手套木偶要什麼材料

⑴ 木偶怎麼做

削好一塊塊木頭做成的頭身體，腳跟手，然後再用鐵絲把它們串聯起來就完成了。

[mù ǒu]
木偶
（漢語詞彙）
木偶，古代叫傀儡、魁儡子、窟儡子。用它來表演的戲劇叫木偶戲。

簡介
詞語：木偶

基本解釋
英語釋義：[puppet;carved figure;wooden image]
1． 木刻偶像。用木頭雕刻的人像或者形似其他生物的小東西
2。 常用來形容痴呆的神情
他像個木偶。

引證解釋
1． 見「 木偶人 」。
2． 木雕神像。
北魏酈道元《水經注·汶水》：「庫中有漢時故樂器及神車木偶，皆靡密巧麗。」 明劉基《涇縣柬宋二編修長歌》：「叢祠佛殿緫銷歇，但見木偶眠泥苴。」
3．傀儡。喻受人操縱、擺布的人。
明馮夢龍《東周列國志》第五十四回：「荀伯木偶耳！我等宜自為計。」清侯方域《宦官論》：「﹝秦始皇﹞自以為一世之雄，海內莫為予毒也，而不知趙高弄之如木偶也。」《二十年目睹之怪現狀》第四八回：「差不多州縣官竟是木偶，全憑書吏做主的，不知可有這件事？」葉聖陶《倪煥之》四：「誰相信為什麼什麼而戰，正是登台的木偶！」

⑵ 如何製作手工木偶人

工具：硬板紙、鉛筆、記號筆、蠟筆、剪刀、鐵絲、打孔器、兩支筷子、針釣魚線、膠水。

1、畫好木偶。將紙板紙鋪在飛機上，畫出木偶身體的每一部分。這包括兩條胳膊，兩條腿，軀乾和頭。

⑶ 做手偶需要什麼材料

(一) 材料：剪刀、針線、黏著劑、手套、、毛氈(不織布)、棉花
(二) 做法：
A.動物造型
1.用一隻手套做身體，留手套的左右兩只當動物的雙手，中間則可綁緊，之後 可塞入棉花或紙團，使其膨脹。
2.用另一隻手套做頭部，留下要做耳朵的手指套，其餘則可反摺進手套內，縫 隙可針線或黏著劑縫密黏合。
3.以色筆或毛氈做出動物的五官表情，之後填入少許棉花或紙團使其膨脹。
4.將頭部與身體連接，即大功告成。

