成就。

普羅斯佩爾·梅里美是一位具有浪漫主義藝術品格的現實主義作家。喜歡寫異國題材，塑造純朴真誠而又彪悍粗獷的人物，表現反現代道德文明的主題。作品有《高龍巴》（1840）和《嘉爾曼》（1845）、《小東西》（1868）。

現實主義是19世紀30年代首先在西歐的法國、英國等地出現的文學思潮，以後波及俄國、北歐和美國等地，成為19世紀歐美文學的主流，也造就了近代歐美文學的高峰。由於現實主義文學具有強烈的社會批判性，高爾基稱之為「批判現實主義」。
現實主義文學的形成及基本特徵：
19世紀現實主義文學思潮是在特定的社會歷史背景和精神文化條件下產生的，因此，盡管它流行的范圍很廣，時間也有先後，但在思想與藝術上都有一些基本的特徵。

在思想特徵上：
首先，現實主義把文學作為分析與研究社會的手段，為人們提供了特定時代豐富多彩的社會歷史畫面，具有很高的認識價值。
其次，現實主義以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會改良。
第三，現實主義文學普遍關心社會文明發展進程中人的生存處境問題，表現出作家們對人的命運與前途的深切關懷。

在藝術特徵上：
首先，現實主義文學追求藝術的真實模式，強調客觀真實地反映生活。
其次，現實主義文學重視人與社會環境的關系的描寫，塑造典型環境中的典型性格。
第三，現實主義文學具有內傾性和外傾性兩種傾向。第四，現實主義以敘事文學為主，小說創作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。
法國財政改革（20世紀20年代），促進了法國戰後經濟的恢復。⑧、羅斯福17—19世紀初，英、法、美等國發生資產階級革命，資本主義制度開始確立。②

㈣ 18世紀，19世紀上半葉歐洲國家的士兵怎麼往往都是穿地花花綠綠的，看起來很華麗，往往頭上是三角帽，

衣服再華麗成本也不會高，這不是商品，衣服比起軍火根本不算什麼
而且是你覺得華麗，其實這是引人注目，打仗的時候才能分清敵我（指揮官是在遠處）

㈤ 急切想了解十九世紀的法國社會的背景，文化，狀況

十九世紀的法國社會的背景：

拿破崙·波拿巴奪取政權，1804年稱帝，建立第一帝國。

1848年2月爆發革命，建立第二共和國。1851年路易·波拿巴總統發動政變，翌年12月建立第二帝國。

1870年在普法戰爭中戰敗後，於1870年成立第三共和國直到1940年6月法國貝當政府投降德國，至此第三共和國覆滅。1871年3月18日，巴黎人民舉行武裝起義，成立巴黎公社。同年5月底，被法國軍隊殘酷鎮壓。

十九世紀的法國社會的文化：

19世紀的啟蒙運動是一種意識形態的解放運動，代表人物包括伏爾泰，盧梭，狄德羅等。啟蒙思想家強烈批評封建專制制度及其精神支柱，描繪了未來「理性王國」的藍圖，為資產階級獲得支配地位提供了思想和意識形態，理論准備。

(5)十九世紀法國帽子擴展閱讀：

十九世紀對於法國文學來說，是從古典主義和浪漫主義向「現代性」轉折的歷史關鍵時刻；而處於初生狀態的「現代性」，在法國十九世紀的文學中，從一開始便顯示出它那生氣勃勃、同時充滿矛盾的「不確定性」的品格特徵。

不同風格和氣韻的文學同時並存和交錯，使當時的法國文壇成為燦爛絢麗的自由創作園地；文學大師輩出，天才巨星雲集；而巴黎塞納河「左岸」的「拉丁區」的「咖啡沙龍」，由此更成為靈感交集、激情遞起的各種創作流派的聚匯處。

各種文學浪漫神話，在左岸的一個又一個咖啡館之間，此起彼伏，沉浮流轉，不脛而走，更使此處天空重疊著層層鮮艷奪目的氛圍光寰。

十九世紀法國文學的發展，大致經歷了相互連接、又相互穿插和彼此滲透的三大階段：第一階段是浪漫主義時期，囊括了十九世紀整個上半葉。

浪漫主義的先驅者們，德斯泰爾夫人、本雅明．康斯坦、施農古爾和夏多布里昂 等人，在十九世紀的最初二十年，面對著法國大革命和拿破崙稱帝執政之後所激起的社會變革，在新舊兩種社會制度交接時刻，作家和詩人們表現出矛盾、困惑、懷舊、憧憬等復雜情感相互交錯的特徵。

他們試圖在已被毀滅的舊秩序中，尋找記憶裂痕里仍然保留著的精神慰藉，又對新起而尚未穩定的社會，寄託某種連他們自己也無法確定的不清不楚的期望。

因此，他們把激情轉向現實社會的彼岸，作品中凝聚著對於超現實結構的各種夢幻，寧願歌頌客觀中立、而又內涵豐富的自然，幻想著一種漫無邊際的游盪生活，以為可以在那裡建構和實現他們所嚮往的理念和價值。

㈥ 求19世紀法國服飾的圖片

看這里，有沒有你需要的。《歐洲的藝術風格與服飾》
http://www.edress.com.cn/info/detail/35-13420.html

㈦ 十九世紀末的法國人們的生活是什麼樣的

19世紀末服飾，開始使用特殊面料，設計也比較新潮、大膽，從中可以窺見現代服飾的剪影。

▲手套1830年。手套是女士們不可缺少的服飾品。黑色蕾絲和金屬做的珠子相配，充滿香艷風情。

與此同時，女人發髻越來越高，她們用長長的飾針固定，上面裝飾羽毛、緞帶等。帽子與發型相呼應，寬檐高帽上裝飾蕾絲和人造花。

▲為了強調所謂的教養，那時的女士們總是隨身帶著葯丸，用手帕掩面，作嬌羞狀。但她們也熱衷運動，早上騎馬，下午打網球或高爾夫球，這便是當時的網球裝和高爾夫球裝。

▲19世紀30年代，女士風行像男士那樣騎馬兜風，騎馬服飾開始出現。女士在寬敞的長裙里穿用細棉布做的緊身馬褲和長統靴，戴高統禮帽和鹿皮手套。

㈧ 19世紀時候法國人的帽子帶法有什麼講究么

賈維陞官了 所以原來豎著戴的帽子橫過來了