明月的羅蘭帽子第三集

① 家裡人帽子太多了，做了一個衣帽間，請問衣帽間移門在哪可以買到最好的呢

市場上都可以買到的，只不過要看是那種款式與品牌，羅蘭家居，佛山市南海羅蘭家居製品有限公司的簡稱。 羅蘭家居[1] 英國羅蘭UK ROLAND 2003年始創於英國時尚之都—倫敦，致力於後現代家居的設計與研發。2006年進入中國（佛山市南海羅蘭家居製品有限公司），專注於整體卧室的製造和營銷。羅蘭整體卧室涵蓋整體衣櫃、木門、床三大品類，構築整體卧室主體，為整體卧室提供了解決方案。 羅蘭是全球整體卧室的締造者。羅蘭不但顛覆式地創造了一個全新品類，同時也創造了一片藍海，一個充滿想像空間的巨大市場。羅蘭整體卧室將深刻地影響中國整體家居的格局和未來，引領消費者從未擁有的整體卧室體驗，樓主可以網路搜索【羅蘭整體卧室】就能找到他們的~

② 方臉適合戴什麼帽子

1、毛線帽

毛線帽非常適合胖臉和方臉的男孩。因為毛線帽相對較軟，沒有明顯的線條，它可以軟化面部曲線。毛線帽子的邊緣從帽子的頂部延伸到耳朵的兩側，可以延長你的面部長度，使你的臉變得更長更薄。如果拉下帽沿蓋住你的前額，肥胖的臉會在幾秒鍾內變成手掌臉。

4、圓頂禮帽

圓頂禮帽是18世紀19世紀英國紳士的身份象徵，所以它比較適合搭配正統一些的外套或是正裝，出席正式場合毫不怯場。圓頂禮帽的帽檐可以消弱胖臉男生臉部輪廓的稜角感，所以胖臉男生最好選擇寬檐的圓頂禮帽，對比其他款式來說，平坦檐寬的它修飾臉型的作用更為明顯，尤其以深色為最佳。

③ 趣味文學知識競賽題目

選擇
1、下面帶點字的意思相同的一組是（ ）。
A、得意忘形——廢寢忘食 B、喜出望外——一望無際
C、曾不事農桑——出事 D、送孟浩然之廣陵—不速之客

A.忘記 B分別是"意料"和"看" C分別是"耕種,從事"和"事故"
D分別是"到"和"為補充成詞句,無意義"

2、 魯肅這一人物形象出自（ ） A、《封神演義》B、《水滸傳》 C、《三國演義》 D、《西遊記》
3「已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏」這兩句詞描寫的是（ ] A、春天景色 B、夏天景色 C、秋天景色 D、冬天景色
4、下面是三國故事的是（ ） A、圍魏救趙 B、退避三舍 C、赤壁大戰 D、負荊請罪
5、「完璧歸趙」這個故事發生在（ ） A、春秋戰國B、秦漢時期C、三國時期D、唐宋時期
6、「但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山」中的「龍城飛將」指的是（ ） A、漢朝名將霍去病 B、漢朝名將李廣C、趙國名將廉頗 D、三國名將趙雲
7、《西遊記》裡面的主人公孫悟空神通廣大，他在大鬧天宮時的名字叫（ ） A、孫悟空B、齊天大聖 C、孫行者D、美猴王
8、「夜空中撒滿了快活地眨著眼睛的星星。」這句運用的修辭手法是（）。 A．擬人B．比喻C．排比D．誇張
9、下列作品中不屬於莎士比亞四大悲劇的是（ ） A、《哈姆雷特》B、《李爾王》C、《悲慘世界》D、《奧賽羅》