⑷ 做木偶需要什麼材料

需要的材料有：木材適量、油漆適量、絲線約五米、布料適量、鐵釘適量、紐扣3到5粒、皮料適量。

木偶頭的製作

1、打坯。要到惠安的工廠由專門的打坯機操作，木偶頭所用材料是樟木。

2、雕刻。刻人物五官，雖說木偶造型的繁簡不同，師傅的手藝也有差別。

3、打土。用種特殊的白土加水和成黏土，均勻地塗在木偶頭的白坯，目的是掩蓋樟木上的疤結或孔眼，使木偶頭表面平整。

4、噴色。為木偶人物的臉部著色，像關公的臉是紅色、包公是黑色、壽星是肉色等。

5、彩繪。勾勒出不同人物的各種表情，使喜怒哀樂躍然眼前。然後上光油，為的是使偶頭的色彩歷久彌新。

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木偶藝術造型

木偶戲的"演員"是雙重的，真正當眾演出的是"木偶"，木偶造型既是由人雕繪成的戲劇角色，又是為人操縱的戲具。中國木偶造型藝術的軌跡，大體分三個階段：

1、三雕七畫階段。由藝人先雕頭形，再畫臉譜，以區別人物，造型主要靠畫臉。

2、雕繪結合階段。造型、雕刻、繪畫並重，講求創造性和技法性，出現了專業偶頭藝人和作坊。明清以前均屬這兩個階段。

3、可塑性與隨意性階段。現、當代木偶造型藝術家，充分利用現代科技產品，根據戲劇內容的需要和時代審美趨向，設計、製作木偶，使之更富誇張性，更具木偶藝術特點。

不僅擺脫了單純戲曲化的傳統，而且以各自不同的藝術追求，構成了絢爛多姿的木偶造型世界，這是中國木偶造型藝術前所未有的繁榮時代。

⑸ 木偶戲是什麼樣的

杖頭木偶杖頭木偶 遍布中國大地的南北東西。各地木偶高差很大，從8寸至人高不等 杖頭木偶戲《野葡萄》。 杖頭木偶由表演者操縱一根命桿（與頭相連）和兩根手桿（與手相連）進行表演，有的為三根桿或「托偶」，依手桿位置有內、外操縱之分。頭以木雕，內藏機關，使嘴、眼可動；命桿為木、竹製，各派長、短不同，手桿與手、肘相接。「內操縱」者多演傳統戲曲劇目，寬袍大袖，便於表演戲曲程式，動作靈活，栩栩如生。「外操縱」多彎把式命桿，負擔減輕，表現力增加；紙制偶頭轉向靈巧，便於控制，機關多樣，動作豐富；因手桿在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統造型的局限，更合人物與時代需要；手的材料不斷更新（木－塑料－樹脂），手桿逐漸由鋼絲替代，「打腳」也出現了「橫飛燕」、「大跳」等舞蹈動作。這對劇目的開拓、表演的發展、觀眾的發掘，意義重大。時至今日，杖頭木偶聲勢依然。 提線木偶提線木偶 古稱「懸絲傀儡」，由偶頭、籠腹、四肢、提線和勾牌組成，高約兩尺。偶頭以樟、椴或柳木雕成，內設機關，五官表情豐富；竹製胸腹，手有文、武之分，舞槍弄棒，筆走龍蛇，把盞揮扇，妙趣橫生；腳分赤、靴、旦3種， 勾牌與關節間有長約3尺的提線。近年來，木偶舞台演出區域擴展， 泉州木偶劇團提線表演占據整個舞台空間，提線可達6尺，難度大，但表現力大增。提線一般為16 條，據木偶動作需要取捨，合陽線戲基本提線5條，做特技時可增加到30餘條， 演來細膩傳神，技巧高超。自古及今，倍受稱贊。 鐵枝木偶鐵枝木偶 流傳於粵東、閩西，據說源自皮影戲，潮汕人稱「紙影戲」。偶高1到1.5尺，彩塑泥頭，桐木軀干，紙手木足；操縱桿俗稱「鐵枝」，一主二側，鐵絲竹柄。表演者或坐或立，於偶後操縱，形象規整，結構獨特。近年來，又加高了偶身，調整扦位，使其出現了新的轉機。 布袋木偶布袋木偶 又稱「掌中木偶」，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由頭、中肢和服裝組成。它以樟木雕頭，機關控製表情和肌肉運動；手分拳、掌，食指入頭頸，中指、拇指操 布袋木偶縱雙手，動作敏捷，准確豐富，構成布袋木偶的主體；有時表演者以一小竹簽插入偶袖捻動，豐富了手臂動作，而且他們可以憑借精湛技藝，做出開扇、換衣、舞劍、搏殺、躍窗等高難動作，令人叫絕。布袋木偶劇目豐富，傳統、現代、神話、童話，題材眾多，新型工藝結構，不勝枚舉。 雜項除此之外，民間偶有「水傀儡」、「葯發傀儡」顯現，但流布、影響甚微。「肉傀儡」雖流布較廣，但已純屬民間表演藝術了。 漳州布袋木偶戲具有很高的歷史和學術研究價值。在千年的歷史發展過程中，不但沒有消亡，反而在歷史長河中發揚光大。並且在中國乃至世界木偶藝術史上佔有一席之地，是中國傀儡戲中一樣獨秀的奇葩。研究和發展漳州布袋木偶戲，特別是對這一古老劇種的歷史與現狀進行全方位學術研究極其重要，它不僅可以豐富和完善中國木偶戲史以及中國戲劇學史，而且對世界木偶戲史也將產生一定推動作用。

