綠色旗袍滾什麼邊好看

㈠ 旗袍開叉單包邊雙包邊的區別

旗袍凡是有邊處都必須包邊，不同的旗袍樣式，搭配的滾邊也會略有不同：包邊的顏色、是選擇寬滾邊，單滾邊，還是雙滾邊，這些都要和整件旗袍和諧搭配。
滾邊是一件旗袍的點睛之筆，它使整件旗袍變得生動而立體。雖然滾邊只是一個不起眼的細節，但也體現了旗袍的做工。好的旗袍講究手工滾邊，不僅包邊松緊均勻，連針腳的距離都必須一致。
挑選高品質的旗袍，還要看它的盤扣。好的盤扣顆顆緊實，粒粒飽滿，沒有毛刺，針腳細密。盤扣並不是越復雜越好，旗袍講究搭配，盤扣也要與款式設計及花色相配。

㈡ 深綠色旗袍配領上的滾邊什麼顏色最配

深綠色的旗袍邊上可以搭配白色或者是杏黃色，都可以搭配出時尚效果。

當然也可以選擇淺紫色的滾邊。

㈢ 單滾邊和雙滾邊的區別

單滾邊和雙滾邊區別主要是旗袍滾的層數是不同的，單滾邊的滾層為一層，而雙滾邊的滾層為兩層。

滾邊是最常見的工藝類型，根據滾的層數可以分為單滾，雙滾，三滾等。又可以根據顏色的差異分為異色滾，同色滾。根據工藝的特點分為雙滾，一嵌一滾，兩滾一嵌，兩滾兩嵌等。

好的滾邊在配色上和諧美觀，色調過渡自然。什麼顏色的面料配什麼顏色的滾邊都是老師傅們多年總結的經驗。製作上，滾邊要求無論內外各層寬窄一致，平服不起皺。尤其在領口轉角處，是否能圓順服帖，直角轉折處是否尖銳，是真正的觀察點。

旗袍中滾邊的要求

滾邊的接頭一般不會出現在領邊等重要的位置。好的旗袍在製作中會巧妙地用盤扣給予遮擋。滾邊的材質選擇也是鑒別好旗袍的一項硬指標。

合格的真絲素縐緞製作的滾邊由於經過漿糊處理，光澤往往沒有化纖來的那麼刺眼，更多的是一種淡淡的光澤。而化纖製作的滾邊可以形容為「閃著詭異的光」。真色滾邊布的紋理細膩，手感柔滑，而化纖布紋理相對粗糙，手感發澀。真絲滾邊熨燙服帖，而化纖滾邊往往難以燙服。

㈣ 形容民國女子服裝的句子

她蹲在地上理著箱子,膝蓋上貼著挖花小茶托,身邊堆著預備化裝跳舞時用的中國天青緞子補服與大紅平金裙子。
她穿著一件白洋紗旗袍,滾一道窄窄的藍邊——深藍與白。
一身藍色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙。
民國女子，宛如清水湖上的綠色奇葩，帶著蓮的溫婉，帶著梅的孤傲，帶著桃的爛漫，荷的清高。

說到民國女子，怎可以忽略中國的經典--旗袍，尤其是民國時期的海派旗袍，乃旗袍中的典範。民國時的宋氏三姐妹，把旗袍的美淋漓到了極致，把女人的氣質也美到了極致，不曉得是旗袍成就了女子的美，還是女子的美演繹了旗袍的靈魂。

說到才情，不得不提及張愛玲。說實話，張的文字我讀過不少，也記得不少精典的句子，然，我最歡喜的還是她那民國時期女子對待愛情的那份痴嗔，那份寬容，那份孤高。正是這小鼻子小眼睛的溫柔，讓內心大情大愛得以無限的延伸，衍生成更為寬厚的思想與智慧。詩人，願意用最貼近溫暖的愛情藉以表達內心深處的抱負與信念，又何嘗不是一種藝術的表達方式呢?也只有民國里的女子，才可以成就詩人靈魂深處的大智慧大思想。
民國女子，你若盛開，我便妖嬈，妖嬈成袖底的那縷暗香，妖嬈成清晨的那縷霧曦，你要曉得，我所有的凄婉，都只為識得你隔窗的美麗，模糊而真實，單純又濃郁，一如中年女子對愛情的奢望。

古人雲：「傳奇者，因奇而傳。」對於傳奇，張愛玲有自己的說法：「書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。」其實，傳奇無需尋找，張愛玲便是。

林徽因曾為徐志摩寫詩，說他是人間的四月天。事實上，在當世男人的心中，她才是他們的四月天。她的美貌、她的才情以及她惹人憐惜的小性情，這一切都讓人心動不已。林徽因是一個有著卓越才華卻也有普通性情的女子，三個傑出而優秀的男子成全了她的美麗。

如今，知道凌叔華其名其人的並不多了，但她卻是上世紀二十年代與冰心、林徽因齊名的「文壇三才女」之一。凌叔華學養豐厚、文才畫稟皆長。在寫文作畫與處世待人上，凌叔華都以平和、溫婉、淡雅著稱。

男人們愛跟她閑聊兩句，女人們更喜歡跟她討論她的旗袍、她的發型，臨了，都會買一兩件小商品。
就說我吧，除去時頭上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。梳著五套頭——當時最時興的樣式——頸上掛金鏈，戴著琺琅銀表。冬天穿狐裘都是按著顏色深淺替換。我耳朵上戴的那副牛奶珠墜子就值幾千兩。

上海《時報》：「婦女現流行一種淫妖之時下衣服，實為不成體統，不堪寓目者。女衫手臂露出一尺左右，女褲則吊高一尺有餘，乃至暑天，內則穿一粉紅洋紗背心，而外罩一有眼紗之紗衫，幾至肌肉盡露。