莎士比亞四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》
四大喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》
10、被人們稱為「天府之國」的我國的（ ）省。 A、四川 B、湖南 C、浙江 D、雲南
填空 1、按要求寫成語
（1）寫出帶「鼎」的成語四個： _鼎足而立、鼎鼎大名
一言九鼎、鼎足之勢、鼎足三分
（2）寫出意思相反的成語。 光明磊落（ ）錦上添花（ ）潔身自好（ ）口若懸河（ ）井井有條（ ）生機勃勃（ ）
半途而廢（堅持不懈）東張西望（目不轉睛）心不在焉（聚精會神）風平浪靜（波濤洶涌）高瞻遠矚（ 鼠目寸光）從容不迫（驚慌失措）生機勃勃（死氣沉沉）錦上添花（雪上加霜） 流芳百世[ 遺臭萬年 ] 精雕細琢[ 粗製濫造 ] 良葯苦口[花言巧語 ] 守株待兔[ 隨機應變 ] 水落石出[ 匿影藏形 ] 卸磨殺驢[ 感恩戴德 ]

（3）根據下列詩句的意思寫出一個含相同道理或意境的成語。
欲窮千里目，更上一層樓------高瞻遠矚
謙虛使人進步，驕傲使人落後-------滿招損，謙受益
讀書破萬卷，下筆如有神。----------胸羅萬卷
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。----鞠躬盡瘁

謙虛使人進步，驕傲使人落後---滿招損，謙受益 (譯：自己滿足已獲得的成績，將會招來損失和災害；謙遜並時時感到了自己的不足，就能因此而得益。)

讀書破萬卷，下筆如有神---胸羅萬卷 (「讀書破萬卷，下筆如有神」，是唐代大詩人杜甫的名句。後人對這兩句詩作過解釋，清代仇兆鰲 的《杜詩詳注》，對於「讀書破萬卷」中的「破」字 舉有三說，一曰：「胸羅萬卷，故左右逢源而下筆有神」。)

2、寫出下面的代稱的含義：
「杏林」指 ________ ，「桃李」指 ________ ，「肝膽」指_________，
「千金」指_________ ，「高足」指__________，「汗青」指_________，
「桑梓」指__________，「尺素」指_________ ，「杜康」指_________，
「樓蘭」指__________，「紅豆」指__________，「手足」指_________。
「杏林」指（中醫學界）「桃李」指（學生）「肝膽」指（朋友）「千金」指（女兒）「高足」指（高才弟子）「汗青」指（史冊）「杜康」指（酒）「紅豆」指（相思）「手足」指（兄弟）桑梓--故鄉 尺素（書信）鴻雁（書信）杜康(美酒）樓蘭（敵人）代溝（隔閡）三尺（講台）

3、下面的一些俗語可以用一個成語來概括，請寫出來。
做一天和尚敲一天鍾----（得過且過）
小和尚念經----（有口無心）
搬起了石頭砸了自己的腳----（自作自受）
此地無銀三百兩----（多此一舉）

4、把下列的詩句、格言補充完整：
（1） 問君能有幾多愁，_恰似一江春水向東流。
（2） ___遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
（3）大江東去，__浪淘盡_，千古風流人物。
（4）______大漠孤煙直___ ，長河落日圓。
（5）試問卷簾人，___卻道海棠依舊__。
（6）三十功名塵與土，_八千里路雲和月_。_莫等閑，白了少年頭，空悲切_。
（7）眾里尋他千網路，驀然回首，__那人卻在燈火闌珊處_。
（8）___日長籬若無人過_，惟有蜻蜓蛺蝶飛
（9）___陽春布德澤_，萬物生光輝。
（10）白雪卻嫌春色晚，__故穿庭樹作飛花_。
（11）等閑識得東風面，_萬紫千紅總是春__。
（12）__天階夜色涼如水_，卧看牽牛織女星。
（13）一年好景君須記，_最是橙黃橘綠時_。
（14）__千山鳥飛絕_，萬徑人蹤滅。
（15）北國風光，_千里冰封_，萬里雪飄。
（16）忽如一夜春風來__千樹萬樹梨花開__，
（17）__咬定青山不放鬆_，立根原在破岩中。
（18）__西塞山前白鷺飛_,桃花流水鱖魚肥。
（19）疏影橫斜水清淺，_暗香浮動月黃昏_。
（20）__孤帆遠影碧空盡_，惟見長江天際流。
5、古人寫詩常常「借月抒懷」，如「春風又綠江南岸，明月何時照我還。」你還知道哪些「借月抒懷」的詩句：
（1）《靜夜思》李白
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

