❶ 斯洛伐克的著名建築有哪些
斯洛伐克是世界上城堡數量最多的國家之一，從古城堡遺跡到保存完好的博物館收集品一應俱有。斯洛伐克有大約180處登記受保護的城堡和遺跡，還有大約1200處庄園房屋和高樓。多數城堡都伴隨著有趣的傳說和神話。例如，特倫欽城堡就有一段斯洛伐克傳奇的愛情故事。 一年內斯洛伐克的城堡會舉辦各種活動和特殊節目。你可以在波切尼斯城堡體驗一回浪漫的情人周末或在國際鬼怪幽靈節上見識一下「真鬼」。你還可以參加奧拉瓦城堡的神秘夜行或切汶尼卡門舉行的騎士博弈。 木結構教堂 斯洛伐克東正教、天主教和新教等大小不一的木結構教堂是非常獨特而又珍貴的文化古跡。這些木結構教堂的內裝修及其歷史價值在整個中歐都是不多見的。這些教堂是國家保護的文化古跡，多數位於斯洛伐克的東部。建築風格異常簡朴，與周圍的自然環境和國家的地理風貌保持協調統一。有些教堂甚至沒有使用釘子或任何金屬材料，其內部裝飾有寶貴的圖畫和聖壇 大廣場（Hlavnenamestie）：是市中心最大的廣場，中間是羅蘭噴泉建於1527年是城裡最古老的噴泉。廣場旁的老市政廳（Stararadnica）建於1421年，1868年被辟為市政博物館（Mestskémúzeum）。 主教宮（Primacialnypalac）：在主教廣場旁邊建於1778-1781，曾為匈牙利大主教的官邸。主教宮內有仿造法國凡爾賽宮的鏡廳。鏡廳見證了歐洲歷史上重要的事件，1805年拿破崙與神聖羅馬皇帝在此簽訂「普萊斯堡和約」奠定了神聖羅馬帝國的結束。二層展出一些罕見的十七世紀英國掛毯。 斯洛伐克國家歌劇院（Slovenskenarodnedivadlo）：早期的古典劇場建於1776，1884-1886被維也納建築師改造成如今的新古典主義建築風格。是斯洛伐克歌劇院和國家芭蕾舞團的演出地。 聖馬丁大教堂（Domsv.Martina）：建於13世紀哥特式，高大的教堂曾經是匈牙利國王的加冕教堂。1563年到1830年間有11位匈牙利國王及8位王後在此加冕。 米榭爾門（Michalskabrana）：是古城牆里保存下來的唯一一座中世紀的城門。城門之上是高51米綠色尖頂的鍾塔。塔頂是天使聖米榭爾的雕像。如今塔內辟為小型兵器博物館。 格拉蘇爾科維奇宮（Grassalkovicovpalac）：洛可可式的宮殿建於1760年，由匈牙利宮廷議會領袖格拉蘇爾科維奇公爵下令興建。作曲家海頓曾於1772年指揮室內管弦樂隊演出。1996年重建後成為斯洛伐克總統府。（Prezidentskypalac）後面的大花園作公園對外開放。 大主教夏宮（Letnyarcibiskupskypalac）：如今是斯洛伐克政府機構的辦公樓。17世紀文藝復興式的宮殿曾是匈牙利埃斯泰爾戈姆大主教的夏宮。18世紀由奧地利建築師改建成龐大的巴洛克式宮殿。 布拉迪斯拉發城堡</B>（Bratislavskyhrad）：高居老城旁的的山區上，城堡最早提到是在907年，15世紀為抵禦胡斯的搶劫加固了城堡，後來的匈牙利國王又下令在城堡中間建設高大的宮殿作為王宮。1811年宮殿曾被喝醉的士兵燒毀。