帽子音樂人

Ⅰ justin bieber的御用吉他手，老是帶著一個帽子的那個坐在B寶身邊的

你說Dan么？

Ⅱ 為什麼音樂大師總是脫帽子

歐美國家以及受歐美影響的許多國家，廣為流行著脫帽禮。此禮源於歐洲中世紀。據說，當時武士對女子講話時，必須把頭盔舉起，以示對女性的敬重。當武士們友好相見時，為了相致友情，彼此都要把頭盔掀起而露出面目。久而久之，便形成脫帽禮。

在公共場合行此禮時，男子摘下帽子向對方點頭致意即可。若相識者側身已過，雙方亦可回身補問"您好"，並將帽子略掀一下即可。若相識者在同一場合先後每次相遇，雙方不必反復脫帽，只點頭致意即可。當進入主人房間時，客人必須脫帽，以示敬意。在莊重場合，人們應自覺脫帽。

戴帽子有哪些禮儀要求

帽子源遠流長，據說最初是由頭巾演化而來的。我國古代人成年時要行「冠禮」，「冠」就是帽子。當代生活中，帽子更是異彩紛呈。帽子不僅具有實用功能，可以禦寒遮陽；還具有裝飾功能。一項合適的帽子，往往使人能錦上添花,顯得格外風度翩翩。

戴帽子一般要注意的禮儀是：

（一）帽子的戴法要合乎規范，該戴正的不要戴歪，該偏後的不要偏前，不要給人留下「衣冠不整」的印象。有人故意把帽子戴得七歪八斜，以此來顯示自己的個性，其實這是對個性的一種誤解。在有些影片中，電影導演為了揭示人物缺少教養，常常讓人物敞衣露懷，歪戴帽子，可見這已經成為一種粗俗的典型表現。

（二）男性在社交場合，可以用脫帽向對方表示尊敬。遇到熟悉的人，如果由於雙方間相隔較遠，不能握手致意時，可以輕輕脫一下帽子，向對方微微頷首。這也是一種常用的社交禮節。

（三）在莊重場合，如參加重要集會，奏國歌、升國旗時，除軍人行注目禮外，其他人應該脫帽。在悲傷場合，如參加追悼會、向死者遺體告別時，在場者也應該一律脫帽。

（四）在進入室內時，男子要脫下帽子；女子則可看情況，如果帽子是服飾整體的一部分，按照約定俗成的禮儀習慣，也可不脫。

（五）在觀看電影戲劇時，為了不遮住後排觀眾的視線，無論男女，都應自覺脫帽。
我在http://..com/question/54751555.html看到的

Ⅲ 有個歐美歌手喜歡帶個帽子唱歌，他是誰啊

John Mayer

http://v.youku.com/v_show/id_XMTM0NDYyNjg4.html

Ⅳ 那為高人知道頭上帶個肯德基帽子的吉他手叫什麼名字

Slash
Slash，原名Saul Hudson，1965年7月23日出生於英國倫敦漢普斯頓，英裔美籍音樂人、作曲家，著名搖滾樂隊槍炮與玫瑰的主音吉他手、創始成員（1985年至1996年參與活動及錄音），Slash是他的藝名。

Ⅳ 什麼音樂類型風格的歌手戴帽子

爵士，鄉村，bbox

Ⅵ 中國樂壇公認的十大音樂才子都是誰

中國樂壇公認的十大音樂才子是周傑倫、羅大佑、李宗盛、許巍、林俊傑、張雨生、陶喆、王傑、朴樹、陳奕迅。

3、陳奕迅

陳奕迅憑借隨性不羈、鬼馬搞怪的風格在香港樂壇獨樹一幟。他的嗓音厚實中帶著沙啞，唱腔慵懶且具有獨特的個性。他擅長把華麗和經典的唱腔結合，將歇斯底里與俏皮的氣質融入心靈。而在著裝和造型上，他更是揮灑個性，獨特的穿衣風格讓他成功吸引眾人的目光；諸多出人意料的造型也讓他一次次地創造出潮流。