2）____海上生明月，天涯共此時_________________

3）_月落烏啼霜滿天，江楓漁父對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船_ 、《楓橋夜泊》【唐】張繼
4）、《水調歌頭》【宋】蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。
6、對聯是漢語特有的一種文藝形式，古今佳作甚多，請對一對。
（1）書山有路勤為徑，___學海無涯苦作舟______
(2）刪繁就簡三秋樹，_立意標新二月花____（_鄭板橋）___
（3）落霞與孤鶩齊飛，__秋水共長天一色___（王勃著《滕王閣序》，）_
（4）青山有幸埋忠骨，_白鐵無辜鑄佞臣___（_能埋岳飛而感到有幸）
（5）山外青山樓外樓 西湖歌舞幾時休
有一副對聯，上聯是「客中客入畫中畫」，請對出下聯：_______樓外樓看山外山 或樓外樓看天外天。
（6）牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空。
（7）身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 唐·李商隱。
（8）一門父子三詞客，__千古文章四大家。
三詞客：指三蘇，即蘇洵、蘇軾、蘇轍父子三人。
四大家：指唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇軾。一說指宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍。
（9）梅對＿＿，杏對＿＿。雲淡對＿＿＿。江門對＿＿＿，改革對＿＿＿。白馬寺，＿＿＿＿＿。「海雁」對「＿＿＿＿＿」。「旅行家」「考古」，「＿＿＿＿＿」「集郵」。城中碧水流千古，海外丹心寄九州。

梅對李，杏對桃。雲淡對天高。江門對海口，改革對豐收。白馬寺，黃鶴樓。「海雁」對「沙鷗」。「旅行家」對「考古」，「年輕人」「集郵」。城中碧水流千古，海外丹心寄九州。海峽難隔同心，共盼江山歸一統；國土終成整體，各披肝膽照千秋

7、常識題。
我國人口數量在世界上排第（ 1 ）位；現任國家主席是（ ）、現任國務院總理是（ ）。
2004年奧運會的舉辦地是（ 雅典 ），2008年奧運會的舉辦地是（ ）。
我國現在有兩個特別行政區，分別是（ ）和（ ）。
我國現在有四個直轄市，分別是（ ）、（ ）、（ ）和（ ）。
三、根據語言情境填詩句、成語或名言警句。
以前，我看到我的同學沈小文寫得一手好文章，總是非常羨慕。我去問劉老師，劉老師聽了笑了，然後語重心長地對我說：「光是羨慕是沒有用的，你想，古人不是說嗎？臨淵羨魚、不如退而結網你還是不要光知道羨慕人家，不如自己好好地去練習呀！」聽了老師的話，我就認真地動筆寫作了。可是，還是寫不好，就又上門請教老師。劉老師聽了，表揚了我：「你開始寫作就好！但寫作首先要靜下心來讀書，積淀知識，杜甫不是說了嗎？讀書破萬卷,下筆如有神 」聽了老師的話，我恍然大悟。從此，我成了一個愛讀書的人。果然，我現在的習作水平已經明顯提高了。
四、模仿下列趣味漢字的寫法，再編5個出來。 「禾」對「干」說：不會吧，你家窮得連裙子都沒得穿？ 「器」對「哭」說：叫你平時多練練口才，現在被訓哭了吧。 「尺」興奮地對「盡」說：大姐，檢查結果出來了，你懷的雙胞胎！ 「晶」對「品」說：你家難道還沒有裝修？ 「茜」對「曬」說：出太陽了，你咋不戴頂草帽呢？ 「兵」對「丘」說：看看！戰爭有多殘酷呀，你的兩條腿都炸飛了！ 「占」對「點」說：咋的，買小轎車了？ 「且」對「但」說：膽小鬼，成天都帶著保鏢。 「土」對「丑」說：別以為披肩發就好看，其實骨子裡還是老土。 「寸」對「過」說：老爺子，買躺椅了？ 「叉」對「又」說：什麼時候整的容啊？臉上那顆痣呢？ 「木」對「束」說：別以為穿上馬甲我就不認識你了。 「長」對「張」說：你以為你是後羿啊，沒事整天 背張弓幹嘛？ 「大」對「爽」說：就四道題，你怎麼就全錯了？ 「電」對「龜」說：歪戴著帽子，扮什麼酷？ 「日」對「旦」說：你什麼時候學會玩滑板
「代」對「伐」說：「拖著把大洋刀出來嚇唬誰呢？」
「伐」對「代」說：「褲腰帶都丟了，還有臉出來混？」
「平」對「半」說：「財不露眼才安全。」
「尖」對「頭」說：「你兩耳朵咋長到一邊去了？」
「兄」對「兌」說：「你紮上一對小辮，根本不像一個男人了！」