1953-1968重建，如今一半的建築被闢作斯洛伐克國家博物館。 班斯卡·什佳夫尼察：班斯卡·什佳夫尼察是一個古老的礦區，從13世紀到18世紀，這里是最重要的貴重金屬采礦中心。該礦區開采加工貴重金屬特別是金銀的歷史可追溯到青銅器時代。班斯卡·什佳夫尼察1762年成立的采礦學院非常有名，是世界上最早成立的這一領域的高等教育機構。這里漂亮的建築比比皆是。 斯皮思城堡：斯皮思城堡是中歐中世紀最大的城堡。其歷史可追溯到公元1113年，當時是建在通往波羅的海重要貿易通道上的一座皇家城堡。更別具一格的是澤拉小村，這里有歌德式聖神教堂，裡面掛有精美的歌德式繪畫。 巴爾代約夫：巴爾代約夫是14世紀的歌特式城鎮，以其保存完整的城堡和哥特式房屋、文藝復興時期的房屋為主要特點。15世紀建立的聖伊吉迪亞斯教堂和1505年至1511年的市政廳都屬國家級古跡。小城附近的巴爾代約夫保健中心綠樹環繞、景色宜人，其房屋代表了19世紀時的建築風格。附近有民間建築博物館，周圍村落有許多17世紀至19世紀時的木結構 具體的圖片網路那應該有吧，希望能幫到你
❷ 義大利為什麼會輸給斯洛伐克
同意一樓。
這教練我真的沒辦法說他。這場球用的什麼破戰術。斯洛伐克在剛剛獨立17年的今天能站在世界盃的舞台上，完全能夠說明這個球隊不像大家想的那麼簡單。而里皮所用的打法，說是賭博，不如說的尋死。一次一次的創造了希望，又一次一次的毀滅了希望。我看著心理真難受。
這些是我剛剛寫的，寫完更郁悶了。
義大利這回輸給斯洛伐克可以說是偶然也是必然。我是義大利的鐵桿球迷，雖然他輸了，我們不得不和他說 再見了，但我依然喜愛義大利足球。至少這場比賽的最後十分鍾讓我看到了在里皮這么個nc教練的指導下，四星義大利還能向我們展現一個世界一流強隊的實力和風采，四星義大利還能告訴全世界我們頑強我們百折不撓堅不可摧，四星義大利還能讓全世界清楚地看到這支球隊的希望。
輸球是必然，就像布馮在開賽前就說過「我們今年會很艱難，也許會停止在四強，或者八強。但義大利依舊是世界一流強大。」只是可能沒有人會預測到義大利會這么早離開。我真的覺得里皮今年特別NC，非常NC，rp真的是絕對的負值。
新老交替里皮做的非常差，瞧瞧他帶的這么批人。不帶托尼，托蒂，不帶安布羅西尼，不帶卡薩諾，博列洛，羅西，我真的不知道該說這人什麼好。 新老交替不是這么瞎交替的，而且布馮，皮爾洛這兩人傷病不斷，對於整隻隊伍來說他們的大部分公用只是在場下時多給予年輕球員些經驗，而他們大部分時間只能坐在場下嘆氣。但經驗這東西不是靠說就可以的。這支義大利隊在場上完全找不到昔日霸主的感覺，很多時候很多人讓你感覺像是無頭蒼蠅，接不到球，甚至連傳球跑位都很混亂。這樣的義大利是義大利么？在這樣的隊伍里踢球的新人們能增長到什麼經驗，蒼蠅的經驗么- -
這場94分鍾的比賽，最後20分鍾都還不錯，相信所有看過的人都會承認皮爾洛上場後整個中場線路慢慢的都變清晰了。這完全可以說明老球員對於整之球隊的影響。里皮既然也在最關鍵的時刻換上了皮爾洛，那當初帶人的時候怎麼這么腦殘- -
