為什麼綉花旗袍很高貴

❶ 旗袍的獨特之處在那裡

袍服的由來已久，中華民族以袍為服，早在商代就已形成，一直沿用至明代末年。它是一種寬松舒展的掩體服裝，歷朝歷代曾經在腰間束帶上，產生無數種變化，那些瀟灑、寬肥的袍服一直被宮廷作為禮服而沿用。無論是蟒袍、龍袍，還是朝袍，都是一種長至腳踝，加里或填絮的寬體外衣，除形式以外，從色彩和綉飾上，都反映出威嚴的權勢和不尋常的富有身價。經過漫長歷程的發展，中國歷代袍服雖然各具有特色，風格特徵也比較鮮明。但是，仍然存在著世代的承襲關系，總是在袍服的基本形式范圍內稍加變化。

旗袍屬於滿族的民族服裝。滿族生活在中國東北部長白山、松花江、黑龍江流域。
滿族歷史非常久遠，它的源流可以追溯到3000年前（公元前11世紀）中國有史記載以來的西周時期。那時的滿族前身是肅慎人，是中國當時東北最早記載的居民之一，聚居在現在的長白山烏蘇里江一帶。公元16世紀中期以後，出現了世代建州女真統治者的後代第八子愛新覺羅·努爾哈赤（愛新，滿語「金」；覺羅，滿語「族」）。這位太祖愛新覺羅·努爾哈赤創立了滿語，統一了女真，建立了女真氏族八旗制度。1616年，在女真統一的基礎上建立了後金政權。1636年太宗愛新覺羅·皇太極廢了女真舊稱，定族名為「滿」。由此女真人逐漸演化為滿族。1644年滿人入關建立清王朝，定都北京。從此，滿漢兩族漸漸融合。由此可見，滿族並非滿清建都才被發現，而是經過三千年的演變發展歷程，逐步演化而來。

努爾哈赤經過30年的努力，於1583年完成了女真各部的統一事業。在統一的過程中，建立了名為「牛錄」的八旗制度。八旗制就成為滿族社會的根本制度。從此，滿族就被稱為「八旗」或「旗人」，所著的服裝也就統稱「旗裝」。

旗人的常裝與軍裝不同，一般是袍服，其形式世代相傳。從西周時期的麻布窄形筒裝，延傳其後，同時也受元代蒙族婦女長裝的影響，一直是以簡約的直身為基本樣式，均稱「旗袍」。

清王朝建立之前的滿服（即女真人男、女服飾），在使用原料和色彩處理上很有特色，反映了女真人的著裝意識非常強，色彩修養也很高。

如投身自然，依靠自然，融入自然。
為適應游牧狩獵生活，衣服以保護顏色處理，所選用的織物顏色與所在的生活環境色彩相接近，起到不被獵物發現的掩蔽作用。從而以此麻痹獵物，達到保護自身的目的，並取得理想的效果等等。

滿人的衣著受當時周邊民族及時空的影響很大，仿效遼金及元代蒙族的衣裝習俗。早期的袍裝衣身偏於瘦長，袖口窄小，配色調和典雅，只是使用右衽開襟與其有所區別。男人袍褂兩側開衩，腰間束帶，窄形馬蹄袖，頭後半部留發束辮垂於腦後；婦女則著寬大直統旗袍，頭頂盤髻，佩戴飾物，天足（大腳）以花鞋為飾。

清初滿族婦女服飾體制嚴格，宮廷富貴，民間樸素無華、簡約適度。清朝旗人的袍服，雖然是滿族獨樹一幟，但是，這時期的袍服也仍然是直身式、外及型，並且同樣強調在顏色、裝飾上展示端莊、華麗與權勢的威嚴。旗袍服與過去的袍服有如下三個方面的區別：

明代以前的袍形，多為寬體鬆散、飄逸狀態，袍身與人體間的空隙較大，而旗袍與人體間的空隙略小，呈嚴密、挺拔、封閉狀態，兩者從形式感覺上略有不同。

同樣是袍服襟前的帶結與扣結也有較大區別。扣結雖然在金代產生的辮線襖上就已經出現，延至元代、明代，從侍從到皇帝、大臣都能接受。但是，以帶結衣的形式，仍然是幾千年的習俗。因此，明代以前的袍服，大多是以結帶增添長衣的瀟灑和風度，而清代的旗袍才是真正結束了帶結的傳統方式，以紐扣取而代之。