⑹ 做木偶 作文200字

一天，我在超市買東西，被貨架上幾個活靈活現的木偶吸引了，我特別喜歡，於是默默地看清楚了木偶的構造，就迫不及待地回家親自動手製作小木偶。 小
製作木偶要用的材料是白手套、紙筒、剪刀、水彩筆、雙面膠、白紙。我先把紙筒攔腰剪掉一半，用雙面膠帶封住其中的一端，這樣，木偶的頭就誕生了。我又用水彩筆在頭上畫上黑黑的頭發，彎彎的眉毛，明亮的眼睛，小小的鼻子，紅紅的臉蛋，小巧的嘴巴。我把手套戴在自己的手上，把「頭」套在中間的三個手指上，木偶就有了一個健壯的 「身體」。我又用水彩筆在紙上畫了一個蝴蝶結和一條腰帶，把它們剪下來，分別粘在木偶的頭和身子上，這樣一個活靈活現的木偶就做好了。我動動它的手，動動它的頭，真是好玩極了。看著陽光帥氣的木偶，我高興極了，因為今天我自己親手做出了一個木偶。
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⑺ 提線木偶要什麼材料

線，棍子，布偶

⑻ 木偶是什麼做的

中國木偶的種類和流派

杖頭木偶

遍布中國大地的南北東西。各地木偶高差很大，從8寸至人高不等。杖頭木偶由表演者操縱一根命桿（與頭相連）和兩根手桿（與手相連）進行表演，有的為三根桿或"托偶"，依手桿位置有內、外操縱之分。頭以木雕，內藏機關，使嘴、眼可動；命桿為木、竹製，各派長、短不同，手桿與手、肘相接。"內操縱"者多演傳統戲曲劇目，寬袍大袖，便於表演戲曲程式，動作靈活，栩栩如生。"外操縱"多彎把式命桿，負擔減輕，表現力增加；紙制偶頭轉向靈巧，便於控制，機關多樣，動作豐富；因手桿在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統造型的局限，更合人物與時代需要；手的材料不斷更新（木－塑料－樹脂），手桿逐漸由鋼絲替代，"打腳"也出現了"橫飛燕"、"大 跳"等舞蹈動作。這對劇目的開拓、表演的發展、觀眾的發掘，意義重大。時至今日，杖頭木偶聲勢依然。

提線木偶

古稱"懸絲傀儡"，由偶頭、籠腹、四肢、提線和勾牌組成，高約兩尺。偶頭以樟、椴或柳木雕成，內設機關，五官表情豐富；竹製胸腹，手有文、武之分，舞槍弄棒，筆走龍蛇，把盞揮扇，妙趣橫生；腳分赤、靴、旦3種， 勾牌與關節間有長約3尺的提線。近年來，木偶舞台演出區域擴展， 泉州木偶劇團提線表演占據整個舞台空間，提線可達6尺，難度大，但表現力大增。提線一般為16 條，據木偶動作需要取捨，合陽線戲基本提線5條，做特技時可增加到30餘條， 演來細膩傳神，技巧高超。自古及今，倍受稱贊。

布袋木偶

又稱"掌中木偶"，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由頭、中肢和服裝組成。它以樟木雕頭，機關控製表情和肌肉運動；手分拳、掌，食指入頭頸，中指、拇指操縱雙手，動作敏捷，准確豐富，構成布袋木偶的主體；有時表演者以一小竹簽插入偶袖捻動，豐富了手臂動作，而且他們可以憑借精湛技藝，做出開扇、換衣、舞劍、搏殺、躍窗等高難動作，令人叫絕。布袋木偶劇目豐富，傳統、現代、神話、童話，題材眾多，新型工藝結構，不勝枚舉。除此之外，民間偶有"水傀儡"、"葯發傀儡"顯現，但流布、影響甚微。"肉傀儡"雖流布較廣，但已純屬民間表演藝術了。

龍溪布袋木偶

布袋木偶，又稱掌中木偶戲。據《漳州府志》載，龍溪地區宋代已有傀儡戲。清中葉後，布袋木偶興盛，至抗日戰爭前，龍溪、漳浦、海澄、長泰等縣，鄉鄉有專業或業余戲班。長久以來，它與閩南人民血肉相連，成為其精神生活不可或缺的一部分。

布袋戲的特長是演員用手指直接操縱，因而動作節奏明快，迅捷有力。龍溪布袋戲以演武戲見長。偶頭是其結構的主要部件，雕刻家徐年松、徐竹初父子做出了突出貢獻。他們仔細研究戲劇各行當、角色的臉譜，結合自身體驗與藝術素養，雕繪出許多深刻體現典型性格的偶頭，善惡忠奸，千姿百態。指掌功夫又是其表演藝術的關鍵，演員運用偶人不同的立姿、頭姿、手姿、步姿，塑造有內心活動的偶人形象，概括、誇張而又真實，而"反套"（表現偶人"背手"）和"飛套"（偶人飛出，或騰空、或躍牆，套入另一隻手）的操縱技巧，更令人驚嘆。布袋演員有三個"自我"--演員 、角色、偶人，常雙手同時搬演兩個以上角色，一心多用，呼應自如，足見其難度與演員的功力。