Ⅶ 這些音樂家的資料

貝多芬的生平
1770年12月17日，路德維希·范·貝多芬在德國波恩的教堂受洗禮。至於他的生日，至今尚無准確的旁證材料來加以確定；一般認為是在受洗禮的前一天——12月16日。
在貝多芬誕生的時候，波恩是人口不滿三萬的小城。城東靠萊茵河，城北群山連綿綠蔥蔥。《夢幻曲》的作者舒曼曾寫道：「……當萊茵河上的船路過此地，外國人問巨人的名字時，每個孩童都能回答——那是貝多芬。船上的外國人還以為這是一個德國皇帝的名字」。舒曼的最後一句話對於一百多年後的今天來說，已是事過境遷。因為，現在貝多芬是屬於全世界的。人們都知道他的《命運》，知道他的《英雄》，知道他的《熱情》、《悲愴》，知道創造者貝多芬是偉大的音樂家，人類靈魂的工程師。
在貝多芬的時代，波恩是科隆選候的宮廷所在地。貝多芬的祖父路德維希(1712—1773)曾任宮廷樂長。貝多芬的父親約翰（約1740—1792）也在宮廷樂團唱歌、拉小提琴，1756年成為宮廷樂師。由於收入微薄，他還教私人學生和演奏鋼琴以維持生計。貝多芬的母親瑪麗亞·瑪格達勒挪(1746—1787)是宮廷廚師長的女兒。他們生了五個男孩、兩個女孩，但是長大成人的唯有貝多芬和他的兩個弟弟。
貝多芬自幼從父學鋼琴，很早就顯示了他的音樂才能。1778年3月26日，七歲的貝多芬第一次在演奏會上表演。當時他彈了一首鋼琴協奏曲。還參加三重奏曲的演出。少年時期對貝多芬影響最大的教師是德國作曲家、波恩的宮廷管風琴樂師聶費(1748—1798)。從1781年開始，聶費教貝多芬鋼琴、管風琴、作曲，給貝多芬講解巴赫的作品風格。聶費寫過一篇介紹貝多芬的報道，發表在1783年3月的《音樂雜志》。文中寫道：「他是十一歲的少年，才能卓越，前途遠大。他的鋼琴演奏極其靈巧有力，視奏能力出類拔萃。巴赫的《平均律鋼琴曲集》，他幾乎全部都能得心應手地彈下來……現在，聶費氏使貝多芬受到作曲訓練。為了鼓勵他作曲，在曼海姆出版了由他譜寫的有進行曲主題九個變奏的鋼琴曲。這位年輕的天才有資格接受提供給他去旅行的資助。倘若今後他仍然象現在那樣不斷取得進步，他必然會成為第二個莫扎特。」這個報道證明聶費很有眼力，也說明貝多芬在當時已顯示出不同凡響的音樂才能。報道中提到的歲數比貝多芬的實際歲數小，這是因為貝多芬的父親在貝多芬第一次演出時，說他是只有「六歲」（實際上是七歲零三個月）的音樂神童。為此，連貝多芬自己也一直把自己的歲數少算了兩歲。在這一年，貝多芬作於1782—1783年的三首鋼琴曲《選候奏鳴曲》在施派爾的博斯勒社出版。同年出版的作品還有迴旋曲和歌曲各一首。
1784年2月，貝多芬開始擔任宮廷樂師。
1787年4月上旬，他第一次來到維也納，聽到了莫扎特的演奏。但是不到半個月，母親病危的消息使貝多芬不得不急忙趕回波恩。不久母親病逝。貝多芬充滿感情地在一封信中寫道：「對我來講，她是非常好的母親，我熱愛母親，她是我最好的朋友。」由於父親酗酒的惡習在母親去世後變本加厲，他不再照管家族。沉重的生活擔子落到了不滿十七歲的貝多芬肩上。他必須戰勝貧困，代替父親養活兩個弟弟。1788年貝多芬到宮廷劇場任中提琴樂師，翌年從宮廷領取父親的一半薪金和原來支付給父親的小麥。貝多芬就用微薄的收入，勉強維持了這個家庭。生活是一場沒有僥幸的戰斗。貝多芬受到現實生活的猛烈沖擊，但是青年貝多芬毅然挑起重擔，迎著風浪，邁開大步向前走去。