里皮是個大問題，但他顯然比多梅內克要好點，那可是個超大號nc，你說法國和義大利算不算是難兄難弟？而義大利的運氣顯然也不是太好。這個小組的三支球隊都不太對義大利的胃口。 意氏足球的風格就是防守反擊，所以前鋒問題在防守反擊中就顯得不是特別重要。 但義大利這回碰上的三個球隊都屬於不是太強也不是特弱的中流球隊，和這樣的球隊踢球，義大利的控球時間明顯要多於對方，這還叫什麼防守反擊？對方踢得更像是義大利的風格- - 所以在這么個情況下，義大利的鋒無力問題越來越突出。多次攻門但成效微乎其微，前鋒在在哪裡？在球門前，球飛像了哪裡？球門外。
總之，對於義大利的離開，我感到難過和遺憾。但這並不妨礙我繼續熱愛義大利足球。任何球隊都有著高超和低谷，現在的義大利正是新舊交替很艱難的時候，只是希望在下屆世界盃上，能看到新一批的球員真正的能挑起大梁，能看到新的主教練在用人上智慧和風度，能看到義大利走進八強走進四強走進決賽。
累死我了，剛才看到最後義大利的球員，沒看清楚是誰，在那捂著臉倒在球場上，我那叫個悲傷。- - 義大利，再見了，四年後我期待著你王者歸來。
❸ 斯洛伐克著名的藝術院校有哪些
斯洛伐克藝術學院成立於1949年，是一所涉及戲劇、電影、音樂、舞蹈等領域的國立大學和教育研究機構。該學院是斯洛伐克唯一一家高等藝術教育機構，主要負責培養專業的藝術人才。該院的主要目標是：學生可以通過學習獲得大學文憑、可以讓學生參與更多的藝術性活動、並讓學生同樣獲得大學基礎知識與相應的學術學位。學院一直以來都在發展自己的文化以及藝術，在此基礎上來確保在音樂、藝術和戲劇等領域里的學生可以獲得大學課程。院士還會獲得很高的學位，這使得他們在斯洛伐克以及國外的人才市場上都得到了好評。
❹ 幾月份去斯洛伐克旅遊最好斯洛伐克旅遊最佳月份是什麼時間
最佳季節：地處歐洲中部，又處於北半球的中緯地帶，斯洛伐克與捷克相似，有著溫帶海洋性向大陸性過渡的氣候，夏季涼爽乾燥，冬季寒冷潮濕，但是在首都布拉迪斯拉發和多瑙河地區，則天氣常乾燥，比較暖和。5月、6月和9月是旅遊高峰期，最適合旅行，4月和10月天氣稍微冷一些，但這時候旅遊費用便宜一些。當地人的假期一般在7-8月，這時候旅遊景點人滿為患。10月開始進入旅遊淡季，11月到次年的3-4月這段時間，很多地方的城堡、博物館和一些旅遊景點，包括相應的交通和住宿服務都停止營業。
在當地的一些文化節日期間都旅行，更能體驗當地的風土人情。在6月末和7月初，來自斯洛伐克各地的民話舞蹈者匯聚在位於波普拉德以西的32公里處的來參加Vyhcodna民俗節（vychodnafolklorefestival）。每年7月份在斯洛伐克東部的Cervenyklastor和Kezmarok有民間節日。7月到8月在其他許多的城鎮也有這樣的節日。為期兩星期的布拉迪斯拉發音樂節（Bratislavamusicfestival）在9月底和10月初舉行，布拉迪斯拉發爵士樂節在10月底舉行。
❺ 捷克斯洛伐克有沒有土風舞這類型的舞蹈
波爾卡算不算
❻ 捷克斯洛伐克民歌集
歐洲民間音樂的一般特徵
第一個，分節歌。分節的，分節歌就是一個曲調配上多段的詩句組成的歌詞，並且歌詞常常押韻，這個叫分節歌結構，現在我們都很常見的。