中國歷代袍服從商、周代時開始慣用的開襟形式，大多是右衽。但是左開襟也並非千抨一貫。因旗袍形成基本上在17世紀初年，努爾哈赤已將各部女真統一，並定「大清」國號，進而達到全國的統一。從此，由於皇族的尊貴，地位的上升，傳統的延續已成必然。因此，此時的旗袍恢復右衽又可視為正常。總之，與中國歷朝歷代的傳統袍服相比較，旗袍已經十分簡化，具有許多如輕便、易用、省工、省料等近代化的優點。但是，從高翹掩面的立領，肅穆修長的衣身，封閉包裹的底襟中，仍然強烈地反映出幾千年來封建的倫理道德和保守禁錮的審美意識。

當滿清王朝建立之時，滿漢服裝相融十分困難。在乾隆皇帝當政之時，盡管仍堅持穿著滿服，還是吸取了漢宮廷袍裝中一些特有的裝飾成分。

將清代以前袞冕服飾中的「十二章紋」織綉圖案（即：日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、水藻、火、粉米、黼、黻），引用在滿清朝服之上。

將明代朝服上的「補子」裝飾，運用到清宮廷的補服之上。這樣的取捨收錄，使得滿清宮廷服裝更加莊重威嚴，體現了歷代袍裝等級觀念的延續。

從清軍入關，順治皇帝在北京建立王朝開始，一直到辛亥革命時期，清王朝自始至終，以強大的政治壓力歸順民心。入關以後，立即命令全國軍民「剃發易服」，迫使漢民族老小更衣改裝，上自滿清政府，下至平民百姓，均以旗袍為統一規定服裝。

清初旗裝有如下特徵：
官用袍服寬肥，上窄下闊呈三角狀，無領，下擺設2~4個開衩，便於端坐和騎射，扣襻和箭袖為實用，也為裝飾。

10－17厘米（3－5寸）形似馬蹄的箭袖（又稱護袖），是一種「仿生」設計。平時回挽至肘部增加美觀，外出時放下遮蓋手背禦寒防冷。當王公大臣入朝廷見皇帝時，將馬蹄袖撣下，雙手扶地，行三拜九叩大禮，以示主僕的尊卑關系。

旗袍風格拘謹，與朝廷對內高壓統治、對外閉關自守政策相一致。從1644~1911年前後267年間，旗袍服式沒有很大變化，官用、民用式樣基本相同，只在用料、選色和飾物上表現了等級區別。

旗裝的工藝繁復，是歷朝袍服所不及的。盤金滿綉在歷史服裝中可稱之為「最」。為表現顯赫的地位和富貴的身價，一般旗裝綉花圖案面積可佔70%，工藝之重超乎尋常。

宮廷旗袍按官品等級選擇高檔華貴面料，如緞、綃、綢、紗及剪絨織物。王宮旗裝用色明朗、強烈、艷麗，平民則以灰暗顏色為習俗。

❷ 為什麼旗袍比漢服認可度更高

漢服被打壓得太狠了，從清朝開始

❸ 20歲女性適合旗袍嗎旗袍搭配需要注意哪些

適合的。旗袍可以選擇一下幾種:

1、中國風改良版短款少女旗袍

這件改良版的旗袍給人一種既少女又復古的感覺，立體的裁剪將身材的曲線展現的凹凸有致，這樣的設計不挑身材，矮一點的妹子穿還會顯高哦。保留了古典立領盤扣設計和傳統元素的開叉設計優雅嫵媚，整條旗袍是蕾絲的布料，柔軟輕盈很適合喜歡旗袍的仙女啊！日常穿出門也不會太扎眼。

2、少女甜美夏改良版復古蕾絲連衣裙

偏膚色的蕾絲的面料裡面配同色真絲打底不會太暴露又不會有距離感，蕾絲表面的白色花朵刺綉非常優雅。盤口，滾邊的設計都保留了旗袍的感覺，整體的裁剪都非常修身沒有那種緊貼身體的隆重感。很適合學生二十歲的女孩穿上也不會老氣，長發短發都盡顯溫柔。

3、復古文藝日常印花亞麻旗袍

小編真的是被這件旗袍美到了好想買來穿啊。整條旗袍稍微寬松的裁剪整體的感覺不會太隆重夏日的風吹過身材若隱若現也不失為一種迷人的方式，結合了小碎花的元素低調日常，同時又保留了旗袍的所有特點立領無袖全盤扣穿上它彷彿是從民國走出來的大家閨秀落落大方，棉麻的布料夏天穿非常舒適。日常畫個淡妝配個珍珠耳飾復古又減齡，出門約會也是小女人。