1789年5月，貝多芬與任宮廷樂師的知友賴歇爾一起進入波恩大學。貝多芬象海綿那樣從萊辛、歌德、席勒的著作里吸取養料。貝多芬與波恩的名門布羅伊寧一家有親密往來。從聚集在布羅伊寧家的年輕藝術家那裡貝多芬獲得了有關文學、哲學、歷史等方面的豐富知識，他還結識了一位名叫瓦爾德施泰因(1762—1823)的朋友。
1792年7月，奧地利大作曲家海頓從倫敦歸國途中來到波恩。宮廷樂師們邀請他參加在郊外戈德斯貝格舉行的朝餐會。這時，貝多芬把自己作曲的康塔塔拿出來請海頓教正。海頓看後，答應在維也納教他作曲。在瓦爾德施泰因的熱心幫助下，科隆選侯同意給貝多芬一年假期，讓他到維也納深造。臨別前瓦爾德施泰因在貝多芬的紀念冊上寫道：「願你以孜孜不倦的努力，從海頓手中接受莫扎特的精神。」
1792年11月10日左右，貝多芬到達維也納，師從海頓學對位法。現在還保存著的貝多芬當年所做的習題有二百四十五曲，其中經過海頓改正的有四十二曲。1794年1月海頓離開維也納後，貝多芬愛學於聖施蒂芬大教堂樂長阿爾布雷希茨貝格爾。這位音樂理論家、作曲家、音樂教育家用自己編著的《作曲法基本教程》給貝多芬當教材。在這位嚴師指導下貝多芬在十四個月中寫出的習作有《降E大調鋼琴三重奏曲》，以及未完成的《C大調第一交響曲》初稿。除這兩位老師之外，在1793年8月至1794年5月底，貝多芬還師從約翰·申克學作曲。
1794年3月，波恩宮廷不再給貝多芬寄去本來就不夠開支的生活費用。貝多芬只得通過演出、教私人學生、出版作品以維持生計。1795年他在名鋼琴家雲集的維也納首次登台演奏並以最出色的鋼琴家活躍在樂壇上。同年貝多芬自費出版了《鋼琴三重奏曲三部》。這時他的兩個弟弟先後來到維也納，為了他們，貝多芬不能不考慮經濟收入問題。貝多芬的某些管弦樂舞曲就是在這樣的背景下產生的。例如《小步舞曲十二首》和《德意志舞曲十二首》是為1795年11月22日美術家年金協會主辦的假面舞會而作，他用此收入來維持三兄弟的生活。
1800年4月2日，貝多芬第一次舉行個人音樂會。曲目除莫扎特的交響曲、海頓清唱劇中的詠嘆調外，還演出了經過修訂的《第一鋼琴協奏曲》，同年完成的《第一交響曲》、《降E大調七重奏曲》，以及貝多芬本人的鋼琴即興演奏。貝多芬作為作曲家的地位，從這時開始鞏固下來。翌年他創作了《月光奏鳴曲》、《田園奏鳴曲》以及《小提琴奏鳴曲「春」》等名作。
1802年10月6日和10月10日，貝多芬在維也納近郊的小鎮海利根施塔特寫了兩封遺囑給他的兩個弟弟，要求他們在他死後開拆。對於音樂家來說比脈博的跳動更重要的聽覺顯著惡化，給貝多芬以致命性的打擊，使他感到絕望，感到極端孤獨，甚至想到自殺而寫下遺囑。然而，即使身處逆境，貝多芬仍然在祝願人們的幸福。10月6日的遺囑的結束語寫道：「我是值得你們思念的，因為我在世時常思念你們，想使你們幸福。但願你們幸福！」正如有的評論家指出：與其說海利根施塔特遺書是貝多芬遇到危機的產物，不如說遺書是貝多芬克服危機的證詞。他曾被致命性的聽覺毛病折磨得痛苦不堪，一時甚至要結束自己的生命；但是作為作曲家的責任感使他醒悟，毅然決然要為與命運搏鬥而復活——這種情節過程正是「《英雄交響曲》的文學性的原型」，是貝多芬戲劇性創作風格的基本原理。