④ 羅蘭所有鬼片

羅蘭是香港出了名的鬼後，怎麼可能那麼少電影。八幾年的寫幾部出名的，九幾年開始按順序，前面的太早了。
演出電影
八十年代：《雙肥臨門》《引降》《猛鬼學堂》《猛鬼大廈》《捉鬼大師》《僵屍醫生》《天師捉姦》
1993年：《七月十四》1994年：《正月十五之一生一世》《入魔》1995年：《二月三十》 1996年：《南洋第一邪降》《旺角的天空2男燒衣》《七月十三之龍婆》1997年：《猛鬼通宵陪住你》《夜半2點鍾》《猛鬼卡拉OK》《四月四日》《回轉壽屍》《陰陽路》 1998年：《夜半無人屍語時》 《香港第1凶宅》《榕樹頭講鬼》《魑魅魍魎》《面青青有排驚》《陰陽路之升棺發財》1999年：《冥婚》《怪談之魔鏡》《陰陽路五之一見發財》《生人勿近之問米 》《屍氣逼人》《陰差陽錯》《陰陽路六之凶周刊》《陰魂不散》
2000年：《死亡網路》《鬼同你有緣之陰屍路》《陰陽路柒之撞到正》《撞鬼你之血光之災》 《幽谷約會》2001年：《陰司路之孟婆茶》《不解之謎》《陰陽路八之棺材仔》《陰陽路十之宣言咒》《陰陽路九之命轉乾坤》《陰陽路十二之美容屍》《陰陽路十一之撩鬼條命》《陰陽愛》《烹屍之喪盡天良》 2002年：《陰陽路十七之監房有鬼》《Office有鬼》《陰陽路十四之雙鬼拍門》《魅醒時份》《家宅凶靈》《迷離警界之蘭鬼坊》《陰陽路十六之回到武俠時代》《陰陽路十五之客似魂來》《陰陽路十三之花鬼》《幽靈人間II鬼味人間》《迷離警界之鬼車》《頭七回魂》 2003年：《陰陽路十九之我對眼見到野》《陰陽路十八之鬼上身》《拜錯神》2004年：《不死廢人》《噩夢》2005年;《寬頻聊齋》 2006年：《鬼眼刑警》 2007年：《錯愛》2009年：《午夜計程車》2010年：《等著你回來》（又名：借室還魂）

羅蘭的鬼片大部分在這里，可能還有一點點寫掉了，上面的大部分我看過，也有個別是懸疑恐怖沒有鬼的，你可以看看，羅蘭的鬼片在九十年代到二零零幾年都是相當有水平的，值得一看。