4、新款女長款復古國風名媛改良薄紗旗袍

這一套就非常適合喜歡拍寫真的仙女，自帶優雅氣質。旗袍外面一層薄紗帶有緗色散枝落花紋與周身的滾邊設計精緻又浪漫，更亮眼的是象牙黃中壓下一道絳紅邊低調不落俗，是那種在眾多人中一眼就能看到眼前一亮的感覺。雪紡的布料飄逸輕薄不會太沉悶。出門旅行遊玩拍照或者拍一些寫真一定要穿這一套，舉手投足見都是風情。

5、新式旗袍女妝茶服改良國風少女連衣裙

非常的有文藝感的改良旗袍，裡面是白色的內搭，外面一層刺綉薄紗旗袍，胸前稍微設計有一點點的性感，但總體又顯得十分的典雅文藝。綠色的葉子刺綉非常素雅，整體有些A字型設計顯得人又瘦又高，棉麻的布料帶著小褶皺清新文藝，很適合春天秋天的時候穿冷一點還可以套個外套，搭配小白鞋就可以日常出街或者出去玩都可以穿。

6、復古純色森系改良亞麻旗袍

這一款旗袍是真的非常日常了，走在街上不會很扎眼，但走過別人身邊回頭率一定會很高。純色的旗袍也符合文藝森系少女想要的長裙子的風格，簡簡單單，但是旗袍的樣式又是出乎意料的驚喜。這款旗袍款式寬松，對身材的要求相對貼身設計的旗袍來說比較低，微胖的少女們也不用擔心哦！

穿旗袍的女子搖曳生姿款款走來，她穿著旗袍走過石板路看著斑駁的牆掙著油紙傘行走在古鎮之中，萬眾風情藏於一袍之下。中國風與流行元素相結合二十歲的女孩子也可以端莊優雅也可以文藝復古，也可以穿著旗袍表達自己的個性。

❹ 也明白為什麼張愛玲獨愛旗袍了」

首先，在她看來服飾就是要主張美的自由展示。大自然賦予人的本體美才是最自然的，有利於體現人體自然健美的服飾才是真正美的服飾。但在更衣記中清代女裝為代表的傳統服飾正好與之相悖。通常是黑色，小襖中襖大襖層層包裹，三件襖子之上又夾著雲間背心出門時褲子外還要罩著裙子，極度寬大，四平八穩。張愛玲對此尖銳地指出她的本身是不存在的，只不過是個衣架子罷了。

其次，她提倡服飾簡潔大方。中國的傳統擁有大量精品，期精美絕倫的刺綉工藝以及復雜細致的鑲滾技藝至今令人驚嘆，但傳統服飾仍然再實用性和審美性上進入一個誤區。張愛玲准確的總結道對於細節的過分注意，為這一時期的服裝要點。尤其是三寸金蓮的鞋服飾。雖然張愛玲本人也喜歡古典的綉花裝束，但這並不意味著她主張復古，她咯不到了傳統服飾背後的陳舊保守，她主張服飾這筆賬應該用減法。一個減字指明了服飾由繁到簡的過程。這一點也體現張愛玲對自身的看重，衣服不過是身上的擺設，它終究只是張愛玲高傲骨性的一種華麗陪襯。

最後，她追求服飾個性表達。更衣記中對傳統服飾的等級化、規律化、程式化提出了深刻的批判。在那個年代，女子想要出眾一點是不大可能的。服飾的著色普遍規律化，通常都是黑色，逢著喜慶季節，太太穿紅，姨太太穿粉紅，寡婦系黑裙，若丈夫去世多年有公婆在堂便可穿湖色或雪青。這儼然就是傳統身份等級觀念的著色體現，它形成了傳統中國女性一套女子穿衣的規范。太太穿紅是她正房的象徵，紅色大氣端莊，正統的顏色。姨太太穿粉紅，妖嬈嬌媚，惹人憐愛。寡婦黑裙，拒人千里之外，要為丈夫守節一生。仍有公婆可著湖色或雪青，雖較之黑裙多了一絲生氣，但同樣肅穆冷清。一種穿衣顏色代表著一個人的社會身份等級，這樣的傳統服飾無疑使得女性自身的個性無法得到表達。