1802年寫遺囑的時期，貝多芬完成了《小提琴鳴奏曲三首》和《鋼琴奏鳴曲三首》，後者包括《暴風雨奏鳴曲》。翌年夏季他埋頭創作《英雄交響曲》，完成《第三鋼琴協奏曲》。1804年譜寫《瓦爾德施泰因奏鳴曲》。1805年完成《熱情奏鳴曲》、和歌劇《列奧諾拉》。第二年是《小提琴協奏曲》、《第四鋼琴協奏曲》和《第四交響曲》。1807—1808年是《命運交響曲》、《田園交響曲》、《柯里奧蘭序曲》、《列奧諾勒拉序曲第一首》。1809年創作《第五「皇帝」協奏曲》。翌年為歌德的悲劇《哀格蒙特》寫下同名序曲及其他配樂九曲，完成《告別奏鳴曲》。從以上羅列的部分曲目即可以看出，寫下海利根施塔特遺書之後的幾年裡，貝多芬如同砸斷鐵鎖鏈的普羅米修斯，他的創造力爆發出生命的火花，寫下一部部名作。而這些作品，都充滿著通過斗爭取得勝利的信念。
貝多芬的晚年悲慘凄涼。為了爭取做侄兒卡爾的監護人，他跟弟媳打了四年半官司。而後，卡爾卻不斷給貝多芬增添痛苦。1820年後，貝多芬雙耳完全失聰，但他依然謳歌歡樂。
1824年2月，貝多芬完成以席勒的詩句譜曲的《歡樂頌》結束的《第九「合唱」交響曲》。同年還完成巨著《庄嚴彌撒曲》。晚年完成的代表作尚有最後的五部鋼琴奏鳴曲與六部弦樂四重奏曲等。
1827年2月27日，因肝硬化症而卧床三個月的貝多芬，接受了第四次取腹水的手術。他知道死神已經逼近。3月23日，他對在身邊的友人布羅伊寧和私人秘書興德勒用拉丁語說：「啊！朋友，喝采吧，喜劇已經結束。」3月24日，醫生告訴貝多芬最後的時刻即將到來。從這一天夜晚起，貝多芬陷入昏迷狀態。
1827年3月26日下午五時左右大雨夾雜雪花猛落。五時四十五分一陣春雷轟響，閃電照亮了灰暗的房間。貝多芬突然睜開眼睛，舉起緊握拳頭的右手。幾秒鍾之後他放下右手，這時貝多芬已經離開了人間。
貝多芬的葬禮在1827年3月29日下午三時舉行，靈柩由歌唱家們抬起，八位樂長拿住覆蓋靈柩的布端。舒柏特、采爾尼等人在靈柩兩側手握松明樹枝的火把護送。約兩萬名維也納市民先到貝多芬在維也納的最早居住處，阿爾查大街的教堂舉行安魂儀式。這時演唱了蔡弗里德所作的十六聲部無伴奏合唱曲《主啊，解放我們》。接著用四匹馬拖的馬車把靈柩運到韋林格墓地。在墓地進口處，演員安舒茨宣讀了貝多芬生前好友、奧地利著名戲劇家格里爾帕策寫的悼詞。然後靈柩被搬到墳地，與預先准備的三隻月桂冠一起埋葬。1888年，貝多芬的遺骨與舒柏特的遺體一起移到維也納中央公墓，跟其他音樂家安息在一塊兒。
「竭力為善，愛自由甚於一切，即使為了王座，也永勿斯妄真理。」貝多芬的一生證明了他二十二歲時記下的這句名言。貝多芬是一切熱愛生活、熱愛光明、熱愛和平、熱愛真理的人的知心朋友。貝多芬的音樂不斷地給人們增添生活的勇氣和力量。貝多芬的音樂，現在已經成為全世界人民最珍貴的精神食糧。
（選自羅傳開等：《歐洲古典名曲欣賞》，中國國際廣播出版社1986年版。）