第二個，音階是多樣化的。他們兒童歌曲常常就用兩三個音，五聲音階也不少，但主要是七聲音階。五聲音階不是中國獨有的，中國當然五聲音階是它的很主要的特點，但是愛爾蘭也是五聲音階，蘇格蘭也是五聲音階，匈牙利也是五聲音階，有很多。但是大多數來說，歐洲人還是以七聲音階為主。
第三個，大多採用均分節拍。就是平均的3/4、2/4、4/4，每一小節都是平均的。東歐的節拍比西歐要復雜，常常有一種奇數的節拍：3/8、7/8、9/8。
第四個，它歌唱風格有兩種。一種古老的歐洲風格，比較放鬆的，音色比較清晰，曲調比較簡單，很少用裝飾音，很平的吧，合唱當中多聲部用得很多，這是歐洲大部分地區的風格；另一種歐亞風格唱法，叫歐亞風格，唱法比較緊。
第五個，就是主要的歌曲體裁，有史詩和敘事歌，愛情歌曲，節慶歌曲，包括宗教的，還有世俗的慶典，還有舞曲。這是它的歌曲體裁。
第六，游吟歌手的旋律。它在中世紀有一大批游吟歌手，到處漂泊流浪，到處唱歌彈琴啊，這些人呢是起了很大作用，他實際上把歐洲的文化，起了個統一的作用，特別是歐洲的音樂，特別是西歐。流浪藝人不叫流浪藝人，叫游吟歌手。他們的這些表演呢，他原來有的是宮廷里的，有的是民間的，然後在全歐洲，特別是西歐到處表演，最後這些旋律、這些歌曲全部傳到，各個地方都有，弄不清哪兒是哪兒的，這個對整個歐洲的文化統一是起了一定作用。
在我們大談歐洲古典音樂是一種世界文化的同時，往往容易忽視的是在其中卻也包含著許多民族因
素，無論是古典樂派、浪漫樂派的作曲家都難以割捨他們與各自民族文化間的聯系，因此，其創作首先應該是
民族的，其次才能看作是世界的。在創作中融入民族特性，可說是人類藝術創造所追求的共同目標。
關鍵詞 歐洲古典音樂 民族特徵 古典樂派 浪漫樂派 民族樂派
一、音樂文化中的民族特徵集中體現在民族民間音樂之中
音樂文化中的民族特徵，是音樂歷史中一直存在的因素。無論任何時代、任何國家以及任何作曲家的音樂
，都具有其民族特徵。實質上，音樂的民族特徵是由不同民族和國家客觀存在的文化特徵決定的。因為各民族
都有其不同的語言音調、不同的生活情趣、不同的心理素質和不同特徵的民間音樂文化積累。所以音樂的民族
特徵比較持久、比較集中地反映在傳統的民族民間音樂之中。
在專業音樂創作中，民族特徵的表現不僅限於音樂語言和表現手法上，還表現在題材內容和體裁形式上。
在音樂語言上，主要反映在民族民間音調的廣泛運用或以民族民間音調為基礎進行加工改編和再創造。在表現
手法上，運用本民族喜聞樂見的創作技巧、表現手法。在題材內容方面，反映本民族的現實生活，贊揚人民及
其英雄主義業績。還反映對祖國光榮歷史的緬懷，歌頌祖國的大好河山，不但體現民族的願望和性格，還表現
民族傳統風格和藝術愛好。在體裁形式方面，同樣自覺地繼承民族的傳統，滿足各民族的審美習慣和特殊興趣
。
在歐洲古典音樂專業作曲家作品中，由於歷史背景和表現上所追求的審美理想的差異，各個時代、各個樂
派、各個作曲家音樂作品所體現的民族特徵情況是有所不同的。
二、古典樂派民族特徵是啟蒙意識的自然流露