❺ 為什麼要穿旗袍

旗袍的穿著與搭配和其他服裝一樣,
也有一定的規范和要求。可分為正式場合和非正式場合。
正式場合一般指參加節慶典禮、外事
訪問、隆重會議、文藝演出和婚禮宴會
等,穿著的旗袍必須面料高檔(如織錦緞
類)、款式莊重(如國畫旗袍、綉花旗袍)、做工精湛。
穿著時必須將所有扣子系好,應注意
發型和化枚,一般不需要其它服飾搭配。非正式場合一般指家庭團圓、朋友聚
會、外出旅遊、休閑散步和家庭休息等,
這時可選擇面料、款式、做工較一般的旗袍
當然也可選擇高檔旗袍在非正式場合
穿著,可選擇其它一些飾品,如皮鞋、圍
巾、眼鏡、提包等,充分利用自己的特點
和愛好,精心搭配。

❻ 為什麼旗袍比漢服認可度更高

十年前，如果有人問中國的民族服飾是什麼，那麼會有大多數的人會認為是中山裝和旗袍。如果再問中國古代人都穿什麼衣服，那很多人都會說古代人穿著長袍馬褂，留著辮子。顯然以上的看法或者觀點是不正確的，或者說是片面的。只能反映一定歷史時期中國人的裝束，然而中國卻有五千年的歷史。隨著近幾年互聯網和影視劇的發展，越來越多的人開始意思到中國古代不僅僅有旗袍馬褂，相反旗袍馬褂只是存在與清朝和民國，甚至現在還有很多人再穿旗袍。在整個民國時期都是女性的主要禮服，隨著改革開放，旗袍又成了中國女性的代表性的禮服。

但是在滿清入關之前中國人的衣服以前被稱為什麼？歷朝歷代的史書中並沒有明確說明，只成為中華衣冠，或者直接用衣冠一詞表示。然而最近幾年，隨著漢文化熱的上升，為了明確區分漢族衣冠與旗袍馬褂，我們稱古代漢人穿的衣服為「漢服」，越來越多的人開始認識到漢服才是中國人的民族服飾，這幾年出現了很多漢服日常黨，穿著漂亮，朴實，方便的漢服工作學習生活。走在街上也吸引了很多人的回頭率，但是卻在現在人們的思想中並不是太接納，甚至發生過吧漢服認成日本和服或者韓國服飾的烏龍事件，國內出現反日遊行時有些喜歡漢服的日常黨也不敢穿漢服出門。雖稱烏龍，但是卻讓很多有著強烈民族自尊心的人深感憤怒。但是如果穿著旗袍出門卻跟穿著時裝一樣，人們並不覺得奇怪。這讓我們不禁在想這是為什麼？主要原因有一下幾個方面。

第一，漢服概念出現在人們思想中的時間很短，很多人不能很快的接受。雖然漢服有著幾千年的歷史，但是卻已經斷代很多年，很多人已經從來沒有聽說過。同時，對一些老年人或者中年人來說，他們認為漢服只不過是年輕人的玩具，年輕人喜歡完全因為好看，而不了解其歷史和文化內涵。

第二，和服與漢服很像，很多人以為穿了和服，認為是漢奸，是哈日哈韓，崇洋媚外。絕大多數的中國人都知道，中國歷來強盛，中國文化影響周邊國家上千年，尤其是離中原比較近的韓國，朝鮮，日本。同樣，很多中國古代的風俗依然保留在這幾個國家。他們的服飾文化也受中國影響，跟漢服的風格以及理念很相近，都提現這東方文化的韻味。

第三，穿漢服完全是作秀，為了賺回頭率，畢竟在日常生活中，漢服略顯拖拉，不適合現在快節奏的生活。但是穿漢服是否有作秀的嫌疑完全無法證明，誰能證明穿旗袍不是賺眼球。雖然在日常生活中，有些漢服已經不能適應，但是懂得漢服的人都知道，有些漢服依然能以其方便，簡單應用於現代生活，例如?褐，圓領袍。

對於旗袍來說，真正成型不過一百年，但是卻是近現代中國女性的代表性服飾，在國家的禮儀場合屢次出現，並且以其華麗，修身展現了中國女性的美，成為眾多女性喜愛的禮服。但是，至於漢服能否成為中國女性的代表性服飾，能否成為中國的代表性服飾，也許一千個人眼中有一千個哈姆雷特，也許只能等著時間去驗證了。

❼ 誰發明的旗袍為何旗袍能成為中華女性美的典範象徵

我國年輕女性的身材和西方年輕女性相比，一般更纖細、秀麗，而線條簡潔流暢、風格單純又貴氣十足的旗袍，更能把東方女性的曲線美充分的體現出來。

從二十年代未到三十年代初，吸收了西方女裝盛行的短袍，旗袍也跟著變短，近年來，旗袍款式又有新的改革，出現了後裝袖、有短連袖旗袍、無袖旗袍等等具有當代開放氣息的新款式。