不服命運安排的貝多芬

歷史上出現過許多著名的音樂家，最著名的是貝多芬。因為他是世界公認的有史以來最偉大的作曲家，因為他是人類同厄運進行不屈不撓英勇斗爭的典範。
命運有時是很會捉弄人的，它讓人不寒而慄，它無常，它冷酷，它神出鬼沒，它沒有任何的同情心，它蠻不講理。
正當貝多芬帶著維也納天才音樂家莫扎特的贊揚「不久將揚名世界」，躊躇滿志地想去掀開音樂史上新的一頁的時候，命運之神，開始同這位風華正茂的年輕音樂家開起了玩笑。命運之神，當然知道貝多芬是和最美妙的聲音分不開的，但它偏偏要他和任何聲音都拉開距離。
命運之神，開始用無休無止的「嗡嗡」聲來徹底攪亂貝多芬的聽覺神經。敏感的貝多芬已預感到了一個寂靜的世界即將來到自己的身邊。他整個年輕的心靈中被恐懼、痛苦、憂傷和憤怒所充滿。他來到無人的曠野中，對著上蒼，對著萬古不語的茫茫星空，撕扯著自己的頭發，悲憤地吶喊，請求上帝垂憐於自己，憤怒地詛咒，詛咒命運之神的不公。他沒有勇氣在人們面前承認自己將是聾子，沒有勇氣接受朋友們的安慰與同情，更沒有勇氣面對仇敵們的譏諷與嘲弄。他離開了城市，離開了人群，離開了各種各樣的聚會，也離開了本已和自己結下不解之緣的音樂，一個人忍受著內心的巨大痛苦，來到了維也納郊外的一個小村莊。在這里，他變得越來越軟弱，越來越無奈，越來越悲觀厭世。最後貝多芬想到了死。
這是1802年10月的一天，秋風蕭瑟，草木凋零。貝多芬來到這個叫海利根的小村莊已經足有半年了。半年時間里，為音樂而生的貝多芬竟然沒有和音樂發生過任何關系，他活著還有什麼意義呢？他拿起筆，想留下他在這個世界上的最後的文字。在死之前，他要把自己所經歷的精神上的痛苦，自己在生與死之間進行的苦苦掙扎告訴世人。
「哦，你們把我當作或把我說成是心懷怨恨、瘋狂或憤世嫉俗的人，你們真是誤解我了！你們怎能知道在那些現象之下的隱秘原因。從孩提時，我的心和我的精神就對善良的意願懷有一種多情和善感。我總是准備去完成一番偉大的壯舉。但是現在我已陷入絕望的境況中，那是由於無知的醫生使我病情加劇，年復一年，他們騙我空存好轉的希望，最後讓我面對著的是一種不可醫治的絕症。我生就一種火一般熱情的氣質，甚至熱衷於社交活動，可我卻過早地被迫同人隔絕，過著孑然一身，孤孤單單的日子。有時候，我也萌發過戰勝這一切的念頭，但是，它總是被令我感到雙重悲慘的殘廢的聽覺頂了回來。我可不能對人家說：『你們大聲講吧，放開嗓子叫吧，因為我是聾子！』啊，我怎能讓人知道我的聽覺出了毛病呢？聽覺於我本應比別人更為完善的，先前我的聽覺在音樂界也的確是個佼佼者啊。我可不能這樣對人家說喲。我不幸的遭遇最使我感到加倍痛苦的，這是它引導我走向孤獨，不可能有朋友跟我重修舊好，沒有相互傾吐衷腸的長談，沒有思想上的交流，社會不再需要我了。我真像一個亡命者在這里苦熬著歲月。當我走近一群人，一陣戰栗便布滿了我全身，因為我唯恐別人發覺我是個聾子。」
「因此我最近在鄉下住了半年。我的高明醫生勸我盡量保護我的聽覺，這正合我現在的心意。不過有時候當我懷著一種要求社交的沖動，我就無法克制自己了。當站在我身旁的人聽到遠處陣陣笛聲而我一無所聞，或者，當他聽見牧童在歌唱我卻聽不見時，這是一種何等忍氣吞聲的事啊。這樣一類經歷幾乎使我陷入了絕望的境地：無需再猶豫了，我已經到了結束我的生命的邊緣。」
然而，貝多芬畢竟是貝多芬。他有博大的胸懷，他有深邃的思想，他有倔強的性格，他有蔑視一切的勇氣，他有他的偉大的使命。多少次痛苦的思索後，他終於醒悟：「假如我什麼都沒有創作就離開這世界，這是不可想像的。……我不能再忍受了，我要同命運搏鬥，它不會征服我的，我要扼住命運的咽喉！」貝多芬決定向命運挑戰。他受傷的心靈在慢慢痊癒，外來的災難開始轉變成貝多芬內在的一種力量。耳朵聾了，但貝多芬用心抓住了人類精神上最崇高的聲音。聽不到聲音了，但貝多芬的音樂思想比以前任何時候都更加豐富深刻。在貝多芬以後的音樂創作中，我們所看到所聽到的，是一種嶄新而堅定的手法，深切而純潔的景象。
1803年，貝多芬繼他的《英雄變奏曲》之後，完成了著名的《英雄交響曲》。這部作品無異於貝多芬的一部自傳，它向世人宣告：不服從命運安排的英雄，在同命運的抗爭中，戰勝了命運。
1807年，貝多芬創作完成《命運交響曲》。這部又叫《勝利交響曲》的作品，再一次向世人展示了自己同厄運進行頑強搏鬥，終於獲得勝利的歷程。凶惡的命運之神在敲門，但不要害怕，更不要屈服，昂起頭，挺起胸，握緊拳頭，搏擊，搏擊，再搏擊，勝利屬於堅強不屈的人們。聽啊，聽那勝利的歡呼之聲！終生都在追求「自由、平等、博愛」的貝多芬用他的作品這樣告誡我們。
1824年5月7日，貝多芬的《合唱交響曲》在維也納首演。這是一部同《命運交響曲》一樣對後世產生至深至遠影響的作品。演出獲得了極大的成功，觀眾報以暴風雨般的掌聲。兩耳早已全聾的貝多芬當然不可能聽到這掌聲，好心的獨唱演員們提醒他看到了這激動人心的熱烈場面。
其實，貝多芬是不用提醒的。因為貝多芬雖然失去了雙耳的聽覺，但卻獲得了一副更為敏感而堅強的「心耳」，就是用這「心耳」，貝多芬去傾聽世界的聲音，去同人類進行摯誠而美好的交流。
貝多芬的聽力雖然過早地衰竭，最後歸於虛無，但他創作的膾炙人口的大量音樂作品以及他一生所表現出來的同命運做斗爭的勇氣、意志和力量，作為人類寶貴的精神財富，永遠不會衰竭，它們是不朽的。
我總是盡量不去想自己的殘疾。
清貧如洗的貝多芬