⑤ 誰知道貝多芬的故事

路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀後年葉以來世界最著名的德國 音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生於 德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國後，曾任當地宮廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統治者也實行了一些改良的 措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家後把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養成了他堅毅倔強的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學 習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養、傾向 於啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統的重要，並在奈弗的引導下也接受了啟蒙運動的影 響，對德國當時的進步文學發生了濃厚的興趣。
1787年以後，貝多芬擔起了全家生活的經濟重擔。但貝多芬 並未被艱難困苦的適遇所屈服，他設法在波恩大學旁聽哲學課， 他醉心於誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎 特的早熟天賦，也沒有莫扎特優越的學習條件，而他那孜孜不倦 的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產階級革命和萊茵河流域進步的反封建運 動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，並受 到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同， 時代賦予貝多芬更成熟的資產階級自覺性和個人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘願做貴族門的奴僕，而是要與貴族們有平等 的地位。後來貝多芬漸漸發現自己的資產階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現實不滿，對個人命運反抗的思想感情。
1797年後，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂 家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉村。
從1800年起，貝多芬在創作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創造自己的藝術風格，追求新的理想。他於 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創作 上進入一個新的發展階段——成熟時期。他這一時期的創作力極 為旺盛，表現出巨人般的工作能力，涌現出許多傑出的作品。貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——「通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內容、戲劇性的交響樂發展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發展。貝多芬最傑出 的作品，幾乎都是在他後半生三十年生涯的耳聾狀態中創作的。
1815一1819年是貝多芬經歷的四年危機時期。當時，歐洲陷 入了反動的封建復辟時期，資產階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復雜，他的自信和 堅定被失望和動搖所襲擾;創作上的英雄風格向抒情性風格轉 變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產階級上升時期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最後終於從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最後的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝於維也納。據說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起乾枯的手臂向天空作最後的奮擊。這種生命不息戰斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術上最偉大的創造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質和巨人般的堅強性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產生的崇高思想，形成 他作為一個音樂家的特殊品質。他通過自己的創作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思 想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術 形象相結合，寫出了一系列交響樂作品，表現了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂創作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發展時 期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅而載入史冊。