旗袍具有中國女性服飾文化，中國的旗袍文化有著悠久的歷史，旗袍文化是中國文化僅有的一部分文化，旗袍只適合中國女性穿，西方女性是永遠也穿不出那種韻味。

旗袍的美是一種典雅而高貴的美，同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者的氣質表現上，而且，旗袍的出現對氣氛要求特別講究，旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。

旗袍的人生是中國新時代女性的人生，透過旗袍的歲月，可以看見我們中國女性的魅力，旗袍，把東方女性的古色古香，高貴典雅體現的恰到好處，它是一種本色的東方文化，旗袍是屬於民族的，成為一種氣質與高貴完美結合的經典，回味在我們的歲月里。

旗袍在我國女性心裡足夠美麗，它貼合女性身材的裁剪，優雅的氣韻，都完美表現了東方女性的大方美麗，如果一生沒有穿過一次旗袍，絕對是一件非常遺憾的事。

看民國時期電視劇里主角都比較愛穿旗袍，那種美讓人意猶未盡。

❽ 論一件旗袍的重要性

旗袍是民國的國服，盛行於三四十年代，是中國女性服裝的代表，它表現出了女性的溫柔、優雅、賢淑、美麗等氣質，旗袍連接著過去和未來，連接著生活和藝術，是一種典雅而高貴的美。
不管是過去，還是現在，旗袍都是非常流行的服裝，一般穿旗袍的女性，身材要求非常嚴格，它突出了女性的美和優雅，釋放出獨特的魅力。旗袍的款式有很多，比如：琵琶襟、圓襟、直襟、斜襟、雙襟、高開衩、低開衩等等。
關於旗袍有這樣一個傳說：很久之前，鏡泊湖畔有個漁家姑娘，由於經常跟著阿媽在湖邊打魚，導致她的皮膚被曬得黝黑，雖然皮膚很黑，但是她長得俊俏，那個時候，滿族的婦女們都穿著寬松肥大的衣服，但唯獨黑姑娘將自己的衣服剪成連衣裙的扣袢長衫。
後來，皇上看中了黑姑娘，將她召入宮中，但是黑姑娘並不願意，自從來到皇宮里，她並沒有真正開心過，不過她幫助了許多窮人，可惜因一場誤會，皇後殺死了黑姑娘，大家為了紀念黑姑娘，便都穿起她裁剪的那件連衣帶裙的系扣長衫，再後來，這件衣服就被稱為旗袍。

❾ 旗袍文化內涵

旗袍是清代的旗人之袍，是貴族的衣飾，現代意義的旗袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代，是中國女性服裝的代表。行家把上個世紀20年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至全國各地。當時上海是上流名媛的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的時裝之一。 經過多年的修正與改良，旗袍已經成為一種能很好體現女性曲線美的服裝，用最中國的布料，絲綢、錦緞，做成最中國的服裝———旗袍，穿在發髻高挽身段窈窕的中國女子身上，那種東西方審美觀的完美結合、東方的神韻，令人嘆為觀止。旗袍在這里，已超脫了一般意義上的服裝而成為一種象徵，為什麼它會成為永恆的時裝經典，答案也正在這里。 旗袍的美是一種典雅而高貴的美，這種由旗袍內涵所決定的文化品位限制了它的普及、大眾化，同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者內涵及氣質表現上，而且，旗袍的出現對背景、環境、氣氛要求特別講究。旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。 旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。願旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人 間。 旗袍是中華女性最具代表性的傳統風格時裝。說到傳統，人們總要想到封建主義的保守 、 封閉，還有封建主義對婦女的各方面的禁錮。數千年來，中華女性的著裝是嚴肅的。直到現在，嚴肅而正規的「職業女裝」仍然占據著中國女性服裝的主要地位。 鳳冠霞帔，母儀天下，如果說中國幾千年來的封建傳統把婦女的最高期望值定到這里 ， 那麼最能說明一切奧妙的關鍵字眼就是「表 現」。把美好的體貌表現出來的唯一媒介 是好的服裝。 人類文明有五千年悠久的歷史，女性的服裝也隨著歷史不斷改變。比起科技帶給世界 的巨大變化，人體卻頑強地保持了原狀，這雖然不能算是奇跡，卻為服裝發展史、提供了可能。 服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。