1824年5月7日，維也納歌劇院里掌聲如雷，一片沸騰，這里正在首次公演貝多芬的第九交響樂。當人聲合唱的《歡樂頌》把音樂引入最後的高潮時，許多聽眾激動地流下了熱淚。「歡樂女神，聖潔美麗，燦爛光輝照大地，我們懷著火樣的熱情，來到你的聖殿里！」這些優美的詞句久久回盪在音樂廳里。演出獲得了極大的成功。當貝多芬在女高音歌手攙扶下出場致謝時，全場沸騰，有的人向他扔帽子，有的人興奮地跺著地板，更多的人因激動過度而淚流滿面。歡呼聲、鼓掌聲剛落又起，一連五次都不停息。這一沸騰的場面，最後不得不由警察出面進行干涉，因為按照維也納的習慣，即使皇帝出場也只是三次鼓掌而已。
但是，誰能想到，這位被譽為「樂聖」和「交響樂之王」的作曲家一生的波折，比他的老師莫扎特還要多。
1770年12月，貝多芬出生在波恩的一個音樂世家。父親是個不高明的宮廷男高音歌手，母親是宮廷女廚。貝多芬的童年極其艱苦。他沒有受過系統的學校教育，從4歲起就在父親嚴厲的指導下開始學習古鋼琴等各種樂器。很多客人常常看到年幼的貝多芬一面流著淚，一面練琴。13歲時，他已是宮廷劇場里的首席小提琴手和助理管風琴師。
17歲時，貝多芬在求知慾望的催促下，隻身前往維也納，再次求教於著名的音樂家莫扎特。貝多芬的音樂才華，引起了莫扎特的重視，他在聽了貝多芬的即興演奏後，激動地對身邊的人說：「要注意這個少年，他將使世界震驚。」
貝多芬沒有辜負莫扎特的期望，他把自己關進旅館，不出門，不會客，拚命練習鋼琴。一天，住在樓下的一個婦女突然高叫起來：「樓板滴水了，請樓上的人注意一點！」可是，水珠仍不停地往下掉。這位婦女氣勢洶洶地去找店老闆告狀。當他們走進貝多芬的房間時，不覺大吃一驚。只見貝多芬在鋼琴旁放了一盆冷水，每當他彈琴彈得手指發熱時，就放在冷水裡浸泡一會，甩去水珠再繼續練。水盆里的水這時幾乎用完了，樓板上卻是一片水汪汪。幾個月後，貝多芬突然接到母親病重的消息，只得趕回了波恩。
在母親去世後，父親更加酗酒無度，留下兩個未成年的弟弟無人照料，貝多芬不得不過早地擔負起養家的重任。緊張的工作和繁重的家務，使貝多芬幾次身患重病，並染上天花。這不但損害了他的健康，還破壞了他的面容。
少年時代的坎坷生活，並沒有妨礙貝多芬音樂才能的發展。從1782年起，他開始了作曲。《葬禮大合唱》和《加冕禮大合唱》成為他這一時期的代表性作品。1792年10月，貝多芬決定離開波恩，到當時歐洲的音樂中心維也納進行深造和創作，從而進入了他音樂創作的全盛時期，很快成為維也納音樂界的一顆巨星。
貝多芬生活的時代，正是歐洲歷史上空前動盪的時期。1789年爆發的法國大革命，給貝多芬留下了深刻的印象，使他對共和制，對「自由、平等、博愛」的思想，產生了極大的熱情和信仰。早在波恩大學旁聽哲學課時，貝多芬就曾激動地在日記中寫道：「要熱愛自由勝過愛其他的一切——即使在君主面前也個背棄真理！」為此，他志立要寫出一部歌頌法國大革命的交響樂來。