著名演員楊勝是龍溪布袋戲的代表人物，他有一雙神奇的手，能代言、能歌舞，表情達意，揮灑裕如。他擅長武戲，"三國"、"水滸"、神怪，無一不精；特技眾多，喘氣、縮頸、甩發、脫衣，渾然天成。《蔣干盜書》使他聲名雀起，《雷萬春打虎》、《大名府》令他藝驚海外。他以細膩的人物塑造，豐富的舞台動作，鮮明的京劇唱腔，繁難的操縱技藝，代表了 "北派布袋戲"的最高境界， 成就了龍溪布袋木偶的藝術高峰。龍溪布袋戲劇目題材寬廣，傳統戲、現代戲、兒童劇數百個，足跡遍布四大洲 。《雷萬春打虎》、《大名府》在第2 屆國際木儡戲比賽中曾獲表演金獎，《蔣干盜書》、《搶親》、《鄭成功》等都是其代表作。

⑼ 求問做木偶需要什麼材料

木偶的製作木偶的製作包括木偶頭和服飾兩大步驟，本文介紹的是掌中木偶（布袋戲）的製作過程，提線木偶與之大致相同。
木偶頭的製作
首先是打坯。目前泉州的私人作坊中還不能獨立完成這道工序，要到惠安的工廠由專門的打坯機操作，木偶頭所用材料均是樟木。
其次是雕刻。主要是刻人物五官，雖說木偶造型的繁簡不同，師傅的手藝也有差別，但通常情況下，一個熟練的師傅一天能刻三四個木偶頭。
第三是打土。就是用一種特殊的白土加水和成黏土後，均勻地塗在木偶頭的白坯上，目的是掩蓋樟木上的疤結或孔眼，使木偶頭表面光滑平整。
接下來是噴色。為木偶人物的臉部著色，像關公的臉是紅色、包公是黑色、壽星是肉色等。
再往下是彩繪。彩繪將勾勒出不同人物的各種面部表情，使其喜怒哀樂躍然眼前。然後要上光油，為的是使偶頭的色彩歷久彌新。
最後要根據具體人物配上胡須、頭發等，如果是新娘子還要盤頭發。至此，一個木偶頭就完成了。
服飾的製作木偶服裝上最主要的裝飾就是五彩繽紛、艷麗奪目的手工綉。綉品圖案首先由設計人員根據特定的人物，畫好設計圖紙，然後比照圖紙，用針稿機在衣料上打孔，再用染料塗印，勾勒出圖樣。綉線的顏色選擇由師傅自定，像鳳尾通常有五種顏色，在不同的師傅手下會有不同的效果。接下來是掃漿糊、加內襯，使綉片挺括、有型。最後是整件組合，也就是將幾個綉片縫在一起，做成一件完整的衣服。
由於千人一面的機綉的出現，現在服飾手工綉的要求並不十分嚴格。只是在綉人物臉部時（業內稱為開臉），技術要求才高。
目前，泉州製作的不少木偶都銷售到台灣
，因為那裡的布袋戲已普及到中小學校。一般說來，教學用的木偶是批量購買的，為降低成本，布料就採用了人造絲中的春光緞，機綉也代替了手綉；而表演用的或是個人收藏所需的木偶，則要求全部是手工製作的，使用的是蘇州產的真絲軟緞和真絲綉線。以戰將木偶為例，其頭盔、頭部、服飾、（支撐的）內體、兵器等的用料不同，價錢也就從二三百元到近千元不等。
一個木偶頭往往並不是由一個師傅從頭到尾一手完成的。當然，如果是名家大師，會一氣呵成的，其名字會刻在偶頭的後面。普通師傅完成一個木偶大概需要五天的時間。

⑽ 提線木偶怎麼製作方法

准備材料：紙筒、顏料、剪刀、麻繩、木棍、膠水、卡紙、吸管。

1、將紙筒塗色，並剪成兩截，一長一短，還有類似風葉的形狀，如下圖所示 。