歐洲古典主義作曲家海頓、莫扎特、貝多芬均廣泛地把豐富多彩的民間音樂素材運用到創作之中。
「交響曲之父」、「弦樂四重奏之父」海頓（1732——1809）的音樂創作與德國、奧地利民間音
樂音調、句式、結構、風格聯系密切。如《G大調第94（驚愕）交響曲》第二樂章主題、《F大調弦樂四重
奏》第二樂章《小夜曲》，方整的樂句、簡朴的和聲賦予他風格簡潔、清新的特徵。其交響曲第三樂章小步舞
曲、第四樂章明快的舞曲風格也帶有德、奧鄉土音樂的特點。
「音樂神童」莫扎特（1756——1791）是歌劇和交響樂作曲家。在歌劇《魔笛》中採用德奧民間
風格的通俗歌曲和新教聖詠式音調，獲得很大的成功。他是旋律大師，善於把德奧民間音調和義大利抒情風格
融匯在一起，創造莫扎特式的、富歌唱性、洋溢詩意的美妙的旋律。
樂聖貝多芬（1770——1827）集古典大成、開浪漫先河。資產階級革命的先進社會思想，成為他
創作的思想核心，貝多芬是第一位把音樂藝術和人類命運結合在一起的音樂家。他熱愛大自然，熱愛生活，喜
歡聽農村樂師們奏樂，並將此體現在創作之中，在《F大調第六（田園）交響曲》、《F大調第八交響曲》中
都出現德奧鄉村樂隊演奏民間舞曲的淳樸形象。《d小調第九（合唱）交響曲》中的《歡樂頌》洋溢著德國民
間歌謠中特有的懇切、質朴、熱情的情感。據羅曼·羅蘭研究貝多芬表達群眾共同感情時，如愛情、友誼、婚
禮等，常引用民歌旋律。
歐洲古典主義作曲家音樂中的民族民間因素，是他們的啟蒙意識對現實生活的一種自然流露。是他們接近
現實生活「到民間去」、「回到自然去」的美學思想的具體表現。體現了資產階級上升時期的時代精神：反抗
封建束縛，堅定樂觀、勇於奮斗的民主精神和深刻的人道主義精神，高度完美和諧。因此可以說古典主義音樂
中的民族民間特徵是一般性的，並沒有其他別的意義，是啟蒙意識和民主精神的自然流露與反映。
三、浪漫樂派音樂深深植根於各自民族音樂傳統基礎之上
浪漫樂派作曲家舒伯特、韋伯、肖邦、勃拉姆斯、威爾第等人的音樂創作深深植根於本民族音樂傳統基礎
之上，音樂藝術強調民族特徵。
「藝術歌曲之王」舒伯特（1797—1828）從小熟悉奧地利民間音樂，其作品廣泛利用民間歌曲、
風俗舞曲、進行曲和生活中的流行歌曲音調。分節歌這一源於民間的歌曲形式，也成為舒伯特歌曲的基本「骨
架」，正因為如此，他的許多名曲後來成為廣為流傳的創作民歌，如《野玫瑰》、《鱒魚》、《菩提樹》等。
這種通俗淳樸的歌曲，又成為舒伯特器樂作品的主要構成因素。錢仁康教授說：「歌曲化的旋律，歌曲式的織
體，歌曲性的音樂思維，在舒伯特的交響曲、室內樂創作中，也起著重要作用，並成為舒伯特以後浪漫主義音
樂創作的重要特徵。」（《音樂藝術》1979年第一期）。德沃夏克在評價舒伯特的音樂創作時說：「他的
《未完成交響曲》和《C大調交響曲》……其中最有特色的也許是俯拾皆是的歌曲式的旋律，他把歌曲用進了
交響曲，並移植的如此巧妙，舒曼不僅要說這些樂隊聲部類似人聲了。」（《音樂譯文》1981年第六期）
因此，通俗性和民族性普遍存在於他的創作之中，成為他鮮明的創作特徵。