1804年，第三交響樂（《英雄交響樂》）正式完成，首次公演即獲得了極大的成功。貝多芬在創作這部音樂史詩之初，非常崇拜法國革命的統帥拿破崙，所以曾在這部交響樂的扉頁上寫下了「獻給拿破崙·波拿巴」。但是當這部作品完成時，拿破崙已拋棄共和，做了皇帝，貝多芬痛苦地把這一行字劃掉，改為「英雄交響樂——紀念一位偉人。」
貝多芬在維也納的藝術創作雖然取得了很大的成功，但是在這個封建頑固勢力統治下的國家裡，出身貧賤的貝多芬，常常受到貴族豪門的冷眼和歧視。性格倔強的貝多芬從不向達官貴人們低頭。
正當貝多芬精力充沛，熱情飽滿地獻身於他所熱愛的音樂事業時，不幸的事情發生了。由於患有耳疾，貝多芬的聽力逐漸衰退，50歲時成了聾子。這對一個音樂家，簡直比被判死刑還要痛苦！貝多芬在絕望之中想到過自殺，並寫好了遺囑，但是經過激烈的思想斗爭，他還是堅強地活了下來。「是藝術，只有藝術挽留住了我。在我尚未把我的使命全部完成之前，我不能離開這個世界！」
貝多芬開始勇敢地向命運展開了挑戰：「我要扼住命運的咽喉，它休想使我屈服！」這句話成為貝多芬的座右銘。他比從前更加發奮和努力。「一切休息都沒有！——除了睡眠以外，我不知還有什麼休息。……」
在他生命的最後幾年裡，他創作出了一系列優秀的作品，特別是1824年完成的第九交響樂，成為他全部作品之冠。在這部不朽的作品中，貝多芬打破了管弦樂的陳規舊套，把人聲合唱引入交響樂，擴大了交響樂的新視野。他把音樂藝術提高到一個新的高度，把樂曲完全變成了表現心情的手段，體現了人們反對封建專制，爭取美好未來的堅強意志和取得勝利後的喜悅和狂歡。
但是在舊貴族統治下的奧地利，貝多芬偉大的藝術創作，卻沒有給他帶來應有的承認。「神聖同盟」建立後，貝多芬被維也納警察局認為是一個危險的共和主義者，因此而遭到排斥，再次陷入貧困的悲慘境地。有一段時間，他竟連買一雙皮鞋的錢都沒有。
貝多芬把一生獻給了音樂事業，先後創作了九部交響樂，32首鋼琴奏鳴曲，近200部鋼琴、小提琴協奏曲。但他始終沒有結婚，沒有家室。親友去世了，朋友離開了，他的晚年孑然一身，異常孤寂。
1827年3月26日，在一個雷雨交加的夜晚，音樂巨人貝多芬孤獨地離開了人世，終年57歲。
貝多芬去世的消息，使維也納人民沉浸在悲痛之中。兩萬多人參加了他的葬禮。在浩浩盪盪的送葬隊伍中，奧地利傑出的作曲家舒伯特手持火炬，淚流滿面地走在隊伍的最前面。
恩格斯在談到貝多芬的交響樂時，這樣寫道：「假如你沒有聽過這樣壯麗的作品，那你可以說等於一生沒有聽過什麼好的音樂。」