生平作品
交響曲C大調第一號交響曲D大調第二號交響曲降E大調第三號交響曲（英雄）降B大調第四號交響曲C小調第五號交響曲（命運）F大調第六號交響曲（田園）A大調第七號交響曲F大調第八號交響曲戰爭交響曲（威靈頓的勝利）D小調第九號交響曲（合唱）
管弦樂G小調小提琴浪漫曲F大調小提琴浪漫曲
弦樂四重奏降E調第十二號A小調第十五號降B調（大賦格曲）降B調第十三號升C小調第十四號F大調第十六號偉大追逸曲
宗教音樂D大調（庄嚴彌撒曲）
鋼琴作品給愛麗絲
歌劇費德里奧
合唱曲合唱幻想曲
小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調（春）C小調奏鳴曲G大調（克羅采）
協奏曲C大調第一號鋼琴協奏曲降B大調第二號鋼琴協奏曲C小調第三號鋼琴協奏曲C大調六重協奏曲G大調第四號鋼琴協奏曲D大調第一號小提琴協奏曲降E大調第五號鋼琴協奏曲（皇帝）
序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲
奏鳴曲 變奏曲C小調鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調鋼琴奏鳴曲（月光）D大調鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調英雄變奏曲D小調鋼琴奏鳴曲C大調鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調鋼琴奏鳴曲（告別）E小調鋼琴奏鳴曲降B大調鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲
《月光》
創作於1801年。盡管在過去一首音樂因為有了俗稱而變成非常通俗化的例子不少，但從來沒有像這首奏鳴曲這樣，因「月光」這一俗稱而變成名滿天下的名曲。「月光」這一名稱，據說是緣於詩人雷爾斯塔布（1799-1860）評論說：第一樂章使人想起「猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖盪的輕舟一樣」。由雷爾斯塔布的出生年推測，「月光」的俗稱成為一般化，是在出版後經過相當時日以後的事情。不過，這首樂曲似乎一開始就有了相當的名氣，使貝多芬反而有一點感到心煩，究其原因，不能否認的，不但是因為這首樂曲含有容易招來文學面上的遐想要素非常強烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了「月光」以外，也另有各種獨創的解釋和牽強附會的傳說。其實這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是「幻想曲風的奏鳴曲」。在第一樂章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂章即轉換氣氛，然後到達於屬於這一奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是結構非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂章的瞑想性，第三樂章的激情性與當時的貝多芬的戀愛事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書等一連串的悲劇看來，是有不可分的關聯，似乎也說得通，然而遺憾的是並沒有具體的資料能證實這些關聯。 演奏時間：大約十五分鍾。
英雄交響曲
貝多芬嚮往著自由、平等、博愛的理想，是1789年法國資產階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家裡，並和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動手寫作獻給拿破崙的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破崙是摧毀專制制度、實現共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他准備把它獻給拿破崙。正在此時，拿破崙稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學生李斯（1784—1838）那裡得知這個消息時，怒氣沖沖地叫道：「他也不過是一個凡夫俗子。現在他也要踐踏人權，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君。」說著，走向桌子，把寫給拿破崙的獻詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來。
過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來，並允許把這部作品公之於世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節目單上寫著：「一部新的大交響曲，升D大調，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。」奇怪的是，貝多芬不說是降E大調，而說是升D大調。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著： 英雄交響曲 為紀念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為「英雄交響曲」。
命運交響曲
貝多芬的《c小調交響曲》（作品67）開頭的四個音符，剛勁沉重，彷彿命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。
《命運交響曲》作於1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經說出：「我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒。」「命運敲門的聲音」在1798年所作《c小調鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經出現過，以後又出現於《D大調弦樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調弦樂四重奏》（作品74）等作品中，可見，通過斗爭戰勝命運，是貝多芬一貫的創作思想。
《命運交響曲》所表現的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破崙的一個舊日的衛兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道：「這就是皇上！」
柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭形象，看作是「奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。」
舒曼認為：「盡管你時常聽到這部交響曲，它對你總是有一股不變的威力；正象自然界的現象雖然時時發生，總教人感到驚恐一樣。」
1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最後一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章後大為激動，他說：「這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎麼樣呢。」
1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：「如果你不知道這個奇妙的東西，那末你一生就算什麼也沒有聽見。」他在第一樂章里聽到了「那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦」；在第二樂章里聽到了「那種愛情的溫柔的憂思」；而第三、第四樂章里「用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂」，又是那麼鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對《命運交響曲》作出非常中肯的概括。
第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為「舞蹈的極致」、「最高形式的舞蹈」、「按照理想形式的身體運動的最妙的體現。」據說有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現《第七交響曲》。瓦格納的理想，後來由俄國舞劇編導馬辛實現了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現一個寓言式的故事情節——世界的創造和毀滅：
第一樂章：創造——在創造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現了男人和女人，還有危險的蛇。
第二樂章：大地——地球上出現了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。
第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動於衷，依然盡情歡樂。
第四樂章：酒色和毀滅——人們沉於酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒，用火毀滅了世界。 1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
貝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德維希——宮廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達蕾娜的第二個孩子，在波恩聖雷米吉烏斯教堂受洗。
1778年 3月26日，「六歲童星」首次登台公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特羅布內弗來到波恩，擔任貝多芬的老師。
1782年 通過弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結識了封·布羅伊寧一家。 根據德賴斯勒爾的一首進行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂隊的正式成員。
1787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會面。7月17日，其母因肺結核病故。
1788年 貝多芬後來的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世。
1789年 7月14日，法國大革命爆發。
1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見多芬患下腹疼痛症。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過波恩。
1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂。

⑥ 動漫語錄~

叛逆的魯魯修可以嗎？可以請告訴我 ,我的好多啊，大概三個顯示屏的長度