德國浪漫主義民族歌劇創立者韋伯（1786——1825）最有代表性的作品是1821年6月在柏林
首演的民族歌劇《自由射手》（又譯作《魔彈射手》），受到廣大觀眾的熱烈歡迎，其曲調成為家喻戶曉的流
行歌曲，市場出售商品也以劇名為商標，如「魔彈射手牌啤酒」、「魔彈射手式女裝」。該劇取材於德、捷廣
為流傳的「黑獵人」民間傳說，舞台上展示了一幅幅地道的北德森林鄉民風俗畫。
❼ 奧地利，匈牙利，捷克，斯洛伐克是屬於發達國家嗎
1、奧地利的工業特點是國有化程度高，國有企業控制了95%的基礎工業和85%以上的動力工業，其產值及職工人數均占其總數的70%。如今的奧地利是一個半總統半議會的代議民主制國家，下含九個聯邦州。 奧地利是當今世界最富裕的國家之一，2012年人均國民生產總值達到46330美元。其人類發展指數在2011年排世界第19位。同時自1955年以來就是歐盟成員，是OECD的創始國之一。1955年宣布永久中立，1995年簽訂申根公約，1999年接受歐元。
2、匈牙利經濟發達，人均生活水平較高，自東歐劇變後，匈牙利經濟高速發展。到2012年，匈牙利的人均國內生產總值按國際匯率計算已經達到1.27萬美元，這已經達到中等發達國家水平。按照購買力平價計算，則匈牙利的人均國內生產總值已經達到2萬美元。
3、捷克於2006年被世界銀行列入發達國家行列。在東部歐洲國家中，捷克擁有很高水平的人類發展指數。這是歐盟的一員,北約、經合組織歐安組織和歐洲委員會。
4、斯洛伐克早年為農業區，基本無工業。捷克斯洛伐克共產黨執政期間在斯逐步建立了鋼鐵、石化、機械、食品加工及軍事工業，縮小了同捷克在經濟上的差距。1989年劇變後，斯根據聯邦政府提出的「休克療法」開始進行經濟改革，導致經濟大衰退。1993年1月斯獨立後，推行市場經濟，加強宏觀調控，調整產業結構。斯洛伐克政府不斷加強法制建設，改善企業經營環境，大力吸引外資，逐漸形成以汽車、電子產業為支柱，出口為導向的外向型市場經濟。2009年受國際金融危機影響經濟下滑，2010年實現恢復性增長，2011年起增長速度有所放緩。
❽ 斯洛伐克民歌
切分音多，是強拍延續到弱拍的反常節奏型！大有刺激性和拉丁舞的風格！
❾ 世界盃足球賽荷蘭和斯洛伐克這兩支隊伍分別有什麼特點雙方各有什麼優劣勢
荷蘭：作為小組3戰全勝之一的攻擊性球隊，縱觀3場比賽下來，總體實力還是比較強的，攻防轉換的平衡把握很好。整體站位沒有太大的空當。攻擊手段相對靈活，鋒線沖擊能力較強。羅本的復出無疑給荷蘭的進攻增加了更重要的砝碼。
斯洛伐克：3場小組賽一勝一平一負，最後一場力壓義大利出現，頑強的鬥志已經建立起來，對於普遍身體素質很好，身材高大，拼搶兇狠。整體攻防出色，對陣荷蘭，後衛線轉身慢的問題可能會導致出現漏洞。
兩隊較量：荷蘭應當發揮速度優勢，邊路突破和中路滲透是一個亮點。攻擊點應多打防守隊員身後的反越位戰術。後場盡量減少犯規和角球次數。定位球和高空優勢應該是斯洛伐克的進攻重點。
預測比分：半場：1：0 或1：1 全場：2：1或3：1
個人觀點，僅供參考！
❿ 【200分】介紹國外舞蹈概況.速度吖!懸賞分可以繼續提高!!!