一、創造藝術美的大師

絕不向命運低頭的貝多芬

貝多芬在維也納的時候，曾多次受到利西諾夫斯基公爵的關照。有一次，在公爵的庄園里，來了幾位「尊貴」的客人，這些客人不是別人，正是侵佔了維也納的拿破崙軍官。當軍官們得知大名鼎鼎的貝多芬在庄園時，便紛紛表示敬仰之意。公爵為了取悅這幾位來賓，便客氣地請求貝多芬為他們演奏一曲，但貝多芬基於一個平民音樂家的愛國熱情，不願為侵略者演奏一個音符。當公爵強迫他這樣做時，憤怒的貝多芬不顧外面的傾盆大雨，猛地推開客廳的門憤然離去。回到住處，他把利西諾夫公爵送給他的胸像摔得粉碎，並寫了一封措詞激烈的信。他在信中寫道：「公爵，你所以成為一個公爵，只是由於偶然的出身；而我所以成為貝多芬，完全是靠我自己。公爵現在有的是，將來也有的是，而貝多芬卻只有一個。」
另一個故事同樣可以說明貝多芬的倔強性格。在貝多芬26歲時，他就開始發現自己的聽力漸漸衰退，到了45歲時，他的耳朵完全失聰了。對於一個音樂家來說，這無疑是一個致命的打擊。但是，倔強的貝多芬沒有屈服於命運的安排，而正像他自己所說的那樣：「要扼住命運的咽喉……。」他用一根小木桿，一端插在鋼琴箱內，另一端用牙咬住，用以在作曲時「聽音」。可以想像，這一切需要付出多麼大的毅力啊！1824年5月7日，貝多芬成功地指揮他在雙耳失聰後創作的不朽作品《第九（合唱）交響曲》。當台下響起雷鳴般的掌聲時，作曲家卻全然不知，直到一位女歌唱家牽著他的手，使他面對觀眾時，他才看到這激動人心的場面。他終於以頑強的意志和信心戰勝了命運，贏得了人民的尊敬。
貝多芬出生於1770年，是德國18世紀的作曲家，被公認是有史以來最偉大的音樂家。他的作品集古典音樂之大成，並首開浪漫主義音樂之先聲。在他的音樂歷程中，他受海頓、莫扎特、歌德、席勒的影響頗深，崇尚法國大革命的理想，嚮往「平等、自由、博愛」，憎恨封建壓迫，熱情關注個人的自由和尊嚴。他認為，音樂可以不藉助語言文字傳達一種人生哲學。在音樂形式方面，他擴大了奏鳴曲、交響曲、協奏曲和四重奏的范圍，特別在《第九交響曲》中，他採用了前所未有的形式，將聲樂和器樂結合起來，擴大了交響樂的表現范圍。貝多芬最偉大的成就還在於提高了器樂曲的地位。音樂在18世紀以前一直被認為是低於文學和繪畫的藝術，在他以後，再不能說音樂只是「悅耳的藝術」了。貝多芬以他那傑出的藝術才能使他的音樂作品成為強烈的思想感情與盡善盡美的音樂形式相結合的產物。
貝多芬一生創作了大量作品，這些作品都閃耀著燦爛的光輝。他一生的創作可分為三個時期：早期作品受海頓、莫扎特影響，風格較為輕松流暢。中期作品則體現了他自己所特有的音樂風格，熱情激昂，振奮人心。他一生中的大部分作品都是在這一時期創作的。晚期作品技巧成熟，思想深刻復雜，同時，其內容出現了浪漫主義因素。
貝多芬一生的主要作品包括：9部交響曲、1部歌劇、5部鋼琴協奏曲、1部小提琴協奏曲、32首鋼琴奏鳴曲、10首小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏以及大量聲樂器樂曲。其中的《月光奏鳴曲》、《第三（英雄）交響曲》、《第六（田園）交響曲》，都是膾炙人口的佳作。但以《第五（命運）交響曲》和《第九（合唱）交響曲》對後世影響最為深遠。
1827年3月26日，這位偉大的、不屈不撓的音樂巨人在貧病交加中與世長辭了，但他的音樂作品卻成為人類文化寶庫中的一筆豐厚的寶藏留在人間，貝多芬——這一不朽的名字將永遠活在人們的心中。

Ⅷ 我是歌手有個男經紀人的帽子是什麼牌子平頂鴨舌的.

徐良L，新時代原創流行音樂人。因其充滿才氣的創作，獨特百變的嗓音以及帥氣的形象在短短半年的時間內迅速走紅網路音樂界。 他的聲音時而溫暖多情，時而清新自然。然而無論是哪一種風格都會讓人很輕易的與之共鳴，這一點與他自然隨性的處事方式也很相似。 而對於創作，徐良更是一首包辦編曲，作曲，作詞，演唱以及混音。每首作曲，都經過了數十次的修改，才會確定一首作品。 L與其他音樂界網路紅人不同的一點是，相對於名氣，他更執著於對音樂的追求。如今的L，已經開始接受專業老師的指導，相信不久以後，他一定可以在音樂界創造一片屬於他的天地，讓我們一起見證L的成長吧！個人檔案 姓名：徐良 性別：男 昵稱：L 地區：山東 城市：青島 生日：1987年2月8日 身高：178 cm 體重：60 KG 血型：B 星座：水瓶座 學歷：大學本科 專業：美術 嗜好：彈琴，畫畫，寫歌，看漫畫。 願望：寫交響樂 個性：平和 最喜歡的異性：老媽 最得意的事情：父母身體健康 最尷尬的事情：被認成女生 最喜歡的顏色：黑白色 最喜歡的食物：漢堡 最喜歡的水果：橘子 最喜歡的動物：熊 最討厭的動物：昆蟲 最喜歡的季節：春秋部分代表作品： 《停在昨天》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《羞紅的夏天》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《也許》 演唱/混音 《我們的承諾》 演唱/混音 《關於那些回憶》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《我的零五六班》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《再見慕斯唐》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《日出印象》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《黑白相紙》 編曲/作曲/作詞/演唱/混音 《掩飾寂寞》 演唱/混音 《胸前》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《笑著哭》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《Goodbye my love》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《靠近》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《燈關時候》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《小戀曲》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《你不是我》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《自由》 編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《犯賤》編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《夢》編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《紅裝》編曲/作曲/作詞/演唱/後期 《月光》編曲/作曲/作詞/演唱 《天真》編曲/作曲/作詞/演唱 《即使說抱歉》編曲/作曲/作詞/演唱 《和平分手》編曲/作曲/作詞/演唱 《客官，不可以》編曲/作曲/作詞/演唱 《321對不起》編曲/作曲/作詞/演唱

Ⅸ 帶帽子的抖音是什麼音樂

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