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波洛涅茲舞 波爾卡舞 瑪組卡舞 俄羅斯舞 西班牙舞
投擲舞蹈（斯洛伐克） 阿舍克瑪舒克舞（土耳其）
西里西亞組舞（波蘭） 羅摩王子逐鹿舞（緬甸）
騎兵舞（喬治亞） 刀馬舞曲與浪漫曲（墨西哥）
土庫曼民間舞（俄羅斯） 豐收舞（義大利）
黑塞哥維那的牧羊人（克羅埃西亞）帽子舞（斯洛伐克）
拜斯科德組舞（波蘭） 阿巴拉契亞山地舞（美國）
教坊舞（韓國） 組歌（紐西蘭） 富士百景（日本）
阿隆索的婚禮（西班牙） 青春舞蹈（蒙古）
西西里風情（義大利） 蒙古摔跤舞（俄羅斯）
印度舞輕柔、抒情、動作優美流暢，節奏鮮明，極富韻味，是一個很受歡迎的舞種。由於印度舞跳起來風情萬種，以及獨特的優美神秘之感，更受到廣大女性朋友的喜愛。
非洲舞是一種源自非洲原始部落的歡快狂野舞蹈，舞蹈中揉合聳肩、抖胸、擺臀等誇張有趣的動作，粗獷而不失曼妙，風格自然、歡快，
朝鮮舞 基本手位和腳位 手姿態組合訓練 步伐訓練 格里組合訓練
安旦組合訓練 阿里郎 農樂舞 長鼓舞 假面舞 羌水越來 扇子舞
一腳位、體態、氣息、屈伸訓練 1體態及氣息走向 2屈伸及氣息走向 3重心與擺頭
二步伐訓練 1平步、粘步 2撩腿、鶴步 3沉步、拔步
三韻律訓練 1脆韻 2顛韻 3頓韻 4橫韻（碎韻）5大晃韻
四手位、手型訓練 1元素手訓練 2扛手 3里外劃手
第二部分：風格訓練（也稱性格舞）
一古格里組合 二扎律古格里組合 三沙爾普里組合 四恩毛里組合
五塔令組合 六陽山道組合 七安旦組俁 八小跳、轉組合
第三部分：綜合表演訓練
1漢江 2雙扇舞 3鳥歌謠 4邦阿謠 5七甲山 6聲朱普里 7雙劍舞
關於民舞的表現力
舞蹈作為形體動作藝術，有其特殊的表現形式。就舞蹈語匯而言，大致可分為外部形體動作和內部情態兩個部分。外部形態動作指的是舞蹈的動律、動態、動力等可視性的外化形式；內部情態則指表演者內在的情緒、情感、意識等心理因素。它們互相依存，同時又是互相制約的，二者缺一不可。
動律的同時，能夠通過內心對舞蹈內容情緒的體驗，用激情把舞蹈的美感充分表現出來，使觀眾在觀賞到有情感的舞姿中，受到情緒的感染而得到一種美的享受和滿足。要達到這種效果，就要求學生有較強的舞蹈感受力和表現力。然而，舞蹈的感受力和表現力是通過對孩子們外部形態動作和內部情態的培養而派生出來的。因此，要培養的舞蹈感受力和表現力，
漢代的《毛詩序》說：「情動於中而形於言，言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足故永歌之；永歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。」聞一多先生也曾在他的《說舞》中談道：「舞是生命情調最直接、最實質、最強烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現。」由此可見，古往今來，人們總是把舞蹈作為表達情感的最好方式，舞蹈的感染力，則是來自舞蹈內在情感的動力，如果沒有內在情感的表現，任何舞蹈都是將是蒼白無力，沒有生命的。
在表演中難免表情淡漠、眼睛無神、內心空盪的，為表演而表演。
唐朝詩人白居易說「感人先者，莫先於情」。教師要啟發孩子的情感，首先自己被舞蹈所感動，然後，再用有情感的語言和動作去啟發學生，打動。只有有了與舞蹈相應的情感、情緒，才能把他們內心感受化為激情傾注於舞蹈動作之中，給舞蹈注入一種新鮮的活力。教師還應注意為學生營造適當的情境和意境，有親臨其境之感，受到情感的、美的感染和熏陶。教師在教授舞蹈時應該先把舞蹈的內容介紹給，對舞蹈有一個初步印象。如果是民族舞蹈，還應該介紹民族風情、地域文化等。然後播放舞蹈音樂，在音樂中感受舞蹈的韻律，醞釀舞蹈的情緒